【正文】 規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)校可以采用影印、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手 段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)?？梢怨颊撐牡牟糠只蛉績?nèi)容。 聶 耳在描寫舊社會女性的歌曲中，對這些受盡生活折磨的、被侮辱、被損害的女性寄予深切的同情，對她們的悲慘生活發(fā)出沉痛的控訴，揭示了她們的善良的、崇高的內(nèi)心。斗爭著的人民要互相號召、互相激勵、要團結(jié)起來向反動統(tǒng)治者示威，這種生活基礎(chǔ)和這種需要就產(chǎn)生了群眾歌曲，也形成了群眾歌曲形式上的一些基本特點，如進行曲風(fēng)、節(jié)奏明快、語言簡短、情緒高昂等。但就 是這首歌，聶耳仍做了符合歌唱的加工改變?！翱嘁簟庇?do re fa sol si 構(gòu)成 ,其中的 fa 和 si 在音高上存在著游移性。 在五聲調(diào)式的作 品中 ,以宮調(diào)式居多 ,有 11 首 ,代表性作品有《新的女性》（ D 宮）、《鐵蹄下的歌女》（ F 宮）其他的調(diào)式 4 首 ,《茶山情歌》（ e 羽）、《一個女明星》（ A 徵）、《打長江》（ D 宮與 A 徵交替）與《打樁歌》（ e 羽與 a 商交替）各一首。 這些歌曲基本都是以電影或者話劇為載體，來達到傳播的目的。 《新女性》這部電影是圍繞著女音樂老師、作家韋明的不幸遭遇，深刻揭露了以該校校董王博士為代表的社會惡勢力對受壓迫女性的惡毒欺凌，指出只有一切受壓迫女性勇敢的站起來，投入到奪取新社會的斗爭中，才是婦女解放的唯一正確途徑。羊羔美酒笑顏開。在聶耳的歌曲創(chuàng)作中，這類題材的作品占有不小的比重，按照先后順序排序，共有《饑寒交迫之歌》《走出攝影場》《飛花歌》《牧羊女》《新女性》《梅娘曲》《塞外村女》《采菱歌》《鐵蹄下的歌女》《采茶歌》《一個女明星》等十一首。我們從兩個維度進行考察，一是城市與農(nóng)村，二是不同階層的群體，可以發(fā)現(xiàn)左翼電影歌曲的創(chuàng)作題材主要有以下幾個方面： （一） . 以反映農(nóng)村生活為題材，揭示農(nóng)民命運為題材，富有階級分析意識、充滿社會批判精神。 涉密論文按學(xué)校規(guī)定處理。 作 者 簽 名： 日 期： 指導(dǎo)教師簽名： 日 期： 使用授權(quán)說明 本人完全了解 大學(xué)關(guān)于收集、保存、使用畢業(yè)設(shè)計（論文）的規(guī)定，即：按照學(xué)校要求提交畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版本；學(xué)校有權(quán)保存畢業(yè)設(shè)計（論文）的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)；學(xué)?？梢圆捎糜坝?、縮印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；在不以贏利為目的前提下，學(xué)校可以公布論文的部 分或全部內(nèi)容。 “ 它是由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)，以左翼音樂工作者為骨干，并團結(jié)愛國民主音樂力量的一場無產(chǎn)階級革命音樂運動 ” ①。聶耳為這部電影寫了《新女性》組歌，由六首歌曲組成，其中《回聲歌》、《天天歌》、《一天十二點鐘》三首歌表現(xiàn)了女工們的艱難生活?！?(當天日記 ) ② 聶耳加入代表國民利益的共產(chǎn)黨，決定了聶耳的抗爭是代表廣大勞動人民，代表工農(nóng)階級的心聲的。聶耳在九 因此 ,他的聲樂作品形式豐富 ,并且特別富于動力、節(jié)奏感、緊張性和統(tǒng)一性。其中大調(diào) 3首 ,即《牧羊女》 (F 大調(diào) )、 《開礦歌》 (E 大調(diào) )和《春日謠》 (E 大調(diào) )。在《新女性》中的《回聲歌》、《奴隸的起來》等歌曲中“二變”之音也得到了運用。既符合梅娘的身份和性格，也符合梅娘當時的心境和影片特定的情景。人們稱聶耳是我國三十年代影響最大的“時代歌手”，我想其含義主要 是指聶耳的歌曲中其實而深刻地塑造了處在社會最底層、戰(zhàn)斗在時代最前列的我國工人階級和其他被壓迫階層人民的藝術(shù)形象，生動、形象地表現(xiàn)了他們的生活、思想、感情，以藝術(shù)的手法概括出了時代的面貌。在他的作品中，民間音調(diào)的運用相當貼切、自然，具有強烈的生活 氣息和時代特點。 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 17 參考文獻 [1] 汪毓和 《聶耳音樂作品》 [M] 20xx 年 02 月第 1 版 [2] 編輯委員會 《聶耳全集》 [M] 《聶耳全集》 1985 年 10 月第 1 版 [3] 曹暉 《 20 世紀 30 年代中國左翼電影音樂創(chuàng)作 》 [J] 藝術(shù)百家 20xx 年 6 期 [4] 馮光鈺《 聶耳與呂驥 —— 寫在聶耳誕辰 97 周年暨呂驥誕辰 100 周年之際 》 [J] 民族音樂 20xx年 6 期 [5] 《聶耳》 [J] 黃河之聲 20xx 年 02 期 [6] 《 聶耳歌曲的調(diào)式研究》 [J] 音樂研究 20xx 年 03 期 [7] 《淺析“左聯(lián)”時期的左翼電影運動》 [J] 中國共鄭州市委黨校學(xué)報 20xx 年第 5 期 (總第 83期 ) [8] 歐孟宏 劉陽《論左翼電影的藝術(shù)形式創(chuàng)新》 [J] 重慶師范大學(xué)學(xué)報 (哲學(xué)社會科學(xué)版 ) 20xx年第 3 期 [9] 汪毓和 《中國近現(xiàn)代音樂史》 [M] 高等教育出版社 20xx 年 6 月第一版 [10] 殷海濤《聶耳的成就與啟示》 [J] 民族音樂 20xx 年 6 [11] 鄭健 《淺談聶耳對中國電影音樂的歷史性貢獻》 [J] 大眾文藝 20xx 年 12 期 [12] 張震 《人民音樂家聶耳的歌曲創(chuàng)作》 [J] 科技信息 20xx 年 22 期 [13] 畢曉明 《鐵蹄下的歌女》之美學(xué)思想初探 [J] 科教縱橫 20xx 年第 12 期 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 18 致謝 在論文完成之際，我要特別感謝我的指導(dǎo)老師 丁超 老師的熱情關(guān)懷和悉心指導(dǎo)。 首先非常感謝學(xué)校開設(shè)這個課題，為本人日后從事計算機方面的工作提供了經(jīng)驗，奠定了基礎(chǔ)。感謝老師四年來對我孜孜不倦的教誨，對我成長的關(guān)心和愛護。四年的風(fēng)風(fēng)雨雨，我們一同走過，充滿著關(guān)愛，給我留下了值得珍藏的最美好的記憶。本次畢業(yè)設(shè)計是對我大學(xué)四年學(xué)習(xí)下來最好的檢驗。 在論文的寫作過程中，也得到了許多同學(xué)的寶 貴建議，同時還到許多在工作過程中許多同事的支持和幫助，在此一并致以誠摯的謝意。 所以群眾歌曲主要創(chuàng)作的問題是在于作品的音樂語言、風(fēng)格是否能反映時代精神和現(xiàn)實生活，是否符合我國傳統(tǒng)文化氣質(zhì)和群眾的審美習(xí)慣。所以，音樂形式（適合于具體內(nèi)容完滿表現(xiàn)的具體形式）的創(chuàng)造，在音樂表現(xiàn)上有決定性的作用。 例 4 《梅娘曲》第一、二段的結(jié)束句： 《梅娘曲》第三段的結(jié)束句： 《塞外村女》則是具有民間小調(diào)的特征，風(fēng)格清新，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，但又 透出隱隱的傷痛。它由不同宮調(diào)系統(tǒng)的構(gòu)成音進行短暫的交替融合而成。大、小調(diào)相交替的 1 首 ,即《梅娘曲》 (G 大調(diào) ,第一段終止于 e 小調(diào) )。他說： 當師毅（即詞作者施毅）將《新女性》歌詞拿 給我的時候，我馬上便覺到這個歌的作曲是非常艱 難的工作： 第一，歌詞太長；第二，情緒的表現(xiàn)相 當復(fù)雜且深沉。 原本不是受壓 迫 階層的梅娘，男友參加一二 1935 年初，聶耳為上海藝華影業(yè)公司拍攝的，由陽翰竹編劇，岳峰導(dǎo)演，袁美云、王引才等主 ② 參見《聶耳全集》下卷 491 頁《 聶耳全集》編輯委員會編 1985 年 10 月第 1 版 寧波大學(xué) 藝術(shù) 學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計（論文） 3 演的影片《逃亡》寫的一首插曲《塞外村女》?！懂厴I(yè)歌》開篇便喊出“同學(xué)們，大家起來，擔負起天下的興亡”，充滿戰(zhàn)斗激情，“我們今天是桃李芬芳，明天是社會的棟梁”，所以“要掀起民族自救的巨浪”。一八”事變到 1932 年的“一二除了文中特別加以標注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。 作者簽名： 日期： 年 月 日 學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書 本學(xué)位論文作者完全了解學(xué) 校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。這一時期，音樂界的“左翼音樂運動”、“新音樂運動”、“國防音樂”和“抗日救亡歌詠運動”等，對中國新音樂文化的建設(shè)產(chǎn)生了深遠的影響，為抗日救亡歌詠運動、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭以及新中國成立后音樂事 業(yè)的發(fā)展，奠定了基礎(chǔ)。尤其是詩歌和歌曲。歌曲描述的是一個被迫在地主家做工的農(nóng)村姑娘，在冰天雪地里為東家國內(nèi)而推磨是所表現(xiàn)的內(nèi)心痛苦，從中也解釋了舊社會農(nóng)村普遍存在的由于階級壓迫所造成的貧富懸殊的現(xiàn)實。 （三）聶耳女性作品的現(xiàn)實性 因為受到帝國主義和國內(nèi)反動勢力的雙重壓迫，左翼文藝工作者希望通過電影和音樂的媒介，讓更多的群眾參加到抗日救亡的斗爭中，所以電影往往以反映當時勞動人民受到欺凌的現(xiàn)狀為題材。 寧波大