浪漫藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征研究論文(文件)
【正文】 了急促的馬蹄聲和呼嘯的風(fēng)聲，又渲染著毛骨驚然的陰森的氣氛，音樂形象極為鮮明?！睂诠诺渲髁x沃土里培育出浪漫主義花朵，并使它具有強(qiáng)大的生命力，正如哈多爵士這樣評價(jià)舒伯特的藝術(shù)成就:“就樂思與體裁的明晰度而言，他不如莫扎特的成就。他是音樂史上浪漫與古典交替時(shí)期承上啟下的人物。在他創(chuàng)作的六百多首藝術(shù)歌曲中，其中有一百多首是以歌德的詩所譜寫，其余的則采用席勒、海涅、繆勒等著名詩人的詩歌。在這一點(diǎn)上，他完全可與莫扎特相媲美。他的實(shí)質(zhì)是理想主義，音樂創(chuàng)作的目的就是為了抒發(fā)具有個(gè)性的作曲家本人的思想感情。作為在創(chuàng)作上承前啟后的過渡，舒伯特的作品不可避免地流露出某些浪漫派和聲的端倪。我們可以從舒伯特的作品中看出浪漫主義藝術(shù)家的這一追求，是他奠定了浪漫主義音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在這種美學(xué)思想的指導(dǎo)下，古典時(shí)期的音樂掘棄華麗與復(fù)雜的技巧，和聲上以嚴(yán)格的功能邏輯為組織手段，這種音樂也可歸納為以大小調(diào)自然音樂為主體，以嚴(yán)格、簡單、質(zhì)樸的功能邏輯為基礎(chǔ)的主調(diào)音樂。他是一個(gè)流浪主義的精靈，他在己有的形式(室內(nèi)樂和藝術(shù)歌曲)中抒發(fā)著自己的情思，同時(shí)又創(chuàng)作出新的形式(鋼琴小品和藝術(shù)歌曲)，為這種情思找到了更為合適的表達(dá)方式，從他以后，浪漫主義在音樂中確定了他自己的旋律和結(jié)構(gòu)，他的幻想和夢境從此蔓延開來。的確，他的清新、明快的抒情風(fēng)格，給新型的浪漫主義帶來了理想的表達(dá)方式，舒伯特在抒情曲上的貢獻(xiàn)，可與貝多芬在交響樂上的貢獻(xiàn)相媲美。從他的眾多藝術(shù)歌曲中，我們能夠體味出他對大自然的愛和對生活的憧憬。舒伯特的一生是現(xiàn)代社會藝術(shù)家命運(yùn)的象征—生前窮困潦倒，不受重視，去世極早，卻流芳百世。因此無論是以統(tǒng)一為主題，還是以變化為主體，在舒伯特的藝術(shù)歌曲中都為更好的抒發(fā)豐富多彩的內(nèi)在情感，都以“抒情”為最終的主旨和目的。其中，副三和弦的連續(xù)進(jìn)行及副屬和弦的廣泛應(yīng)用是一個(gè)重要的標(biāo)志。公務(wù)員之家為了表達(dá)如此豐富復(fù)雜的思想感情，古典時(shí)期樸素的功能和聲語言顯然是難以勝任了。難怪有人說他的歌曲不是“寫出來”的，而是“生出來”的。他寫歌曲總是那么輕而易舉，提起筆來不家思索。但從他的處世態(tài)度、對大自然的特殊愛好、以及音樂的歌唱性、抒情性和富于多變的舞曲性來看，他屬于一個(gè)浪漫主義作曲家，他的交響性風(fēng)格繼承的是古典傳統(tǒng)，但他的歌曲和鋼琴曲完全是浪漫主義的。但就詩意的表現(xiàn)力及暗示力而言，卻是前兩者所不能及的”。貝多芬當(dāng)年也準(zhǔn)備為歌德的這首詩譜曲，留下了一份草稿，他對這首詩的戲劇性有
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