【文章內(nèi)容簡介】 使，監(jiān)督制鹽時所作，其風(fēng)格和他的詞完全不同?！　∑渖淠晡匆娛芳鬏d，據(jù)今人唐圭璋《柳永事跡新證》，約生于宋太宗雍熙四年(987)，卒于宋仁宗皇佑五年(1053)。他的文學(xué)活動期間約略相當(dāng)于仁宗朝(1023～1063)。其年齒與晏殊相近。　　柳永原名三變，大約是中年以后改名，因?yàn)樯眢w多病的緣故，永即永年，耆即耆老，冀改名以得長壽。祖籍河?xùn)|(今山西永濟(jì))，徙居崇安(今福建崇安縣)。祖父柳崇，以儒學(xué)名。父柳宜，曾仕南唐，為監(jiān)察御史，入宋后授沂州費(fèi)縣令等，后為國子博士，官終工部侍郎。柳永兄弟三人，柳三復(fù)、柳三接與柳三變，三人在當(dāng)時都有知名度，號“柳氏三絕”。　　柳永少年時期曾隨父一度生活在汴京，年輕時是個風(fēng)流才子，過著歌舞尋歡的浪漫生活?！　×馈镀菔稀吩~回憶說：“帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌、對酒競留連?！绷乐饕钴S于宋仁宗時期。仁宗即位后柳永曾來汴京應(yīng)試。待試期間，多與下層歌妓樂工交往，喜歡為秦樓楚館的姑娘們和教坊的樂工們(演奏員)用當(dāng)時的口語為她們填詞，寫出她們的心思。當(dāng)葉夢得《避暑錄話》卷下說柳永“為舉子時，多游狹邪，善為歌詞。教坊樂工，每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時?！边@種生活卻為他進(jìn)入仕途帶來了不良影響，甚至因此遭受挫折。據(jù)宋人筆記《能改齋漫錄》說，他因在《鶴沖天》詞中開頭說過：“黃金榜上，偶失龍頭望。”下闕又說：“忍把浮名，換了淺斟低唱”，為宋仁宗所不高興，臨軒放榜，宋仁宗特意把他的名字刪了，在他的卷子上批道：“此人風(fēng)前月下，好去‘淺斟低唱’，何要‘浮名’?且填詞去!”因此他后來屢試不中。又據(jù)《藝苑雌黃》說，他受此打擊后，只好以半開玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，游走在汴州、蘇州、杭州一帶的妓院，過著漂泊流浪的生活，以自封的“白衣卿相”對抗黃金榜上的“浮名”。直到后來他改名為“永”，才中了景祐元年(1034)的進(jìn)士。不過，他平日填詞，所奉的不是皇帝的圣旨，而是和他親密交游的歌女舞伎的“芳旨”。當(dāng)然，宋人筆記未必全然可信，但柳永一定是考舉數(shù)次以后才進(jìn)士及第的，應(yīng)考期間有過一段蹉跎艱難的時光?！　‘?dāng)一個不能兼濟(jì)天下的讀書人落魄時，或如“千古是非心，一夕漁樵話”(白樸《雙調(diào)?慶東原》)的白樸，放任山水林間，享受自然清風(fēng)白云，淡泊名利?；蛉纭白砣牖▍菜?，此度見花枝，白頭誓不歸”(韋莊《菩薩蠻》)的韋莊，流戀煙花巷中，倚紅偎翠，風(fēng)流于世，柳永，屬于后者。在準(zhǔn)備科考的一段時間里，柳永更多的是放縱自己，混跡于歌樓妓館。他的許許多多膾炙人口、傳播廣泛的俗艷詞曲，既為他博得詞壇聲望，也為他換取了“薄于　　1操行”的名聲。在“留意儒雅，務(wù)本理道”的仁宗時代，他因此要在仕途上吃虧也是理所當(dāng)然的。及第前，還曾游歷過成都、京兆，遍歷荊湖、吳越?！　〖暗诤螅瑲v任睦州團(tuán)練推官、余杭令、定海曉峰鹽場鹽官、泗州判官、太常博士，官終屯田員外郎，世稱“柳屯田”。對于柳永，我們大致可作二個推測：一是柳永大概沒有結(jié)婚，否則不可能一直浪跡于浪跡江湖，宿于煙街柳巷，從他的詞中可以看出他常在旅行中，在城中則就宿在歌女家中。二是他進(jìn)士及第時大約已將近五十歲，否則生活上不可能如此困頓。因?yàn)槲迨畾q前后，他在仕途上已經(jīng)沒有太多可供發(fā)展的時間與空間，加上他的聲名狼藉，困頓以終也就是必然的事了。柳永的困頓我們從其“雨鈴霖”的名句：“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”可見，如不是落魄潦倒，斷寫不出如此深受至深的詩句?！　×琅c妓女們的關(guān)系非常密切。柳永與其他嫖客大不相同，不只是泄欲，而是把妓女當(dāng)朋友，推心置腹地談心，平等自由地上床，再加上他寫得一手好詞，隨便給哪個妓女寫上一首，那個妓女就會身價倍增，頗似現(xiàn)在的文化包裝。于是妓女們對柳永愛如潮水。當(dāng)時曾有一首歌謠形容柳永和妓女的關(guān)系：“不愿穿綾羅，愿依柳七哥。不愿君王召，愿得柳七叫。不愿千黃金，愿得柳七心。不愿神仙見，愿識柳七面。”據(jù)金盈之《醉翁談錄》丙集卷二載：“耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一經(jīng)品題，聲價十倍，妓者多以金物資之?！彼麑ψ约旱倪@種風(fēng)月生活也頗為自得，在詞里表現(xiàn)得也相當(dāng)大膽、直露、毫不虛偽，毫不做作，公開宣稱“才子詞人”，“白衣卿相”(《鶴沖天》)?！　‘?dāng)然他是絕對的花花公子，我們可從他為妓女題寫的詩詞，可以看出他曾與數(shù)個美眉有染：　　秀香:“秀香家住桃花徑，算神仙才堪并?！?《晝夜樂》)英英：“英英妙舞腰肢軟，章臺柳，昭陽燕。”(《柳腰輕》)　　瑤卿：“有美瑤卿能染翰，千里寄小詩長簡?！?《鳳銜杯》)心娘：“心娘自小能歌舞，舉意動容皆濟(jì)楚?！?《木蘭花》)佳娘：“佳娘捧板花鈿簇，唱出新聲群艷伏。”(《木蘭花》)　　酥娘：“酥娘一搦(音諾，握)腰肢裊，回雪縈塵皆盡妙。”(《木蘭花》)蟲蟲：“就中堪人屬意，最是蟲蟲。有畫難描雅態(tài)，無花可比芳容?！?《集賢賓》)“蟲娘舉措皆溫潤，每到婆娑片恃俊?！?《木蘭花》)　　但是，柳永在貧困潦倒時，曾得到過妓女極大的幫助，為了得到他的一首詞，她們不惜千金相贈。就是他死后，沒有家屬為之營喪葬，由歌女們聚資為他營葬，因此他變成了一個傳奇人物。每逢清明，都有妓女們攜酒肴于柳永墓前祭奠這位詞人，時人謂之“吊柳會”，或叫“上風(fēng)流?！薄！肚迤缴教迷挶尽分械摹督瓨怯洝芳词欠笱艽耸鲁蔀樾≌f。把柳永戀愛故事的傳說寫成劇本的，有元曲《錢大尹智寵謝天香》,關(guān)漢卿著,劇本說明他赴考以前尚未結(jié)婚。如果不是“吊柳會”或“上風(fēng)流?！钡娜耍踔敛桓业綐酚卧咸で?，并形成一種風(fēng)俗，直到宋室南渡之后，這一風(fēng)俗才中斷。后人有詩題柳永墓道：“樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳?？尚娂娍N紳輩，憐才不及眾紅裙?！薄　《⒘兰捌渥髌贰　×涝~的內(nèi)容　　(1)艷情詞、愛情詞。著重寫他在秦樓楚館、煙花柳巷的生活。①反映自己仕途失意以后的狎妓行樂的生活，既表現(xiàn)了他對功名利祿的鄙視，又反映了他的浪子習(xí)氣。代表作：《鶴沖天》：　　“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?未遂風(fēng)云便，爭不恣游狂蕩?何須論得喪，才子佳人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且2恁偎紅依翠，風(fēng)流事，平生暢，青春都一晌。忍把渾名，換了淺斟低唱?！薄　　掀貙懹脑怪椋缕攸c(diǎn)寫自己及時行樂的浪子情懷。體現(xiàn)了柳永的人生價值觀，對士大夫的人生價值觀有一定的懷疑、迷惘，對煙花柳巷的生活有一定的向往?！　、诜从沉怂图伺g的愛情。代表作：《雨霖鈴》、《蝶戀花》(“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”)、《憶帝京》(“借我一生心，負(fù)你千行淚”)等。如《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼。竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?”　?、鄯从臣伺畬φ矍楹托腋Ｉ畹目释Ｈ纭睹韵梢?、《集賢賓》等?！　?2)宦情羈旅詞。著重寫自己漂泊失意的傷感、思鄉(xiāng)懷清的傷感。柳永“尤工于羈旅行役”，此種反映了古代文人懷才不遇的悲憤，表達(dá)了對功名利祿的某種淡漠。在手法上，把漢魏樂府古詩中的游子思婦的題材與晚唐五代詞中男歡女愛、離愁別恨的描寫結(jié)合起來，情深意切、凄楚蒼涼。代表作：《八聲甘州》等?！　?3)描繪都市風(fēng)光詞。詞人描繪了北宋太平時期都市的繁華、社會的富庶，有重要的認(rèn)識價值和審美價值。代表作：《望海潮》：　　“東南形勝，三吳都會，錢塘自古番話。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊獻(xiàn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸?！薄　×涝~的藝術(shù)成就　　柳永是中國詞史上第一個專業(yè)詞人。他在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)?！　?1)發(fā)展了慢詞長調(diào)。柳永之前，小令一統(tǒng)詞壇。到柳永始大力創(chuàng)作慢詞長調(diào)，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞長調(diào)與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。(小令：唐時文人于酒宴上即席填詞，當(dāng)作酒令，后遂稱詞之較短小者為小令。慢詞：依曲調(diào)舒緩的慢曲填寫的詞。一般都比較長。)　　在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞，用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件?！　?2)多用賦體。吸收辭賦和駢文的長處，極善鋪敘，層層鋪敘，恣意渲染，在鋪敘中渲染情感?！　?3)雅俗并陳。俗者以口語入詞，善于提煉俚俗語，“狀難狀之景，傳難達(dá)之情”，但又俗不傷雅，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大?！　×啦粌H從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。表現(xiàn)被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。表現(xiàn)下層歌妓的不幸和她們內(nèi)心美好的愿望。展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情?！　∷们叭嗽娋淙朐~，卻不見痕跡。如：“不忍登高臨遠(yuǎn)”等句，實(shí)取自《楚辭九辯》：“登山臨水兮送將歸?！庇秩纾骸罢`幾回天際識歸舟”，實(shí)際來自謝朓《之宣城郡出新林浦3向板橋》詩中“天際識歸舟，云中辨江樹?！庇秩纾骸笆翘幖t衰翠減”，來自李商隱《贈荷花》詩：“翠減紅衰愁殺人。”作為一個有獨(dú)創(chuàng)性成就的詞人，不僅要向民間學(xué)習(xí)生動活潑、通俗淺近的語言，使自己作品的語言具有時代性和群眾性，同時，還要繼承我國古代詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使詞的語言具有鮮明的民族性和文學(xué)性。柳永詞的語言正是這樣豐富多彩?！　×涝~在宋詞發(fā)展中的地位　　關(guān)于柳永作品的評價，自宋以來即有分歧。各家評語有一點(diǎn)比較一致的，即認(rèn)為他引用俗語，不登大雅之堂，作品主題多與婦女有關(guān)，不免塵下，但也因此而為廣大人民所喜愛。從西夏來的使臣說，凡有飲井水處即能歌柳詞。這和他采用民間俗語入詞有關(guān)。其《樂章集》所見詞中詞中用俗語者其實(shí)不多，其實(shí)不如黃庭堅?！　∷稳藢α~有較為公允的評價?！　⊥踝啤侗屉u漫志》說他“序事閑暇，有首有尾，亦間出佳語，又能擇聲律諧美者用之