【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 新的發(fā)屜時(shí)期。(一)具有相當(dāng)規(guī)模的電影制片廠紛紛建立；電影創(chuàng)作隊(duì)伍進(jìn)一步發(fā)展壯大；創(chuàng)作出故事影片約600余部。（二)1949年5月，東北電影制片廠拍攝了新中國(guó)第一部故事片《橋》，揭開(kāi)了我國(guó)電影歷史的新篇章。(三)由顏一煙編劇，凌子風(fēng)、翟強(qiáng)導(dǎo)演的《中華兒女》獲第三屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)“為自由而斗爭(zhēng)”獎(jiǎng)，這是新中國(guó)電影首次贏得國(guó)際聲譽(yù)。(四)大批優(yōu)秀的故事影片紛紛涌現(xiàn)，如《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《早春二月》、《紅色娘子軍》、《林則徐》、《林家鋪?zhàn)印贰ⅰ肚啻褐琛?、《舞臺(tái)姐妹》等。(五)19661967年．文革十年使中國(guó)電影陷入凋零荒蕪的境地。五、新時(shí)期的中國(guó)電影(一)新時(shí)期電影的繁榮概況1．電影廠家蓬勃發(fā)展。新時(shí)期前我國(guó)生產(chǎn)故事片的廠家只有長(zhǎng)影、上影、北影和八一四家老廠，目前，我國(guó)創(chuàng)作生產(chǎn)故事片的廠家已達(dá)16家，形成了遍布全國(guó)各主要地區(qū)故事片生產(chǎn)基地。大中小制片廠之間相互競(jìng)爭(zhēng)，相互學(xué)習(xí)，佳作疊出，促進(jìn)了新時(shí)期電影事業(yè)的蓬勃發(fā)展。以謝晉、謝鐵驪、凌子風(fēng)、湯曉丹、王炎等為代表的老一輩電影藝術(shù)家煥發(fā)了藝術(shù)青春，拍出了許多優(yōu)秀新作。以吳貽弓、黃蜀芹、吳天明、滕文驥、黃建中等為代表年導(dǎo)演已形成了創(chuàng)作集體，成為各廠創(chuàng)作的主力和骨干，貢獻(xiàn)出一大批內(nèi)容有新意、藝術(shù)有特色的高質(zhì)量影片。以張藝謀、陳凱哥、田壯壯．吳子牛、張軍釗等為代表的青年導(dǎo)演脫穎而出，以其自覺(jué)的電影意識(shí)進(jìn)行著執(zhí)著的探索與創(chuàng)新。他們的作品，引起了中國(guó)影壇的一次次振動(dòng)，對(duì)推動(dòng)中國(guó)電影向多元化、本體化方向發(fā)展，其到了強(qiáng)大的推動(dòng)作用。3．影片數(shù)量猛增、質(zhì)量顯著提高。文革前，我國(guó)年產(chǎn)故事片35部左右。新時(shí)期以來(lái)，故事片的產(chǎn)量增至每年100部以上，1982年以后則保持在年產(chǎn)120——140部左右。同時(shí)，影片的質(zhì)量也大大提高、迅速縮短了與世界電影的距離。先后有《城南舊事》、《沒(méi)有航標(biāo)的河流》、《黃土地》、《野山》等一批影片在亞、非、歐、美等各類國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)?！独暇?吳天明執(zhí)導(dǎo))獲東京國(guó)際電影節(jié)四項(xiàng)大獎(jiǎng)?！都t高梁》(張藝謀執(zhí)導(dǎo))獲西柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。新時(shí)期十年中，許多基本的電影理論問(wèn)題都得到了熱烈的討論和爭(zhēng)鳴，如電影語(yǔ)言、電影觀念的現(xiàn)代化、電影本體論、電影的民族性、電影的娛樂(lè)功能等等。各種外國(guó)的電影理論如巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論、克拉考爾的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原論、結(jié)構(gòu)主義電影、符號(hào)學(xué)等現(xiàn)代電影理論也被大量引進(jìn)。（二）新時(shí)期電影的發(fā)展歷程1．19771979年嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，這兩年的電影沒(méi)有發(fā)生實(shí)質(zhì)性變化，大部分影片的內(nèi)容仍然沒(méi)有擺脫“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的觀念，藝術(shù)形式上也仍然受縛于“三突出”、假大空的模式，所以許多電影專家不把這一段劃入新時(shí)期電影的范疇。2．19791984年首先是電影理論同傳統(tǒng)的電影觀念提出挑戰(zhàn)，要求“電影語(yǔ)言現(xiàn)代化”和“電影與戲劇離婚”，與這股理論思潮相呼應(yīng)，—批勇于創(chuàng)新的影片相繼出現(xiàn)，如《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《小花》、《天云山傳奪》等。198O年，電影界引入了巴贊的長(zhǎng)鏡頭理淪、涌現(xiàn)出大批以現(xiàn)是性為主要特征的影片，如《都市里的村莊》、《見(jiàn)習(xí)律師》、《逆光》、《西安事變》、《沙鷗》等。3．1984年——第五代導(dǎo)演異軍突起，拍出一批驚世駭俗之作，如《一個(gè)和八個(gè)》、《喋血黑谷》、《黃土地》、《獵場(chǎng)札撒》、《盜馬賊》、《黑炮事件》等等。中老年導(dǎo)演的創(chuàng)作也進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期。成績(jī)最顯著的是謝晉和吳天明。此外還有兩個(gè)現(xiàn)象值得注意：①產(chǎn)生了巨片意識(shí)，拍出一批高成本、大制作的歷史影片，如《孫中山》、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》、《大決戰(zhàn)》、《開(kāi)天辟地》等。②電影的娛樂(lè)性、商業(yè)性得到重視，制作了大量的娛樂(lè)影片。第四節(jié)電視藝術(shù)發(fā)展概觀一、電視的起源與電視藝術(shù)的發(fā)展(一)電視原理的構(gòu)想與發(fā)明1．第一個(gè)提出“電視”概念的是法國(guó)名律師塞列克。他將英國(guó)科學(xué)家發(fā)現(xiàn)的硒光電效應(yīng)和法國(guó)電器工程師布列蘭發(fā)明的掃描原理進(jìn)行綜合研究，從而構(gòu)思出處于原始狀態(tài)的電視發(fā)射系統(tǒng)。2．1927年，法國(guó)的物理學(xué)家巴泰勒米裝成了世界上第一臺(tái)電視機(jī)。3．1929年，英國(guó)廣播公司在倫敦首次試播了無(wú)聲電視。翌年，他們又成功地試播了有聲圖像。于是從發(fā)射系統(tǒng)到接收系統(tǒng)的完整意義上的“電視”便宣告誕生。(二)電視藝術(shù)的誕生與發(fā)展世界上第一次正規(guī)的電視播放，是1936年11月2日由倫敦電視臺(tái)播出的。作為電視藝術(shù)主要形式的電視劇也隨著電視的試播與正式播放而宣告誕生。1．第一代電視時(shí)期——黑白電視時(shí)期(30年代后期——50年代中期)本時(shí)期電視在英國(guó)占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，制作者出于迎合觀眾心理和商業(yè)化的目的，創(chuàng)作出不少“最富革新性和獨(dú)創(chuàng)性”的電視劇作。電視藝術(shù)開(kāi)始受到觀眾的普遍歡迎。1953年，黑白電視在歐美各國(guó)達(dá)到了前所未有的高峰。其中最有代表性的作品是由尼歇爾克尼爾編劇，由魯?shù)婪蚩ǖ侔?dǎo)演的科幻想連續(xù)劇《第四種物質(zhì)的實(shí)驗(yàn)》。2．第二代電視時(shí)期——彩色電視時(shí)期(50年代中期——60年代末期)1940年，美國(guó)研制出第一臺(tái)彩色電視機(jī)。但直到1954年才解決了許多重要的技術(shù)問(wèn)題，從而真正進(jìn)入彩色電視時(shí)期。于是美國(guó)也就成為世界上第一個(gè)開(kāi)辦彩色電視的國(guó)家。英國(guó)則于1967年也開(kāi)始播放彩色電視劇。本時(shí)期電視藝術(shù)的主要特點(diǎn)，是逐漸擺脫戲劇美學(xué)的束縛，開(kāi)始向電影靠攏。而此時(shí)的世界電影，則普遍地受意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響，因此強(qiáng)調(diào)描寫普通人的生活，直接表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)情境成為此時(shí)期電視劇的主要特征。代表性作品有美國(guó)的《瑪?shù)佟泛陀?guó)的《穿晨裝的女人》?！娨暥嗦窂V播時(shí)期(70年代)所謂電視多路廣播就是指在一個(gè)電視頻道上同時(shí)播送多路節(jié)目。本時(shí)期的電視藝術(shù)進(jìn)入了電視化探索階段。首先，眾多電視藝術(shù)家都力圖擺脫戲劇、電影手法的局限大膽創(chuàng)新，贏得了更多的觀眾。其次，電視藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，電視劇的樣式也發(fā)生了單本劇逐漸減少和多集連續(xù)劇迅速增加的變化?？傊?，本期的電視藝術(shù)在許多發(fā)達(dá)國(guó)家都進(jìn)入了空前的繁榮期。4．第四代電視時(shí)期——衛(wèi)星傳播發(fā)展期(80年代初——)世界上第一次電視衛(wèi)星的轉(zhuǎn)播是1962年。但是直到80年代才進(jìn)入衛(wèi)星轉(zhuǎn)播大發(fā)展的時(shí)期。從此，人們可以沖破關(guān)山阻隔，隨意收看來(lái)自世界各地的電視播放節(jié)目。本期電視藝術(shù)的特點(diǎn)是：①一些工業(yè)尚不發(fā)達(dá)的亞非國(guó)家的電視文藝事業(yè)開(kāi)始振興，從而進(jìn)入了全球性的電視藝 7 術(shù)發(fā)展的新時(shí)代。②不僅電視劇有了新發(fā)屜，而且出現(xiàn)了許多新樣式，如“電視音樂(lè)片”、“電視風(fēng)光片”、“電視小說(shuō)”、“電視散文”等等。二、中國(guó)電視藝術(shù)的歷史與現(xiàn)狀(一)初創(chuàng)期——艱難的起步(19581965)1958年6月15日，我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》由北京電視臺(tái)(今中央電視臺(tái))錄制和播映，揭開(kāi)了中國(guó)電視藝術(shù)的歷史。從19581965年，創(chuàng)作電視劇74部。(二)停滯期一沉寂的荒漠(19661977)本時(shí)期電視藝術(shù)的創(chuàng)作幾乎是一片空白。(三)復(fù)蘇期——重要的轉(zhuǎn)折(19781979)本期電視藝術(shù)的生產(chǎn)開(kāi)始復(fù)蘇，共制作電視劇22部。在表現(xiàn)手法上廣泛吸收電影的表現(xiàn)手段。在思想內(nèi)容上主要是揭批“四人幫”的罪惡。(四)發(fā)展期——繁榮的開(kāi)始(1980一)本期電視劇的數(shù)量迅速增加，1980年達(dá)117部，到1985年后則年產(chǎn)電視劇1000部集左右。同時(shí)電視劇的質(zhì)量也越來(lái)越高，電視劇的體裁也由單一的單本劇發(fā)展到制作連續(xù)劇和系列片。參考書目(法)喬治薩杜爾著：《世界電影史》，中國(guó)電影出版社1982年1月第1版。（德）烏利希格雷戈?duì)枺骸妒澜珉娪笆贰?，中?guó)電影出版社1987年版。程季華：《中國(guó)電影發(fā)展史》，中國(guó)電影出版社1981年版。舒曉明：《中國(guó)電影藝術(shù)史教程》，中國(guó)電影出版社1996年版。章柏青：《中國(guó)電影電視》，文化藝術(shù)出版社1999年版。課時(shí)分配；14課時(shí)第二章影視藝術(shù)的特性與要素目的和要求：掌握影視藝術(shù)的特性，及影視藝術(shù)的基本造型元素。重點(diǎn)掌握蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭理論。第一節(jié)影視藝術(shù)的特性一、電影藝術(shù)的特性(一)電影的綜合性電影是一門綜合性藝術(shù)。它吸取了文學(xué)、戲劇、繪畫、雕塑、音樂(lè)等的特長(zhǎng)，并在統(tǒng)一的創(chuàng)作意圖下把它們有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，從而形成了一種完整的、獨(dú)特的藝術(shù)形式。(二)電影的逼真性電影是從攝影藝術(shù)發(fā)展而來(lái)的。攝影機(jī)的畫面客觀地記錄它視野中的一切視覺(jué)存在，并如實(shí)地在銀幕上重現(xiàn)。在一切藝術(shù)里，影片投射到銀幕上的形象是最接近客觀現(xiàn)實(shí)的。(三)電影的視覺(jué)性電影是以一系列活動(dòng)著的、相互銜接的鏡頭畫面所組成，用鏡頭來(lái)說(shuō)話的視聽(tīng)藝術(shù)。它直接作用于觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)(特別是視覺(jué))，是一種視覺(jué)性很強(qiáng)的藝術(shù)。(四)蒙太奇的獨(dú)特性蒙太奇是電影最獨(dú)特的表現(xiàn)手段和敘事方式。任何一部影片都不能沒(méi)有蒙太奇。二、電視藝術(shù)的特性(一)獨(dú)特的空間思維電視是以小于銀幕數(shù)百倍的熒光屏為審美媒介的。但它可以通過(guò)各種途徑擴(kuò)展畫面的空間含量。(二)靈活的表現(xiàn)形式電視藝術(shù)表現(xiàn)形式的靈活性是反映在許多方面的。如可以大量使用特寫鏡頭，攝像機(jī)攝取物像的角度要比電影靈活得多，電視樣式的千姿百態(tài)、多種多樣等。(三)可塑的作品容量電視劇以及其他電視文藝節(jié)目的容量是極其靈活的，既有30秒種的電視短劇又有長(zhǎng)達(dá)20多年的電視連續(xù)劇?？梢哉f(shuō)沒(méi)有任何一種藝術(shù)形式能象電視藝術(shù)作品的容量這樣靈活自如。(四)強(qiáng)烈的參與意識(shí)電視由于其傳播過(guò)程的現(xiàn)場(chǎng)性，會(huì)使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的表達(dá)欲。特別是作為代表電視藝術(shù)成熟標(biāo)志的開(kāi)放型電視劇，更明顯地具有促進(jìn)觀眾積極參與評(píng)論的特性。第二節(jié)影視語(yǔ)言的基本要素一、畫面與鏡頭(一)畫面畫面是影視語(yǔ)言的基本元素。任何一部影視藝術(shù)作品都是由攝影(像)機(jī)拍攝的一個(gè)個(gè)畫畫所組成的。然而影視作品中的畫畫又與繪畫迥然不同：1．影視作品的畫面是運(yùn)動(dòng)的，而繪畫的畫面是靜止的。2．影視作品的畫面不是一個(gè)，而是連續(xù)不斷的，以表達(dá)一個(gè)完整的意念。繪畫則只表現(xiàn)事物的瞬間。3．影視作品的畫面是有聲的，而繪畫是無(wú)聲的。(二)鏡頭鏡頭是影視藝術(shù)最基本的構(gòu)成單位。從攝影（像)機(jī)的開(kāi)拍到停拍為止為一個(gè)鏡頭。1．鏡頭的運(yùn)動(dòng)攝影(像)機(jī)的運(yùn)動(dòng)有多種形式，最常見(jiàn)的是推、拉、搖、移、跟。(1)推鏡頭：攝影(像)機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)，使畫面效果由遠(yuǎn)而近，由小而大，介紹主體與場(chǎng)景內(nèi)其它部分的關(guān)系。(2)拉鏡頭：攝影(像)機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)，使畫面效果由近而遠(yuǎn)，由大而小，漸次擴(kuò)展觀眾視野，了解局部與整體的關(guān)系。(3)搖鏡頭：在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影(像)機(jī)位置不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。(4)移鏡頭：攝影(像)機(jī)沿水平面向各個(gè)方向移動(dòng)。移動(dòng)時(shí)主要借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車或利用其它移動(dòng)工具；(5)跟鏡頭：攝影(像)機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體拍攝。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中的位置基本不變，而前后影物則不斷交換。2．鏡頭的種類攝影(像)機(jī)在拍攝過(guò)程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形成不同的鏡頭種類即景別。景別一般分為：(1)遠(yuǎn)景：表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的影視畫面。如自然景色、盛大的群眾場(chǎng)面等。遠(yuǎn)景提供的視野寬廣，能包括廣大的空間，以表現(xiàn)環(huán)境氣勢(shì)為主，人物在其中顯得極小。(2)全景：表現(xiàn)成年人的全身或場(chǎng)景全貌的影視畫面?？梢允褂^眾看清人物的形體動(dòng)作以及人物和環(huán)境的關(guān)系。9(3)中景：表現(xiàn)成年人體膝蓋以上或場(chǎng)景局部的影視畫面?？墒褂^眾看清人物半身的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人，人與物之間的關(guān)系。(4)近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的影視畫面?？墒褂^眾看清演員展示人物心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作。(5)特寫；表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的影視畫面?？砂讶嘶蛭飶闹車h(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來(lái)。3．鏡頭的組接影視藝術(shù)中鏡頭的組接分為技巧性的組接和非技巧性的組接(即蒙太奇組接)。這里先介紹技巧性的組接。(1)切換：兩個(gè)鏡頭直接剪接在一起。(2)淡出(入)：前一個(gè)畫面由明晰而漸漸隱去(淡出)，而后一個(gè)畫面逐漸顯露直至十分清晰(淡入)。(3)化出(人)：前一個(gè)畫畫漸漸隱去的同時(shí)(化出)，后一個(gè)畫面即已漸漸顯露出來(lái)(化人)。二、影視語(yǔ)言的句法文法影視語(yǔ)言的句子是通過(guò)攝影{像)機(jī)鏡頭的推、拉、搖，移以及顯、隱、化、切等手法來(lái)形成的。(一)前進(jìn)式句子由特寫、近景、中景引向全景，即由細(xì)節(jié)引向整體，節(jié)奏由強(qiáng)漸弱。(二)后退式句子由全景、中景到近景、特寫，即由整體引向細(xì)節(jié)，節(jié)奏由弱漸強(qiáng)。(三)環(huán)形式句子表現(xiàn)由遠(yuǎn)到近，又由近到遠(yuǎn)。它是將前進(jìn)式與后退式結(jié)合起來(lái)的句子。(四)跳躍式句子由極遠(yuǎn)和極近的鏡頭組成，中間沒(méi)有過(guò)渡，節(jié)奏急促?gòu)?qiáng)烈。(五)穿插式句子景的變化時(shí)大時(shí)小沒(méi)有規(guī)律，因而節(jié)奏也變化多樣。(六)等同式句子視距不變，景向平行發(fā)展，在視覺(jué)上形成累積效果，從而突出和強(qiáng)調(diào)某種情緒。第三節(jié)蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭理論一、蒙太奇(一)什么是蒙太奇蒙太奇是法語(yǔ)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，大意是指結(jié)構(gòu)和裝配的方法．引申在影視藝術(shù)方面就是鏡頭的組合關(guān)系和連接方法。(二)蒙太奇產(chǎn)生的依據(jù)1．符合人的視聽(tīng)感受規(guī)律和分析、綜合、聯(lián)想、回憶、想象等心理能力。2．符合藝術(shù)創(chuàng)作必須對(duì)現(xiàn)實(shí)生活素材進(jìn)行選擇、提煉、概括、集中的基本原則。3．影視藝術(shù)本身的制作材料、技術(shù)手段所帶來(lái)的藝術(shù)表現(xiàn)的可能性和局限性。(三)蒙太奇的作用1．?dāng)⑹伦饔美妹商婵梢园岩粋€(gè)個(gè)鏡頭流暢自然、合乎邏輯地連接起來(lái)，從而完整準(zhǔn)確地?cái)⑹鲆患虑椤?．創(chuàng)造作用蒙太奇還具有多種創(chuàng)造作用，主要有以下幾種：(1)可以創(chuàng)造獨(dú)特的影像時(shí)間與空間運(yùn)用蒙大奇的方法對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間和空間進(jìn)行擴(kuò)展(濃縮)、延長(zhǎng)(壓縮)，使影視時(shí)空在表現(xiàn)領(lǐng)域上極為廣闊，在轉(zhuǎn)換組接上分外自由，從而創(chuàng)造出不同的敘述方式和結(jié)構(gòu)形式以反映豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。(2)可以創(chuàng)造不同的節(jié)奏蒙太奇是形成影片節(jié)奏的重要手段，它將內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏、視覺(jué)節(jié)奏與聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏有機(jī)組合以體現(xiàn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)．使影片的節(jié)奏豐富多變又和諧統(tǒng)一。(3)可以創(chuàng)造意境，表達(dá)寓意鏡頭的分切和組合)聲畫的有機(jī)組合、相互作用，可以產(chǎn)生新的含義，即產(chǎn)生單個(gè)的鏡頭、單獨(dú)的畫面或聲音本身所不具有