【正文】 ]通過教學，要讓學生懂得電影鑒賞與評論的區(qū)別與聯(lián)系，掌握電影評論的寫作要領及基本樣式。５、電影評論的寫作要領：了解電影特征，熟悉拍片經(jīng)過，了解影片時代背景；把握影片總的傾向，重視藝術分析，形式多樣，文風樸實。２、試讀有關蒙太奇的一篇論文或?qū)Ｖ?。４、試讀一個電影文學劇作。６、試讀一部電影史。５、５、以《夏伯陽》、《列寧在十月》、《鄉(xiāng)村女教師》、《莫斯科不相信眼淚》、《兩個人的車站》為例，說明蘇聯(lián)社會主義電影的成就？ ６、６、以《現(xiàn)代啟示錄》、《魂斷藍橋》、《畢業(yè)生》、《泰坦尼克號》、《美國麗人》為例，說明美國電影的特點？ ７、７、以《神女》、《漁光曲》、《十字街頭》、《一江春水向東流》、《白毛女》、《小兵張嘎》、《天云山傳奇》、《鴉片戰(zhàn)爭》、《開國大典》、《周恩來》、《生死抉擇》為例，說明中國電影的成就及優(yōu)良傳統(tǒng)？ ８、８、電影藝術的特性？９、９、愛森斯坦對電影理論的貢獻？ １０、１０、巴贊對電影理論的貢獻？１１、１１、什么是蒙太奇？蒙太奇的原理和功用？蒙太奇的種類？什么是長鏡頭？ 蒙太奇與長鏡頭的關系？１２、１２、電影編劇、電影導演、電影攝影師、電影演員的職責與任務？ １３、１３、電影美術、聲音、剪輯的作用？１４、１４、分析一部流派影片或一個流派導演。十、重要參考書《馬恩列斯論文藝》，人民文學出版社1958年出版《黨論電影》，列別杰夫編，時代出版社1951年出版《毛澤東論文藝》，人民文學出版社1958年出版《鄧小平論文藝》，人民文學出版社1989年出版《電影理論基礎》，中國青年出版社1987年出版《電影學原理》，李浹、呂亞人主編，文化藝術出版社1989年出版《影視藝術教程》，黃會林等主編，高等教育出版社1992年出版《影視藝術概論》，李泱著，北京工業(yè)大學出版社1994年出版《影視鑒賞》?！峨娪芭c電影藝術鑒賞》，張成珊者，同濟大學出版社1986年出版。1《電影藝術新論》，潘秀通，萬麗玲著，中國電影出版社1991年出版。1《怎樣欣賞電影》，姜敏著，中國廣播電視出版社1990年出版1《電影劇作概論》，汪流主編，中國電影出版社1985年出版1《通向電影圣殿》，王迪主編，中國電影出版社1993年出版?！峨娪懊缹W原理》，李泱著，中國和平出版社1997年出版。2《西方電影史概論》，邵牧君著，中國電影出版1982年出版。2《世界電影鑒賞辭典》（1——3卷），鄭雪來主編，福建教育出版社1991年出版。2《電影是什么？》巴贊著，中國電影出版社1987年出版。2《普多夫金論文選集》，中國電影出版社1982年出版。《怎樣看電影》，詹姆斯3《認識電影》，路易斯3《世界電影史》，喬治第四篇：影視藝術概論教學大綱內(nèi)蒙古師范大學教務處審定影視藝術概論大綱文藝理論教研室2010年10月6日修訂目 錄第一章 影視藝術的誕生與發(fā)展????????????????????3 第二章 影視藝術的特性與要素????????????????????8 第三章 影視文學的創(chuàng)作與改編????????????????????12 第四章 影視藝術的鑒賞與評論????????????????????15 第一章 影視藝術的誕生與發(fā)展目的和要求：了解中外電影、電視的歷史發(fā)展狀況，重點掌握各歷史時期不同國家重要的電影流派、電影導演及其代表性作品。這一天被電影史學家們定為電影誕生日，盧米埃爾兄弟也被公認為世界電影之父。(二)梅里愛——電影形式的創(chuàng)造者1．法國電影藝術家梅里愛是戲劇電影的創(chuàng)始人他將舞臺藝術的方法與場面調(diào)度廣泛地運用到電影方面。代表作品有《月球旅行記》、《灰姑娘》等。(三)格里菲斯——世界上第一位真正的電影導演1．美國電影藝術家格里菲斯首次將電影從戲劇美學的束縛中解放出來，使其成為一門真正獨立的藝術。2．格里菲斯的突出貢獻①豐富發(fā)展了電影蒙太奇的表現(xiàn)功能，為電影表情達意找到了一系列獨特的語言形式和修辭方法。二、早期蘇聯(lián)電影主要指十月革命以后二三十年代的蘇聯(lián)電影。其突出成就是關于蒙太奇理論的詳盡論述，并創(chuàng)立了“雜耍蒙太奇”和“理性蒙太奇”。蘇聯(lián)卓越的電影藝術大師。代表作《母親》、《圣彼得堡的末日》、《成吉思汗的后代》，均為世界影壇公認的杰作。(一)好萊塢電影的基本特征1．商業(yè)性強2．以戲劇美學為基礎3．電影樣式多樣化(二)好萊塢的類型電影1，所謂類型電影是指按不同類型(或者樣式)的規(guī)定要求制作出來的影片。2．類型電影的種類繁多，大體可分為：喜劇片、音樂片、西部片、犯罪片、恐怖片和懸念片。巴巴羅教授在羅馬《電影》雜志上發(fā)表的宣言中有首次提出“新現(xiàn)實主義”一詞。桑蒂斯的《羅馬十一時》、《橄欖樹下無和平》，維斯康蒂的《大地在波動》等等。1956年，德(二)新現(xiàn)實主義的基本特征1．“還我普通人！”——著重描寫普通人的現(xiàn)實生活，具有強烈的社會性和批判性。3．拒絕傳統(tǒng)表演規(guī)范和明星制度，主張使用非職業(yè)演員。它是20年代法國“先鋒派”運動的繼續(xù)和發(fā)展，由一批富有革新精神的電影青年組成。雷乃(《廣島之戀》、《去年在馬里昂巴德》)等。其基本特征是：1．反對傳統(tǒng)的戲劇化，主張生活化 2．強調(diào)表現(xiàn)人的潛意識 3．思想內(nèi)容晦澀難懂(三)新浪潮電影的影響1．促使人們對傳統(tǒng)的制片制度作出重新考慮進而導致了獨立制片和獨立發(fā)行組織的出現(xiàn)。3．它的美學主張和電影手法直接影響了六七十年代世界電影的發(fā)展。在意大利、瑞典、日本、美國、德國、巴西等國家先后出現(xiàn)了各具特色的“新浪潮電影”。伯格曼與瑞典電影英格瑪他的代表作品是《野草莓》、《第七印》、《處女泉》、《呼喊與細語》等。其中大島諸最為突出，作品有《青春殘酷物語》、《官能的王國》、《愛的亡靈》。其一是來自好萊塢又擺脫其束縛的年輕導演如科波拉、卡薩維斯特、阿爾特曼等。其二是來自好萊塢之外的獨立電影領域的導演如梅卡斯、斯諾、安格爾等。分前后兩期：1．前期——“德國青年電影”時期(19621969)。代表人物有法斯賓德、施隆多夫、赫爾措格、文德斯等人?，斏彙贰ⅰ冬旣悂?二)1905年北京豐泰相館創(chuàng)始人任景豐首次把著名京劇演員譚鑫培主演的京劇《定軍山》搬上銀幕。(三)1913年，新民公司成立，拍攝了我國第一部故事片《難夫難妻》。二、中國電影的發(fā)展20年代是中國電影的蓬勃發(fā)展期，大量的制片公司相繼涌現(xiàn)，其中以“明星”、“天一”、“聯(lián)華”成就最為顯著。(二)現(xiàn)實題材影片的崛起1932年夏衍為明星公司編寫了劇本《狂流》，這是中國影壇出現(xiàn)第一部反映現(xiàn)實的“左翼電影”。除此之外．還出現(xiàn)了反映現(xiàn)實題材的影片《上海的二十四小時》、《姊抹花》、《三個摩登女性》等。之后又拍出了《熱血忠魂》、《八百壯士》、《塞上風云》等一系列抗戰(zhàn)影片。1．1935年，在莫斯科舉行的國際電影節(jié)上蔡楚生編導的《漁光曲》獲榮譽獎。2．袁牧之編劇、應云衛(wèi)導演的影片《桃李劫》是中國第一部真正以有聲電影的手法創(chuàng)作的影片。3．抗戰(zhàn)結束后，出現(xiàn)了由史東山編導的《八千里路云和月》；陽翰笙、沈浮合作的《萬家燈火》；田漢、陳鯉庭合作的《麗人行》；陳白塵執(zhí)筆、集體創(chuàng)作的《烏鴉與麻雀》等優(yōu)秀影片。四、5060年代的中國電影新中國成立以后，我國的電影事業(yè)進入了一個新的發(fā)屜時期。（二)1949年5月，東北電影制片廠拍攝了新中國第一部故事片《橋》，揭開了我國電影歷史的新篇章。發(fā)利國際電影節(jié)“為自由而斗爭”獎，這是新中國電影首次贏得國際聲譽。(五)19661967年．文革十年使中國電影陷入凋零荒蕪的境地。新時期前我國生產(chǎn)故事片的廠家只有長影、上影、北影和八一四家老廠，目前，我國創(chuàng)作生產(chǎn)故事片的廠家已達16家，形成了遍布全國各主要地區(qū)故事片生產(chǎn)基地。以謝晉、謝鐵驪、凌子風、湯曉丹、王炎等為代表的老一輩電影藝術家煥發(fā)了藝術青春，拍出了許多優(yōu)秀新作。以張藝謀、陳凱哥、田壯壯．吳子牛、張軍釗等為代表的青年導演脫穎而出，以其自覺的電影意識進行著執(zhí)著的探索與創(chuàng)新。3．影片數(shù)量猛增、質(zhì)量顯著提高。新時期以來，故事片的產(chǎn)量增至每年100部以上，1982年以后則保持在年產(chǎn)120——140部左右。先后有《城南舊事》、《沒有航標的河流》、《黃土地》、《野山》等一批影片在亞、非、歐、美等各類國際電影節(jié)上獲獎。《紅高梁》(張藝謀執(zhí)導)獲西柏林國際電影節(jié)金熊獎。各種外國的電影理論如巴贊的長鏡頭理論、克拉考爾的物質(zhì)現(xiàn)實復原論、結構主義電影、符號學等現(xiàn)代電影理論也被大量引進。2．19791984年首先是電影理論同傳統(tǒng)的電影觀念提出挑戰(zhàn)，要求“電影語言現(xiàn)代化”和“電影與戲劇離婚”，與這股理論思潮相呼應，—批勇于創(chuàng)新的影片相繼出現(xiàn)，如《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《小花》、《天云山傳奪》等。3．1984年——第五代導演異軍突起，拍出一批驚世駭俗之作，如《一個和八個》、《喋血黑谷》、《黃土地》、《獵場札撒》、《盜馬賊》、《黑炮事件》等等。成績最顯著的是謝晉和吳天明。②電影的娛樂性、商業(yè)性得到重視，制作了大量的娛樂影片。他將英國科學家發(fā)現(xiàn)的硒光電效應和法國電器工程師布列蘭發(fā)明的掃描原理進行綜合研究，從而構思出處于原始狀態(tài)的電視發(fā)射系統(tǒng)。3．1929年，英國廣播公司在倫敦首次試播了無聲電視。于是從發(fā)射系統(tǒng)到接收系統(tǒng)的完整意義上的“電視”便宣告誕生。作為電視藝術主要形式的電視劇也隨著電視的試播與正式播放而宣告誕生。電視藝術開始受到觀眾的普遍歡迎。其中最有代表性的作品是由尼歇爾卡蒂埃導演的科幻想連續(xù)劇《第四種物質(zhì)的實驗》。但直到1954年才解決了許多重要的技術問題，從而真正進入彩色電視時期。英國則于1967年也開始播放彩色電視劇。而此時的世界電影，則普遍地受意大利新現(xiàn)實主義的影響，因此強調(diào)描寫普通人的生活，直接表現(xiàn)現(xiàn)實情境成為此時期電視劇的主要特征?！娨暥嗦窂V播時期(70年代)所謂電視多路廣播就是指在一個電視頻道上同時播送多路節(jié)目。首先，眾多電視藝術家都力圖擺脫戲劇、電影手法的局限大膽創(chuàng)新，贏得了更多的觀眾?？傊酒诘碾娨曀囆g在許多發(fā)達國家都進入了空前的繁榮期。但是直到80年代才進入衛(wèi)星轉(zhuǎn)播大發(fā)展的時期。本期電視藝術的特點是：①一些工業(yè)尚不發(fā)達的亞非國家的電視文藝事業(yè)開始振興，從而進入了全球性的電視藝 7 術發(fā)展的新時代。二、中國電視藝術的歷史與現(xiàn)狀(一)初創(chuàng)期——艱難的起步(19581965)1958年6月15日，我國第一部電視劇《一口菜餅子》由北京電視臺(今中央電視臺)錄制和播映，揭開了中國電視藝術的歷史。(二)停滯期一沉寂的荒漠(19661977)本時期電視藝術的創(chuàng)作幾乎是一片空白。在表現(xiàn)手法上廣泛吸收電影的表現(xiàn)手段。(四)發(fā)展期——繁榮的開始(1980一)本期電視劇的數(shù)量迅速增加，1980年達117部，到1985年后則年產(chǎn)電視劇1000部集左右。參考書目(法)喬治（德）烏利希程季華：《中國電影發(fā)展史》，中國電影出版社1981年版。章柏青：《中國電影課時分配；14課時第二章影視藝術的特性與要素目的和要求：掌握影視藝術的特性，及影視藝術的基本造型元素。第一節(jié)影視藝術的特性一、電影藝術的特性(一)電影的綜合性電影是一門綜合性藝術。(二)電影的逼真性電影是從攝影藝術發(fā)展而來的。在一切藝術里，影片投射到銀幕上的形象是最接近客觀現(xiàn)實的。它直接作用于觀眾的視覺與聽覺(特別是視覺)，是一種視覺性很強的藝術。任何一部影片都不能沒有蒙太奇。但它可以通過各種途徑擴展畫面的空間含量。如可以大量使用特寫鏡頭，攝像機攝取物像的角度要比電影靈活得多，電視樣式的千姿百態(tài)、多種多樣等?？梢哉f沒有任何一種藝術形式能象電視藝術作品的容量這樣靈活自如。特別是作為代表電視藝術成熟標志的開放型電視劇，更明顯地具有促進觀眾積極參與評論的特性。任何一部影視藝術作品都是由攝影(像)機拍攝的一個個畫畫所組成的。2．影視作品的畫面不是一個，而是連續(xù)不斷的，以表達一個完整的意念。3．影視作品的畫面是有聲的，而繪畫是無聲的。從攝影（像)機的開拍到停拍為止為一個鏡頭。(1)推鏡頭：攝影(像)機沿光軸方向向前移動，使畫面效果由遠而近，由小而大，介紹主體與場景內(nèi)其它部分的關系。(3)搖鏡頭：在拍攝一個鏡頭的過程中，攝影(像)機位置不動，只有機身作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動。移動時主要借助于鋪設在軌道上的移動車或利用其它移動工具；(5)跟鏡頭：攝影(像)機跟隨運動的被攝體拍攝。2．鏡頭的種類攝影(像)機在拍攝過程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形成不同的鏡頭種類即景別。如自然景色、盛大的群眾場面等。(2)全景：表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的影視畫面。9(3)中景：表現(xiàn)成年人體膝蓋以上或場景局部的影視畫面。(4)近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的影視畫面。(5)特寫；表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的影視畫面。3．鏡頭的組接影視藝術中鏡頭的組接分為技巧性的組接和非技巧性的組接(即蒙太奇組接)。(1)切換：兩個鏡頭直接剪接在一起。(3)化出(人)：前一個畫畫漸漸隱去的同時(化出)，后一個畫面即已漸漸顯露出來(化人)。(一)前進式句子由特寫、近景、中景引向全景，即由細節(jié)引向整體，節(jié)奏由強漸弱。(三)環(huán)形式句子表現(xiàn)由遠到近，又由近到遠。(四)跳躍式句子由極遠和極近的鏡頭組成，中間沒有過渡，節(jié)奏急促強烈。(六)等同式句子視距不變，景向平行發(fā)展，在視覺上形成累積效果，從而突出和強調(diào)某種情緒。(二)蒙太奇產(chǎn)生的依據(jù)1．符合人的視聽感受規(guī)律和分析、綜合、聯(lián)想、回憶、想象等心理能力。3．影視藝術本身的制作材料、技術手段所帶來的藝術表現(xiàn)的可能性和局限性。2．創(chuàng)造作用蒙太奇還具有多種創(chuàng)造作用，主要有以下幾種：(1)可以創(chuàng)造獨特的影像時間與空間運用蒙大奇的方法對現(xiàn)實生活的時間和空間進行擴展(濃縮)、延長(壓縮)，使影視