【文章內(nèi)容簡介】 畔派詩人早年向往法國資產(chǎn)階級革命，以后站在保守的立場，反對資產(chǎn)階級文明，主張恢復封建宗法制度，宣揚宗教道德觀。文學上，湖畔詩人共同反對古典主義傳統(tǒng)，向往唯情論，歌頌大自然。1789年華茲華斯和柯勒律治合作寫了《抒情歌謠集》，成為英國浪漫主義的奠基作品。1800年再版時華茲華斯寫了一篇序言，提倡情感和想象，成為英國浪漫主義文學的宣言。4惡魔派：由于拜倫對湖畔派詩人的保守立場作過批評，稱 “桂冠詩人” 騷塞為叛徒，因此騷塞稱拜倫是 “惡魔派”。惡魔派堅持民主自由理想，同情法國大革命，反對專制暴政，支持受壓迫民族的解放斗爭。他們強調文學的社會作用和教育意義，寫出充滿革命激情的詩篇，完成了由湖畔派開始的詩歌改革，豐富了詩歌的形式和韻律。5拜倫式英雄：拜倫作品中特別是《東方敘事詩》中所塑造的一系列個人主義反叛者形象，他們烙刻著拜倫思想個性氣質的印記。這些反叛者才能出眾，出于個人原因起來反抗國家強權，社會秩序和宗教道德，但沒有明確的斗爭目的；他們追求個人自由，但常常把自己關閉在孤獨和高傲之中，斗爭總是以失敗而告終。他們精神面貌的共同特征：反叛、孤傲、浪漫。代表人物：《海盜》中的康拉德。三、重點思考題： 1．《巴黎圣母院》在人物塑造上的對照原則“美丑對照”原則?！??丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存，黑暗與光明相共?！贝笞匀恢忻莱蟛⒋?。一切事物都是通過對照而表現(xiàn)出來的。藝術的任務在于再現(xiàn)這個“對照”。藝術家在創(chuàng)作時應同時表現(xiàn)丑，通過強烈的美丑對照，并采取藝術的夸張，就可使藝術取得更好的效果?！俺蟆痹谒囆g創(chuàng)作中具有襯托和提升“美”的作用?？隙ê蛷娬{“丑”在藝術創(chuàng)作中的地位作用，提高“丑”的審美意義。美丑的尖銳沖突。“對照”原則的巨大成功。（人物自身、人物之間）愛斯梅拉爾達（內(nèi)善外美）加西莫多（內(nèi)善外丑）弗羅洛（內(nèi)惡外丑）費比斯（內(nèi)惡外美）2．《悲慘世界》中雨果的人道主義思想A、同情人民苦難，控訴社會黑暗。“男人在12歲就落入感化院，18歲去坐牢，在40歲就被送上斷頭臺?！?《悲慘世界》)B、反思革命。在雨果看來，革命是反對暴政的有力工具，但他同時也對革命進行 了批判性反思。C、以“仁慈，博愛”為核心的人道主義感化教育。①鑄造美好靈魂：冉阿讓的轉變。②自然淘汰惡人：沙威之死。③融洽人際關系：馬呂斯和珂賽特的婚姻。3．《唐璜》的諷刺藝術特色⑴諷刺的廣泛性。諸多的暴君、上流社會虛偽的道德。⑵諷刺的深刻性。諷刺涉及到許多歐洲社會重大事件和社會現(xiàn)象，“題外話”評論。⑶諷刺的藝術性。采用了諷刺藝術各種各樣表現(xiàn)手法：形象的比喻、含蓄的幽默，集諷刺藝術之大成。19世紀中后期文學一、基礎知識部分（一）現(xiàn)實主義文學amp。 基本特征：冷靜的客觀性和嚴肅的真實性。深刻的批判性和強烈的揭露性。人道主義的思想內(nèi)核。塑造典型環(huán)境中的典型性格。amp。 代表作家：梅里美：《嘉爾曼》（《卡門》）卡門形象：惡之花，對個性自由的追求，社會叛逆者司湯達：理論著作《拉辛與莎士比亞》，法國現(xiàn)實主義的宣言；《紅與黑》被看作是法國乃至歐洲現(xiàn)實主義的奠基作，副標題：1830年紀事。四個典型環(huán)境：維里埃爾小鎮(zhèn)、貝尚松神學院、巴黎侯爵府、監(jiān)獄，兩個女性：德雷納爾夫人、瑪?shù)贍柕?，出色的心理描寫。巴爾扎克：《人間喜劇》三大部分：風俗研究、哲理研究、分析研究思想內(nèi)容：反映封建貴族的衰亡史。描繪資產(chǎn)階級的發(fā)家史。揭露資本主義社會中金錢的罪惡和人與人之間赤裸裸的金錢關系。《歐也妮葛朗臺》：吝嗇鬼形象葛朗臺 《高老頭》：高老頭、拉斯蒂涅、鮑賽昂子爵夫人、伏脫冷福樓拜：《包法利夫人》，羅道爾弗、賴昂、愛瑪，副標題“外省風俗” “包法利主義”： 不切實際、想入非非的品性莫泊桑：《羊脂球》都德：《最后一課》和《柏林之圍》，以普法戰(zhàn)爭為背景狄更斯：自傳體小說《大衛(wèi)科波菲爾》、描寫勞資矛盾小說《艱難時世》 《雙城記》：巴黎、倫敦，人物：梅尼特醫(yī)生、代爾那、得伐石太太、卡爾登、露西薩克雷：《名利場》，女冒險家和投機者蓓基夏潑，副標題“沒有主人公的小說”蓋斯凱爾夫人：《瑪麗巴頓》勃朗特姐妹：夏洛蒂《簡愛》（羅徹斯特）艾米莉《呼嘯山莊》（希茨克利夫、凱瑟琳）喬治艾略特：《弗洛斯河上的磨坊》《米德爾馬契》哈代：《德伯家的苔絲》，副標題“一個純潔的女人”（亞雷、安璣克萊）安徒生：《皇帝的新裝》《豌豆上的公主》《賣火柴的小女孩》《海的女兒》、《丑小鴨》《拇指姑娘》《野天鵝》易卜生：《玩偶之家》，爭取婦女解放的典型娜拉、資產(chǎn)階級男權主義者海爾茂萊蒙托夫：《當代英雄》，“多余人”形象畢巧林果戈理：《彼得堡故事集》（《涅瓦大街》《肖像》《鼻子》《狂人日記》《外套》）、《狂人日記》《外套》中的“小人物”形象，諷刺喜劇《欽差大臣》，《死魂靈》，地主形象系列：瑪尼洛夫、柯羅博奇卡、諾茲德廖夫、索巴開維支、潑留希金（守財奴、吝嗇鬼典型），乞乞科夫是一個具有新興資產(chǎn)階級特征的人物形象3赫爾岑：《誰之罪》，“多余人”形象別爾托夫俄國三大批評家1別林斯基，典型說“熟悉的陌生人”○； 2車爾尼雪夫斯基提出“美即生活”○；小說《怎么辦》，副標題“新人的故事”：薇拉、羅普霍夫、吉爾沙諾夫、拉赫美托夫3杜勃羅留波夫：○《黑暗王國的一線光明》、《什么是奧勃洛摩夫性格》、《真正的白天何時到來》謝德林《戈洛夫略夫老爺們》，猶杜什卡陀思妥耶夫斯基：《窮人》，小公務員杰符什金，延續(xù)小人物主題；《罪與罰》（拉斯柯爾尼科夫、索尼婭）、《白癡》（梅斯金公爵、娜斯塔西婭）、《卡拉馬佐夫兄弟》屠格涅夫：成名作《獵人筆記》，長篇《羅亭》（娜塔麗莎）、《貴族之家》（麗莎）、《前夜》（葉琳娜）、《父與子》（巴扎洛夫、巴威爾），其中的多余人和新人形象。岡察洛夫：《奧勃洛摩夫》，最后一個“多余人”奧勃洛摩夫亞奧斯特洛夫斯基：《大雷雨》，卡杰琳娜“黑暗王國的一線光明”涅克拉索夫：《誰在俄羅斯能過好日子》列夫托爾斯泰：自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》，《戰(zhàn)爭與和平》（安德烈、娜塔莎、彼埃爾），《安娜卡列尼娜》（列文、渥倫斯基、卡列寧），《復活》（瑪絲洛娃、懺悔貴族聶赫留朵夫）契訶夫：《變色龍》、《第六病室》、《套中人》，專制制度的忠實衛(wèi)道士別里科夫的形象?！稒烟覉@》沒落貴族階級的代表朗涅夫斯卡婭、新興資產(chǎn)階級的代表陸伯興比徹斯托夫人：《湯姆叔叔的小屋》，廢奴文學代表作豪威爾斯：美國現(xiàn)實主義文學奠基人，提倡“微笑的現(xiàn)實主義”亨利詹姆斯：心理現(xiàn)實主義創(chuàng)始人，“國際小說”（《黛茜密勒》《貴婦人畫像》《鴿翼》和《金碗》）馬克吐溫：《競選州長》《敗壞了赫德萊堡的人》《湯姆索亞歷險記》，《哈克貝利費恩歷險記》：從“良心”的角度抨擊了美國的蓄奴制，黑奴杰姆歐亨利：短篇大師，《警察與贊美詩》《麥琪的禮物》杰克倫敦：《馬丁伊登》，描寫“美國夢”幻滅的作品（二）自然主義文學法國的龔古爾兄弟是自然主義的倡導者左拉是自然主義的理論家和代表作家，系列長篇《盧貢馬卡爾家族》（《小酒店》《娜娜》）其中《萌芽》在文學史上第一次集中描寫了勞資矛盾，擅長描寫大場面的群體形象（三）唯美主義文學唯美主義的先驅法國詩人戈蒂耶英國王爾德是唯美主義的代表作家，小說《道林格雷的畫像》、戲劇《莎樂美》（四）象征主義文學波德萊爾：象征主義的先驅，《惡之花》展示了個人的苦悶心理，寫出了小資產(chǎn)階級青年的悲慘命運。象征派三詩人：魏爾倫、蘭波《醉舟》《元音字母》、馬拉美《牧神的午后》（五）無產(chǎn)階級文學英國“憲章派”文學是歐洲最早的無產(chǎn)階級文學。巴黎公社文學，鮑狄?！秶H歌》二、名詞解釋部分：“人物再現(xiàn)法”即讓以前作品中的人物在以后作品中再次出場的方法把典型人物貫穿起來。不僅典型人物得到了符合性格的充分發(fā)展，而且把各個獨立的單篇連成一個互 4 相關聯(lián)的藝術上的有機整體。2巴爾扎克化情欲典范：巴爾扎克描寫人物，往往把握支配人物精神世界的某種最本質的情欲，加以聚焦、強化和夸張，通過反復描寫和強調，使人物成為個性鮮明突出的偏執(zhí)狂。amp。 絕對忠貞的代表：歐也妮amp。絕對好色代表：于洛 絕對賢德代表：于洛太太amp。 絕對貪食代表：邦斯 絕對父愛代表：高老頭amp。 絕對吝嗇代表：葛朗臺絕對野心代表：在絕對情欲模式中，有一組野心家形象，他們的共同特征是狠毒兇殘，不顧一切地往上爬。伏脫冷、拉斯蒂涅（《高老頭》）、杜蒂埃（《老姑娘》），腓利普（《攪水女人》）3威塞克斯小說：⑴取材農(nóng)村。反映資本主義侵入農(nóng)村后所帶來的政治、經(jīng)濟、道德、風尚的變化，揭露資產(chǎn)階級的道德、婚姻、法律和宗教的虛偽和偽善，勞動人民特別是婦女淪落為它們的犧牲品的悲慘遭遇。⑵大膽表現(xiàn)愛情生活，塑造了一系列個性鮮明的女性形象。⑶寫景技巧別具一格。景與人化，情景交融。⑷悲觀思想濃郁。4社會問題?。?9世紀6090年代，挪威劇作家易卜生針對社會存在的道德、法律、婚姻、教育、婦女解放和民主政治等問題，寫出了十多部劇本，統(tǒng)稱為社會問題劇。劇本真實地描寫了資產(chǎn)階級虛偽的道德、冷酷無情的法律、以男權為中心的婚姻家庭關系，深刻揭露了資產(chǎn)階級的庸俗和自由主義政客的丑惡。代表作《玩偶之家》。總體藝術特色：⑴凝練集中，高度生活化。⑵封閉式的戲劇結構。歷史影響：把歐洲的戲劇從形式主義的歧途拉回了現(xiàn)實主義正道，成了歐洲現(xiàn)實主義戲劇的一面旗幟。5自然派：自然派是19世紀俄國現(xiàn)實主義文學的別稱。創(chuàng)始人果戈理，別林斯基熱情地肯定了自然派文學批判現(xiàn)實的傾向。自然派抨擊反動腐朽的農(nóng)奴制度和專制制度，同情“小人物”的悲慘命運，呼吁婦女解放；在文學題材上，多以描寫“小人物”即小官員、小職員、農(nóng)民為主；在體裁上多以散文(即小說)為主。自然派對俄國現(xiàn)實主義文學的發(fā)展起了積極的推動作用。6新人：指具有民主主義思想傾向的資產(chǎn)階級平民知識分子。特點：有明確的社會理想，對美好的未來充滿信心，猛烈地抨擊專制農(nóng)奴制度，否定貴族社會的道德觀念，進行實際的、不妥協(xié)的反對舊制度的斗爭；和人民保持緊密的聯(lián)系，愿意為人民的利益獻身；具有堅定、勇敢、樂觀的個性和勇于自我犧牲、富于實干的精神。最早出現(xiàn)的新人形象是屠格涅夫《前夜》中的英沙羅夫，以及《父與子》中的巴扎羅夫。7多余人：19世紀上半葉俄國文學中貴族知識青年的典型。沙皇專制下的農(nóng)奴制社會政治、經(jīng)濟、文化都很落后，優(yōu)秀的知識分子受西歐啟蒙思想的影響，試圖有所作為，但又找不到出路，于是苦悶、彷徨、憂郁、痛苦。他們看不慣貴族庸俗的生活，又擺脫不了自身的資產(chǎn)階級利己思想，即不愿與貴族同流合污又不能站在農(nóng)民一邊。他們大都富有才華，不滿現(xiàn)狀，憤世嫉俗，同時又性格脆弱，對人生采取消極態(tài)度。他們有時尋找刺激，在傷害別人的同時也傷害自己，有時沉溺無奈的傷感情緒中不可自拔，成為社會的“多余人”。8復調小說：復調小說是前蘇聯(lián)學者巴赫金創(chuàng)設的概念。“復調”也叫“多聲部”，本為音樂術語。巴赫金借用這一術語來概括托斯妥耶夫斯基小說的詩學特征，以區(qū)別于“那種基本上屬于獨白型（單旋律）的已經(jīng)定型的歐洲小說模式”?！坝兄姸嗟母髯元毩⒍幌嗳诤系穆曇艉鸵庾R，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復調，這確是陀思妥耶夫斯基長篇小說的特點?！?懺悔貴族：尼古林卡→聶赫留朵夫→奧列寧→安德烈、彼埃爾→列文→聶赫留朵夫“懺悔貴族”的共性在于孜孜不倦地探索生活意義，憤憤不平地揭露統(tǒng)治階級的腐朽道德和社會的殘酷無情，苦苦思考農(nóng)村破產(chǎn)農(nóng)民貧困的原因，尋找貴族出路，尋求接近人民的圖景，具有道德感情的純潔性。這些人物無不打上俄國社會發(fā)展印記，同時也包含了作家本人思想探索過程。10托爾斯泰主義：鼓吹“勿以暴力抗惡”的道德原則，把信仰上帝和道德自我完善當作消 除社會邪惡，改良社會的根本途徑。11心靈辯證法：托爾斯泰善于通過描寫心理變化的過程展示人物的思想性格的演變；他最感興趣的是這種心理過程本身，是這種過程的形態(tài)和規(guī)律；它能描述出一些感情和心理怎樣轉變成另外一些感情和心理，展示心理流動形態(tài)的多樣性與內(nèi)在聯(lián)系。（車爾尼雪夫斯基）不是靜止地描寫人物心理，而是注重描述人物心理運動、變化的過程。注意描寫心理在外界影響下的變化過程，描寫人物各種復雜情感