【文章內容簡介】 和后人的荒誕?！惰T劍》 萬民觀瞻的狂歡消解復仇的神圣?！独硭?夏禹凱旋成為無聊的談資，上層世界與平民世界的對立以合一為結局?！斗枪ァ?墨子止楚伐宋后一系列的倒霉遭遇。二散文 第一個十年一、《新青年》“隨感錄”作家群 《新青年》設立“隨感錄”欄目。雜文的盛行短小精悍的社會文明批評。最早顯示白話文藝術特質的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。《新青年》“隨感錄”作家群新文化運動的先驅者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。對現(xiàn)實作敏銳的反應，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）李大釗 宣傳鼓動性與散文詩的藝術結合?！肚啻骸贰缎录o元》陳獨秀 充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達?！杜枷衿茐恼摗贰斗纯馆浾摰子職狻?錢玄同 批評儒家思想，痛快淋漓的文字?！峨S感錄四十四、四十五》 劉半農(nóng) 寓莊于諧，更有藝術性?！斗畲鹜蹙窜幭壬贰蹲饕局髁x》 魯 迅 《新青年》主將，《語絲》派壇主，散文詩鼻祖二、周作人與“言志派”散文周作人于抗爭的小品文之外分出閑適、知識性的一脈。①“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。②閑談體借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風格?！侗本┑牟枋场贰豆枢l(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。③“文抄公體” 40年代常兼兩種文體之美，古雅遒勁?！队紊饺沼洝贰蛾P于傅青主》《無生老母的信息》其他作家 ①俞平伯《雜拌兒》《燕知草》 《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》 朦朧空靈的意境，遠離現(xiàn)實的玄理和感傷。以舊格調自享。②鐘敬文《荔枝小品》平遠清雋的美學追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》 詠物小品?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》 情思清朗。③馮文炳專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。二、冰心、朱自清和文研會作家散文冰心“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。①空靈清麗的風致行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學”?！锻拢ㄒ唬┢摺?雨中荷花和母愛主題。《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求“白話文言化”、“中文西文化”?！锻隆菲涠ò耍┪难缘牡溲拍毤舆m當“歐化”，婉轉流動。朱自清嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范?？b密婉轉中溫柔敦厚的氣質。匠氣。《背影》《荷塘月色》《兒女》 執(zhí)著地表現(xiàn)人生。《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡綠》《荷塘月色》 寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細密幽遠渾圓的意境。其他作家豐子愷 《緣緣堂隨筆》 赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠和悲憫之色。梁遇春 《春醪集》《淚與笑》 英國隨筆的影響。懶散的紳士風度，標新立異。許地山 《空山靈雨》《落花生》 宗教氣氛的滲入，對人生哲理的探求。葉圣陶、鄭振鐸、茅盾 寫實的“人生派”，“五卅”時的憤怒呼喊瞿秋白 《餓鄉(xiāng)紀程》《赤》 中國報告文學的先聲。葉圣陶 《五月卅一日急雨中》 熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏?！杜号c莼菜》 對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和質樸的語言。《山中雜記》 真率、俊逸。茅盾 《五月三十日的下午》《暴風雨》《宿莽》集 旅日散文，低沉格調?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》 時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。四、郁達夫和創(chuàng)造社作家散文郁達夫率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點。傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷。《歸航》 離日返國時的復雜心情，無所顧忌的文字。《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》 對社會貧富不均的強烈不平，滲透著遁世思想。《給一個文學青年的公開狀》 鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力?！兑粋€人在途上》 感人肺腑的至情。郭沫若《月蝕》《賣書》 個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫?！堵放系乃N薇》 青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文“語絲”派 ①“語絲文體” 文明批評社會批評，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷?譏刺的盔甲中每每包含幽默?！艾F(xiàn)代評論”派 ①徐志摩自由而華麗的散文文體，多冥想型小品?！遏淅浯渖骄娱e話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》 快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復華麗。②陳西瀅《西瀅閑話》 貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。第一個十年一、新詩的誕生——“五四”新詩運動“詩界革命”的演變梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風格”的構想到“以舊風格含新意境”的讓步；黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內，其調整與改良止步于對宋詩派的摹仿。胡適對新詩的理論倡導 針對梁啟超的后退之處。○1“作詩如作文”受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進一步。語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統(tǒng)有組織的反叛?！?“詩的經(jīng)驗主義”“有我”與“有人”的“言之有物”。強調主體的性情與見解，與平民的溝通交流?！捌矫窕眴⒚芍髁x在詩歌觀念上的反映?！啊秾W衡》派”：反對詩體的解放“新材料與舊格律”結合的理想。對“詩界革命”的呼應。于早期象征派獲得某種回應。二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩新詩陣營的發(fā)展①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學燈》《覺悟》②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。胡適《嘗試集》從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗新詩形態(tài)的艱難過程?！兑活w星兒》《“威權”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。早期白話詩特征○1作品沈尹默 《三弦》《月夜》俞平伯 《冬夜》 舊文學的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風。朱自清 《毀滅》 追求“平?！钡膬A向?！?特征白描手法和托物寄興。客觀寫實和主觀意志。散文化和平實風格。歌謠化努力。1920 北京大學歌謠研究會。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。三、“開一代詩風”的新詩創(chuàng)作新詩內部的結構性調整。創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作○1成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強調詩的抒情本質?！?郭沫若 《論詩三札》詩的本質專在抒情，詩=(直覺+情調+想象)+(適當?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質和個性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術規(guī)律。湖畔詩人：歷史青春期的特色1922 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人 《湖畔》1922 汪靜之 《蕙的風》1923 汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人 《春的歌集》天真開朗的抒情主人公形象，時代精神與詩人個性的統(tǒng)一。應修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》小詩體冰心 《繁星》《春水》 宗白華 《流云小詩》 徐玉諾、何植三即興式短詩。日本短歌和俳句、泰戈爾《飛鳥集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對詩歌形式的探索和捕捉內心微妙感受的努力。馮至《昨日之歌》○1藝術的節(jié)制明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊涵于簡單敘述。《蛇》《雨夜》半格律體。整飭、有節(jié)度的美○2哲理化詩情 沉思的調子，幽婉的風格?！?敘事詩 《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派前期新月派的理論主張刊物陣地 主要詩人《晨報副刊》“詩鐫” 聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦○1新詩的自覺“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁” 提出要寫“中國的新詩”；把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉向“詩”自身 “使新詩成為詩”?！?“理智節(jié)制情感”“非個人化”傾向。針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。受巴那斯主義影響，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合。主觀情愫的客觀對象化。聞一多《口供》 蘊藉含蓄，鮮明的形象性。詩歌中敘事成分的加強。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態(tài)度。○3新詩格律化和諧、均齊的審美特征?！叭馈保阂魳访馈⒗L畫美、建筑美。區(qū)分新舊格律。聞一多○1思想內涵新月派內在矛盾的集中體現(xiàn)，尖銳的東西方文化沖突?！都t燭》《死水》中西文化沖突引起的內心矛盾與痛苦。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復雜地交織?！?個性風格矛盾的張力?！洞汗狻纷匀坏暮椭C與社會的不和諧?！缎奶飞畹膶庫o與心靈的不平靜。《你莫怨我》 言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。沉郁的風格?！栋l(fā)現(xiàn)》郁結已久的火山爆發(fā)式的灼人的美。徐志摩古典理想的現(xiàn)代重構，個性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動飄逸的藝術風格。徐志摩式意象?！堆┗ǖ目鞓贰贰饵S鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》內容美與形式美的統(tǒng)一?！堆┗ǖ目鞓贰分煜?《夏天》《草莽集》《石門集》具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風格。《采蓮曲》《催妝曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學的典則”。敘事詩創(chuàng)作。《王嬌》《貓誥》。五、“純詩”與早期象征派詩歌“純詩”：詩歌觀念的變化從“表達”功能轉向“表現(xiàn)”功能。對胡適“作詩如作文”的置疑。康白情、俞平伯。○1穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》要求“詩與散文的純粹的分界”。詩的領域是“純粹的表現(xiàn)的世界”；詩應有不同于散文的思維方式和表現(xiàn)方式，強調“暗示”與“朦朧”。○2王獨清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強調“色”“音”的交錯?！?早期象征派將“詩的貴族化”發(fā)展到極端。東西方詩歌“溝通”理想。其詩歌觀念和表現(xiàn)的“內轉”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統(tǒng)詩詞的靠攏。李金發(fā) 《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》“多遠取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關系”，感官呈像常用省略法?！稐墜D》 聯(lián)類不窮的自由聯(lián)想，暗示的力量，選用文言詞語的陌生化效果。第四篇：現(xiàn)代文學三十年作品評析總結..（范文）概念整理文學革命第一個十年（1917——1927）胡適提出八事須言之有物，不模仿古人 須講求文法，不作無病之呻吟 務去濫調套語，不用典 不講對仗，不避俗字俗語評價：，對文學發(fā)展規(guī)律的總結，符合世界文學發(fā)展的趨勢。，強調文學內容與形式的雙重改革。陳獨秀