【文章內(nèi)容簡介】 情詩。（財(cái)主。，霜葉紅似二月花，四世同堂）：黑暗的詛咒，對(duì)腐朽現(xiàn)實(shí)政治的否定+知識(shí)分子的自我內(nèi)省，歷史總結(jié)。解放區(qū)：民族形式的革新與大眾化，創(chuàng)作基調(diào)明朗，樸素。對(duì)新社會(huì)新制度的贊美+人民斗爭生活的熱情描繪。翻身解放成新人。形成新評(píng)書體，新章回體小說，民歌體敘事詩，新喜劇。評(píng)論：優(yōu)：作家與農(nóng)民互相吸收，引起自身質(zhì)變。農(nóng)民從新文學(xué)中得到現(xiàn)代文明，新文化，促進(jìn)覺醒。農(nóng)民覺悟帶來文藝創(chuàng)作熱潮，中華民族傳統(tǒng)文藝復(fù)興，推動(dòng)新文學(xué)發(fā)展。缺：某些傳統(tǒng)文化道德中的封建性因素。文學(xué)發(fā)展的片面性。忽視了文學(xué)自身的藝術(shù)規(guī)律，輕視知識(shí)分子，放松藝術(shù)形式手法現(xiàn)代化，忽視高雅優(yōu)美部分，單向突進(jìn)。“孤島”文學(xué)：1937年上海淪陷，作家留在上海租界繼續(xù)創(chuàng)作，配合抗日救亡運(yùn)動(dòng)。戲劇最活躍 “上海劇藝社” 《夜上海》淪陷區(qū)文學(xué)：（七七事變后，東北+華北淪陷區(qū)）鄉(xiāng)土文學(xué)。雅文學(xué)和俗文學(xué)在對(duì)立中接近文學(xué)思潮與論爭：“民族形式”問題“文藝與政治，文藝與生活關(guān)系” “主觀”問題 胡風(fēng)：主觀戰(zhàn)斗精神。三大支柱：到處都有生活，精神奴役創(chuàng)傷。“民粹主義底死尸”復(fù)活。小說第一個(gè)十年：： 從文學(xué)邊緣地位向中心移動(dòng)：原因：梁啟超“小說界革命”，出版?zhèn)鞑ナ侄芜M(jìn)步。五四革命給小說現(xiàn)代化的契機(jī)： 閱讀群體擴(kuò)大，西洋小說的引入。問題小說：問題產(chǎn)生的原因：五四塑造了“思考的一代”，受到歐洲，俄國表現(xiàn)社會(huì)人生作品的直接刺激。代表作家：冰心，王統(tǒng)照，廬隱，許地山，葉圣陶。葉圣陶：從問起步迅速轉(zhuǎn)為寫實(shí)派，《潘先生在難中》，誠實(shí)，細(xì)膩，擺脫了問的幼稚。典型的灰色人物，暴露色彩中內(nèi)蘊(yùn)的諷刺喜劇手法。“不動(dòng)聲色”的諷刺。人生派寫實(shí)小說：主要由文學(xué)研究會(huì)的鄉(xiāng)土小說作家群組成+葉圣陶。王魯彥《柚子》集，彭家煌《慫恿》集成就最大。鄉(xiāng)土小說：靠回憶重組來描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村的生活，帶有濃重的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩的小說。主要作家作品：王魯彥《菊英的出嫁》“冥婚”。彭家煌《慫恿》《活鬼》。臺(tái)靜農(nóng)《地之子》。許欽文《瘋婦》意義：題材和視野的擴(kuò)展，藝術(shù)表現(xiàn)手法的轉(zhuǎn)換。（重點(diǎn)?。。白詳鳌笔闱樾≌f：中國現(xiàn)代抒情小說的最初體式 作者多集中于創(chuàng)造社?！白詳鳌毙≌f特點(diǎn)： （主觀抒情）（以創(chuàng)作者為藝術(shù)中心）（側(cè)重表現(xiàn)創(chuàng)作者心境），敘述者和作品主人公的統(tǒng)一性（三位一體）郁達(dá)夫?！冻翜S》。受歐洲浪漫主義深刻影響，也接受世紀(jì)末藝術(shù)思潮的果實(shí)，同時(shí)具有放浪形骸的中國名士風(fēng)度和現(xiàn)代民主思想。其小說特點(diǎn)：性的苦悶，生的苦悶，客觀上反映倫理道德。獨(dú)特的題材：城外留學(xué)生中青年人青春期的性心理，又折射出這種病態(tài)心理是來源于病態(tài)社會(huì)。獨(dú)特的人物：多情，得不到感情的孤獨(dú)的游子，“自悲癥”患者，麻痹自我，縮小自我的孤獨(dú)者。獨(dú)特的表現(xiàn)形態(tài)：“心理情緒”模式，主觀抒情，感性為主。小說抒情形式上由“作者、主人公和敘述者三者合一”，轉(zhuǎn)向抒情主人公的客觀塑造和詩的意境營造上。代表作：《沉淪》?！冻翜S》作品敘述了“他”試圖擺（掙）脫“病痛”的努力和沉淪的過程。： 愛情——知音（自我認(rèn)同），價(jià)值和情感認(rèn)同。真摯、青年（內(nèi)心的需求 時(shí)代的召喚）心靈矛盾掙扎——凈化（潔凈 臟 自然）（個(gè)性解放——罪孽——內(nèi)在的脆弱）過程：①通過藝術(shù)擺脫心靈上的傷痛，讀書，——藝術(shù)的困惑②尋求自然的幫助——自然的迷失 ③希望得到愛情（責(zé)任）來重新找回自我，轉(zhuǎn)移和擺脫精神的痛，——愛情的失落④去妓院——人的沉淪⑤死（否定——個(gè)性解放的脆弱性，夭折）——洗滌第二個(gè)十年：這一時(shí)期的寫實(shí)小說和抒情小說流派——2．遠(yuǎn)離文學(xué)黨派性和商業(yè)性的“京派” “海派” 原因：政治和商業(yè)對(duì)小說的介入。1.“左聯(lián)”和左翼小說左聯(lián)：造成革命現(xiàn)實(shí)主義的小說。共同特點(diǎn)：自覺運(yùn)用文學(xué)為革命吶喊，在變革年代里以熱情寫出“思想大于藝術(shù)”的，具有重大社會(huì)效果的作品。是指20世紀(jì)20年代末到20世紀(jì)30年代中期（1937）活動(dòng)在以北平為中心的北方城市并保持民主自由主義立場(chǎng)的作家群。：30年代以上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消費(fèi)文化的畸形繁榮產(chǎn)物。初期特點(diǎn)：?！岸际心信边@一海派常寫常新的主題 第二代海派：新感覺派中國最完整的一支現(xiàn)代派小說，表明西方現(xiàn)代主義文學(xué)處于獨(dú)立地位海派小說特點(diǎn)：，半殖民都市的畸形和病態(tài)。矛盾：左翼代表，站在階級(jí)立場(chǎng)上，揭示民族資必將滅亡新感覺派：受現(xiàn)代物質(zhì)文明的濡染，融入其中，認(rèn)可與接收，沉醉，壓抑，批判。，追求小說形式，手法，技巧的翻新，表現(xiàn)其“新現(xiàn)實(shí)”通感，穆時(shí)英《夜總會(huì)里的五個(gè)人》等，隱意識(shí)，生活中微妙心理，變態(tài)心理。劉吶鷗《殘留》施蟄存《春陽》豐富了心理小說的表現(xiàn)手法，夸大“本我”的作用新詩 第一個(gè)十年——“五四”新詩運(yùn)動(dòng)散文化，平民化。打破詩的格律，白話寫詩。——早期白話詩具有明白而平凡的特點(diǎn)，缺乏飛騰的藝術(shù)想象力。3.“開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作。表明新詩在經(jīng)歷萌生后蹣跚著前進(jìn)。小詩體：冰心《繁星》《春水》宗白華《流云小詩》即興式短詩，表現(xiàn)作者剎那間的感性，寄寓一種人生哲理或美的情思。（重點(diǎn)?。。耙?guī)范化”——聞一多，徐志摩為代表的前期新月派 新月派：提出：“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則，詩的形式格律化。聞一多：三美：音樂，繪畫，建筑美。聞一多（理論的基石）徐志摩：（藝術(shù)的范本）貢獻(xiàn)：。，追求形式完美 ?！对賱e康橋》 5.“純?cè)姟备拍畹奶岢雠c早期象征派詩歌。象征派：李金發(fā)（詩怪）《棄婦》，頹喪，感傷，憂郁的情緒，棄婦難以名狀的“隱憂”。題材：。，追溯童年。5+6顯示了詩的“大眾化”與“貴族化”不同趨向。第二個(gè)十年中國詩歌會(huì)：1932年9月?！白舐?lián)”領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)群眾性詩歌團(tuán)體。上海總會(huì)。機(jī)關(guān)刊物《新詩歌》 發(fā)起人：穆木天，蒲風(fēng)，楊騷，任鈞其詩人特點(diǎn)：與中共領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭有直接，自覺的血肉聯(lián)系。創(chuàng)作口號(hào)：“捉住現(xiàn)實(shí)”“歌唱新世紀(jì)的意識(shí)”這一時(shí)期的詩歌觀：“無產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)形態(tài)”的立場(chǎng)上去。反映現(xiàn)實(shí)，“詩的意識(shí)形態(tài)化”“詩與詩人的大眾化” 由此產(chǎn)生的創(chuàng)作特點(diǎn)：，強(qiáng)調(diào)詩歌對(duì)實(shí)際革命運(yùn)動(dòng)的直接鼓動(dòng)作用 2.“詩的意識(shí)形態(tài)化”，作為主體的是奉行戰(zhàn)斗集體主義的群體。，直接描摹現(xiàn)實(shí)。2．后期新月派的創(chuàng)作后期新月派：1928年《新月》月刊新詩欄+1931《詩刊》季刊為陣地。基本成員除前期徐志摩等外，還有陳夢(mèng)家等南京青年詩人群。特點(diǎn)：出現(xiàn)向自由詩發(fā)展，幻滅的空虛感，迷茫的感傷情緒。暗示，象征構(gòu)成隱晦的藝術(shù)境界。，卞之琳等現(xiàn)代派詩人的創(chuàng)作現(xiàn)代詩派：形成于30年代，以《現(xiàn)代》雜志為中心，以戴望舒為代表的現(xiàn)代主義詩歌群體，受西方象征主義詩歌影響，注重表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心世界的苦悶，把外來詩歌的觀念和形式與古典詩歌相結(jié)合，使現(xiàn)代詩歌中國化。主要成員：戴望舒，施蟄存，何其芳，卞之琳，廢名，林庚，李白鳳，金克木等 由后期新月派和象征詩派演變而成。戴望舒的《雨巷》已經(jīng)顯示了新月派向現(xiàn)代派過渡的趨向。起點(diǎn)：《我的記憶》特點(diǎn)：。詩歌主題的多異性和審美風(fēng)格的朦朧美。捕捉微妙瞬間，神秘恍惚，新詩的現(xiàn)代化，民族化。音樂性，旋律美。第三個(gè)十年七月詩派：艾青影響下，胡風(fēng)為中心，以《七月》及以后的《希望》《詩墾地》《呼吸》等雜志為陣地而形成的青年詩人群。代表詩人：牛漢，綠原，方然等提倡：革命現(xiàn)實(shí)主義和自由詩體為旗幟，在國民黨統(tǒng)治區(qū)的詩歌創(chuàng)作中產(chǎn)生巨大影響。主張：1。反對(duì)瑣碎的描摹生活現(xiàn)象本身，主張憑借歷史力量，“突入生活”，主張?jiān)娙藵B透到客觀對(duì)象中。主觀與客觀，歷史與個(gè)人的融合統(tǒng)一。“中國新詩派”中國新詩派：繼七月詩派以后出現(xiàn)于國統(tǒng)區(qū)詩壇的一個(gè)青年詩人群。1947年7月，杭約赫，上海，《詩創(chuàng)造》月刊和《中國新詩》，圍繞兩刊物形成一個(gè)以校園詩人為主體的詩歌群體。主要詩人：王辛笛，穆旦，鄭敏，陳敬榮，袁可嘉，唐祈，唐，杜運(yùn)X。九人合集《九葉集》九葉詩派由此得名。特點(diǎn)：表達(dá)內(nèi)容上：（兩點(diǎn)融合）（強(qiáng)調(diào)對(duì)人類的苦惱和荒誕意識(shí)的表現(xiàn)，對(duì)人類存在的價(jià)值進(jìn)行拷問和追索，表現(xiàn)時(shí)代的希望和自我的執(zhí)著）審美追求上：。：民間化傾向 李季《王貴與李香香》 信天游詩體 阮章競《漳河水》第三篇：現(xiàn)代文學(xué)作家簡介(精)現(xiàn)代文學(xué)作家簡介魯迅(1881~1936,原名周樹人,字豫才,浙江紹興人。他是我國現(xiàn)代偉大的文學(xué)家、思想家、革命家。主要著作有小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》,散文通訊集《朝花夕拾》,散文詩集《野草》和雜文集《熱風(fēng)》《墳》《南腔北調(diào)集》《準(zhǔn)風(fēng)月談》。郭沫若(1892~1978,原名郭開貞,筆名郭鼎堂等,四川樂山人。作家、詩人、歷史學(xué)家、考古學(xué)家、古文字學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家。一生著作豐富,涉及許多領(lǐng)域。文學(xué)作品有《女神》《屈原》《蔡文姬》《虎符》《棠棣之花》等。葉圣陶(1894~1988,原名葉紹鈞,江蘇蘇州人。中國作家和教育家。他是“文學(xué)研究會(huì)”的發(fā)起人之一。1928年創(chuàng)作現(xiàn)代文學(xué)史上較早的一部長篇小說《倪煥之》。他還是現(xiàn)代文學(xué)史上出色成就的兒童文學(xué)作家,素有“優(yōu)秀的語言藝術(shù)家”的美稱。主要作品有《隔膜》《稻草人》《四三集》《腳步集》《小記十篇》《古代英雄的石像》《多收了三五斗》。巴金(1904~2005,原名李堯棠,字芾甘,四川成都人?，F(xiàn)代著名作家。1929年發(fā)表處女作《死亡》。之后發(fā)表過大量的中、短、長篇小說,其中“激流三部曲”(《家》《春》《秋》、“愛情三部曲”(《霧》《雨》《電》及《寒夜》《憩園》等影響很大。“激流三部曲”中《家》是他的代表作。朱自清(1898~1948,字佩弦,江蘇揚(yáng)州人?，F(xiàn)代著名散文家、詩人、學(xué)者、堅(jiān)強(qiáng)的民主戰(zhàn)士。1924年出版了詩文集《蹤跡》。1928年出版了第一本散文集《背影》。散文代表作有《荷塘月色》《背影》《綠》《匆匆》等。冰心(1900~1999,原名謝婉瑩,福建福州人?，F(xiàn)代著名女作家、兒童文學(xué)家。1919年發(fā)表處女作《兩個(gè)家庭》,開始用“冰心”作筆名。她的問題小說《超人》等在國內(nèi)享有盛譽(yù),詩《繁星》《春水》被稱為“冰心體”。1923年赴美留學(xué),期間寄回國內(nèi)發(fā)表的《寄小讀者》產(chǎn)生很大影響。1951年以后,又發(fā)表了《再寄小讀者》《三寄小讀者》《小橘燈》等文章。老舍(1899~1966,原名舒慶春,字舍予,北京人,滿族。著名作家。1924年赴英國倫敦大學(xué)東方學(xué)院任漢語教師,同時(shí)創(chuàng)作《老張的哲學(xué)》等長篇小說。1930年以后寫了《貓城記》《離婚》《牛天賜傳》等長篇小說和《月牙兒》等許多中短篇小說。代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》,劇本《茶館》《龍須溝》等。1950年創(chuàng)作話劇《龍須溝》,獲北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。老舍的文學(xué)語言通俗淺易、樸實(shí)無華、幽默詼諧、具有較強(qiáng)的北京韻味。當(dāng)代文學(xué)作家簡介柳青(1916~1978,原名劉蘊(yùn)華,陜西吳堡人?，F(xiàn)代著名作家。1947年創(chuàng)作著名長篇小說《種谷記》。1951年發(fā)表優(yōu)秀中篇小說《銅墻鐵壁》。1959年發(fā)表長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》(第一部。劉紹棠(1936~1997,北京通縣人。中學(xué)時(shí)代創(chuàng)作小說《青枝綠葉》便被選入當(dāng)時(shí)的中學(xué)教材,稱為“神童”作家。1957年因發(fā)表揭露生活陰暗面的小說《田野落霞》等被錯(cuò)劃為“右派”。新時(shí)期以來,發(fā)表了大量的長、中、短篇小說,如《蒲柳人家》《蛾眉》等鄉(xiāng)土文學(xué),既有浪漫色彩又有民族特色與地方情調(diào)。吳伯蕭(1906~1982,原名吳熙成,