【文章內(nèi)容簡介】 ,反而讓人們更深刻地感受到詩人深長的憂愁和廬山瀑布的雄偉壯觀。李白在運(yùn)用夸張手法時(shí),非常注重抓住夸張對象的特點(diǎn),使夸張本身與夸張對象產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系,做到既大膽又不失確切。如: 黃云萬里動(dòng)風(fēng)色,白波九道流雪山。《廬山遙寄盧侍御虛舟》后一句,詩人抓住遠(yuǎn)望江水波濤洶涌,如卷起堆堆白雪的特點(diǎn),用“流雪山”來加以夸張,就更突出了波濤洶涌的闊大景象。四、形象而生動(dòng)的比喻在李白的詩歌中往往通過比喻把抽象的事物化為具體的形象。如用水比喻感情: 風(fēng)吹柳花滿店香,吳姬壓酒喚客嘗,金陵子弟來相送,欲行不行各盡觴。請君試問東流水,別意與之誰短長? 《金陵酒肆留別》李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情?！顿?zèng)汪倫》抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。《宣州謝眺樓餞別校書叔云》這里可以看出,李白運(yùn)用比喻,一是做到了形象:感情本來是抽象的,而詩人用滔滔江水或千尺深潭水來比喻感情,就把感情變成了可感可觸的形象,鮮明地呈獻(xiàn)在人們的眼前。二是做到了貼切:比喻與友人別情之長,綿綿無盡的流水正有長的特點(diǎn)。比喻友人送我深情,千尺潭水正有深的特點(diǎn)。比喻愁情不斷,抽刀斷水正有不可斷的特點(diǎn)。這都是用與被比喻的事物有共用特征的形象做比喻,使比喻顯得十分貼切。三是生動(dòng):形象本身就具有生動(dòng)的特質(zhì)。而詩人關(guān)于選擇那些容易引起人的豐富聯(lián)想的形象作比喻,就更加生動(dòng)。以“抽刀斷水”比喻愁不可消,不僅突出了詩人的愁情,而且從“抽刀斷水”的動(dòng)作上,使人聯(lián)想到詩人那激憤的心情、豪邁的氣概等等,余味無窮。值得注意的是,在李白的詩中,還引用了大量典故。這些典故,一般也起著比喻作用。詩人把許多揭露批判最高封建統(tǒng)治者不便直言的思想感情,通過用典故盡情地表達(dá)出來,而且這些典故能夠引起人們的豐富聯(lián)想,往往比直言表達(dá)來得更深刻,更有感人力量。例如《古風(fēng)》之五十一中,就用殷紂王暴虐、楚懷王昏庸的歷史傳說,比喻唐玄宗的統(tǒng)治。雖未直言,但人們從關(guān)于殷紂王和楚懷王的歷史傳說中,就會(huì)聯(lián)想到唐玄宗的統(tǒng)治該有多么黑暗混亂,昏庸腐朽。五、清新而自然的語言李白詩歌的浪漫主義藝術(shù)特色,又都是通過他那獨(dú)特的清新、自然的語言而表達(dá)出來的。李白主張寫詩要“清水出芙蓉,天然去雕飾”。這正是他自己詩歌那種清新而自然的語言風(fēng)格形象化的概括,也正是他學(xué)習(xí)民歌語言風(fēng)格的結(jié)果。如: 長安一片月,萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡,總是玉關(guān)情。何日平胡虜,良人罷遠(yuǎn)征。《子夜吳歌?秋歌》人道橫江好,儂道橫江惡。一風(fēng)三日吹倒山,白浪高于瓦官閣?！稒M江詞》語言樸素簡潔,不假雕琢,又活潑生動(dòng),音節(jié)和諧,頗有民歌風(fēng)味,但他又不是單純地以民歌語言為模式,而是經(jīng)過加工提煉,既不失民歌語言的本色,又有含蓄精煉的特點(diǎn)。如: 床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)?！鹅o夜思》蜀國曾聞子規(guī)鳥,宣城還見杜鵑花。一回一叫腸一斷,三春三月憶三巴?！缎且姸霹N花》初看如脫口而出,明白如話,但若深入下去,便覺意味雋永,經(jīng)過千錘百煉,使清新而自然的民歌語言的風(fēng)格又得到進(jìn)一步的升華。李白的七絕也體現(xiàn)了這一語言特色。如《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》:故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見長江天際流。沈德潛《唐詩別裁》說:“七言絕句以語近情遙,含吐不露為貴。只眼前景,口頭語,而有弦外音,使人神遠(yuǎn),太白有焉?！彼f的這些特點(diǎn),實(shí)際上也就是深得民歌天真自然的風(fēng)致。再如《早發(fā)白帝城》脫自于《水經(jīng)注?江水》。我們于此對照一下:《水經(jīng)注?江水》:“有時(shí)朝發(fā)白帝,暮到江陵,其間千二百里,雖乘奔御風(fēng),不以疾也。每至晴初霜旦,林寒澗肅,常有高猿長嘯,屬引凄異,空后傳響,哀轉(zhuǎn)久絕?！边@是一段優(yōu)美的散文?！对绨l(fā)白帝城》:“朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山?！钡搅死畎椎墓P下成了一首優(yōu)美的詩。語言之清新自然,心情之舒暢樂觀,與原文風(fēng)貌,卻迥然不同。第四篇：李白詩歌的浪漫主義風(fēng)格李白詩歌的浪漫主義風(fēng)格內(nèi)容摘要：本文主要闡釋了李白詩歌浪漫主義風(fēng)格的形成和特色。全文通過分析“李白的人格、氣質(zhì)與浪漫主義”和“李白對我國浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承”，探尋李白詩歌浪漫主義風(fēng)格的形成原因；通過論述李白詩歌“獨(dú)特的感情表達(dá)方式”和“獨(dú)特的想象方式”，探究李白詩歌的浪漫主義風(fēng)格特色。概而言之，李白狂放不羈、飄逸灑脫的獨(dú)特氣質(zhì)和他對我國浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承相融合，形成了他的詩歌激情奔放、想落天外的浪漫主義風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：李白、浪漫主義、風(fēng)格李白是我國唐代最著名的浪漫主義詩人，他使我國浪漫主義這面?zhèn)鹘y(tǒng)的偉大文學(xué)旗幟在唐詩中發(fā)展到了新的高度，在我國浪漫主義詩歌發(fā)展中有著崇高的地位。李白狂放不羈的性格、飄逸灑脫的氣質(zhì)和他對我國浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承相融合，形成了其詩歌獨(dú)特的浪漫主義風(fēng)格——感情奔放，豪邁不羈；善于馳騁想象，恣意揮灑。一、李白詩歌浪漫主義風(fēng)格的形成李白的詩歌之所以具有獨(dú)特的浪漫主義風(fēng)格是多種因素共同作用的結(jié)果，而其中最重要的因素是他獨(dú)有的人格、氣質(zhì)和他對我國浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承。李白的人格和氣質(zhì)在其詩歌創(chuàng)作中的表現(xiàn)李白的獨(dú)特人格和氣質(zhì)對其詩歌創(chuàng)作的影響是相當(dāng)大的，這是他的詩歌具有典型的浪漫主義風(fēng)格的一個(gè)重要原因。首先，頑強(qiáng)地表現(xiàn)自我、執(zhí)著地追求理想是李白的獨(dú)特人格和氣質(zhì)在其詩歌創(chuàng)作上的主要表現(xiàn)。李白所表現(xiàn)的自我，反映著蓬勃向上的時(shí)代特征和英雄主義的時(shí)代精神。他堅(jiān)信“天生我才必有用”①，幻想著有朝一日“直掛云帆濟(jì)滄?！雹?，至死不失“大鵬飛兮振八裔”③的志向。一方面，他敢于“揄揚(yáng)九重萬乘主，謔浪赤墀青瑣賢”④；另一方面，他又寫出了他與杜甫、孟浩然、王昌齡、汪倫之間的誠摯而深沉的友誼。其次，李白豪邁放浪、遺世獨(dú)立的個(gè)性特征在其山水詩中表現(xiàn)得也非常突出。受其豪邁曠達(dá)的人生態(tài)度的制約，李白更喜愛壯美、宏大的景物，如椽的巨筆力重千鈞，充滿浩瀚的氣魄和恢弘的氣象。如《廬山謠寄盧侍御虛舟》：“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山?！雹荨秾⑦M(jìn)酒》：“君不見黃河之水天上來，奔流到海⑥⑦不復(fù)回?！薄锻麖]山瀑布》：“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！??如果把李白的全部詩作比作一支規(guī)模宏大的交響樂的話，那么這些關(guān)于長江、黃河和名山、瀑布的巨大而宏偉的形象就是這支交響樂中主導(dǎo)的旋律，就是這支交響樂中非常突出的、經(jīng)常再現(xiàn)的主題樂章。在這些宏大的形象中始終跳躍著一個(gè)鮮活的靈魂，這就是詩人純?nèi)翁煨?、不耐拘束的個(gè)性特征。當(dāng)然，在有些詩作中有時(shí)不免流露出詩人兮驂白螭，吾與重華游兮瑤之圃。登昆侖兮食玉英，與天地兮比壽，與日月兮齊光。哀南夷之莫吾知兮，旦余濟(jì)乎江湘。⑧詩人熔鑄神話傳說，馳騁瑰麗的想象，運(yùn)用比喻、象征等手法來表達(dá)其高潔人格和對祖國的眷戀之情。李白繼承了屈原詩篇的愛國主義精神和浪漫主義的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作了《蜀道難》、《夢游天姥吟留別》等著名詩篇。在這些詩篇中，神話傳說的熔鑄、想象的瑰麗奇特，夸張、比喻等手法的運(yùn)用和對國民現(xiàn)實(shí)的高度關(guān)注，都是和屈原的詩篇是一脈相承的。對漢魏六朝樂府民歌的借鑒李白對漢魏六朝樂府民歌借鑒頗多，他是唐代寫樂府詩最多的詩人。樂府詩自初唐以來沒有多大進(jìn)展，李白則熔古樸森茂的漢魏樂府和清新明麗的六朝樂府為一爐，以其俊逸的才氣創(chuàng)造了新鮮的詩歌語言——通俗而又精煉、明朗而又含蓄、清新而又明麗。如《白云歌送劉十六歸山》：楚山秦山皆白云，白云處處長隨君。長隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。⑨這首詩在語言風(fēng)格上保持了率真自然、明朗流轉(zhuǎn)的特點(diǎn)，深得樂府民歌韻味。這種語言風(fēng)格更突出了李白詩歌的浪漫主義特征?？偠灾?，李白的詩歌繼承了前代浪漫主義文學(xué)傳統(tǒng)的許多成就，并和他純?nèi)翁煨摹⒆非笞杂傻膫€(gè)性和氣質(zhì)相融合，形成了其詩歌的典型的浪漫主義風(fēng)格。觸即發(fā)、發(fā)則不可抑、發(fā)則不可止的感情狀態(tài)?！伴L風(fēng)萬里送秋雁，結(jié)此可以酣高樓”兩句突作轉(zhuǎn)折，在讀者面前展現(xiàn)出一幅壯闊明麗的萬里秋空畫圖，也展示出詩人豪邁闊大的胸襟。從極端苦悶忽然轉(zhuǎn)到爽朗壯闊的境界，仿佛變化無端，不可思議?！芭钊R文章建安骨，中間小謝又清發(fā)”兩句分寫主客雙方，流露出作者對自己才能的自信?！熬銘岩菖d壯思飛，欲上青天攬明月”兩句使豪放與天真得到了和諧的統(tǒng)一，讓我們感受到詩人對高潔理想境界的向往和追求。這兩句筆墨酣暢，淋漓盡致，把面對“長風(fēng)萬里送秋