【文章內(nèi)容簡介】 為水痕。如果用石色平涂，則更不易涂勻，顏料要薄一些，水分也要適度。石色有一定的厚度，平涂后分染不易染勻而出現(xiàn)水痕，傳統(tǒng)方法中稱之為“泥”的弊病即是指此，古人所謂“三礬九染”的“三礬”，即是指運(yùn)用石色平涂后分染或直接用石色分染時，染過一遍待其干后，用膠礬水涂一遍將石色固定，然后再用石色繼續(xù)分染，石色則不會“泥”?！熬湃尽眲t是一種廣義的概括，是指隨礬隨染，直至染足為止。分染時雖用兩支筆對顏色隨染隨暈，但不可一味工細(xì)，暈染時同樣要見筆，行筆方向與物象形體相結(jié)合，干脆利落。在染色時保留筆意和某些筆觸，才能有繪畫感。罩染色彩分染至接近表現(xiàn)要求時，在分染好的底色上籠罩一層色彩的方法叫罩染。重彩法的罩染十分重要，畫面的色調(diào)與色塊都是在罩染后才顯示出來的。罩染按物象的結(jié)構(gòu)輪廓和色調(diào)設(shè)計(jì)進(jìn)行，罩染色彩要薄，以透出分染的結(jié)構(gòu)效果為宜。罩染可反復(fù)多遍，直到達(dá)到所需要的色彩效果為止。罩染后如果個別部分發(fā)現(xiàn)不足，可在罩染的基礎(chǔ)上再行分染。同時，也可以用不同色相的色彩罩染，以取得豐富的互相反襯的積色效果。石色在罩染中的運(yùn)用較水色為難。如用石色罩染，用色要薄，干后“礬”過方可繼續(xù)進(jìn)行。要由淺至深，由淡至濃，不可一次染足，色彩才能薄中見厚，豐富而有變化。用色彩按物象或色調(diào)的大關(guān)系大面積罩染的方法叫統(tǒng)染。統(tǒng)染的目的主要在于或區(qū)分或統(tǒng)一或調(diào)整大關(guān)系，其實(shí)仍屬罩染的范疇，只是罩色的面積大而已。透明色的罩染、統(tǒng)染可連線條一并染過，而石色則一般需將線空出。罩染時用兩支筆各蘸不同的色彩罩染，使兩種色彩趁濕相互滲接在一起的染法叫接染。接染可使不同色相的色彩自然地交融而產(chǎn)生一種生動的色彩效果。罩染時也可用清水與色彩接染，以求得明度上的變化。上石色重彩法分染、罩染的反復(fù)進(jìn)行，畫面已基本接近完成，此時石色的運(yùn)用十分關(guān)鍵。重彩法與淡彩法的區(qū)別就在于石色的使用，傳統(tǒng)的重彩法幾乎全部用石色罩染完成，而且因?yàn)槭懈采w性，大多是先平涂后分染，色彩鮮麗濃重?，F(xiàn)代的工筆花鳥畫重彩法石色的運(yùn)用已較傳統(tǒng)重彩法為少，但運(yùn)用石色仍是與淡彩法的區(qū)別。石色的使用切忌厚涂，一是要薄，以透出底色為宜；二是石色本身在使用上也要有厚薄之分以產(chǎn)生變化。另外，石色的使用因其有覆蓋力，需十分仔細(xì)，不可越過或覆蓋墨線，否則工筆畫的工細(xì)嚴(yán)整的特點(diǎn)就會失去，富有自然趣味的裝飾性也會受到影響。局部石色的使用也可平填，平填又叫勾填法。勾填法一般使用礦物顏料或粉質(zhì)顏料，將顏料填在墨線之中，要求緊貼著墨線，既不傷線又不能離開線。以保持線條的流暢和變化。勾填法可使畫面更富于裝飾性，但如果面積較大也需用色或墨打底。整理加工石色著染后，畫面已基本接近完成，這時需從幾個方面人手進(jìn)行整理加 工。一是看一下關(guān)鍵部位是否需要特別加工強(qiáng)調(diào)，如花蕊、鳥的眼睛等特別重要之處；二是從整體的角度看是否有需要加強(qiáng)的部分，是否有需要減弱的部分，應(yīng)從整體著眼加以調(diào)整；三是看一下是否需要。所謂提線，即是將染、罩色時變模糊的線再重勾一下，提線時一般用墨或色要比原線稍淡一些，才能使重勾過的線不至過于外露。但要注意，不能把所有的線都提一遍，重描一次勾過的線易見雕琢痕跡，能不提則最好不要提。提線是一幅工筆畫最后的關(guān)鍵，如不慎重則很可能前功盡棄。另一種提線方法，是某些部分不勾墨線，(如葉子的輔筋)色彩染好后再用墨或重色勾線。最后一個過程是勒線，在傳統(tǒng)技法中，單筆為勾，復(fù)筆為勒。所謂勒線，就是在原來墨線的內(nèi)圈，用比物象色彩稍重的同類色緊貼著墨線，再勾一條稍細(xì)的顏色線。勒線也要根據(jù)畫面整體效果的需要，可勒可不勒，更不能全勒，勒線有加強(qiáng)畫面工整細(xì)致的效果和裝飾性的優(yōu)點(diǎn)，但同時也有使物象平面化和板滯的弊病。工筆重彩法強(qiáng)調(diào)色與墨有機(jī)的結(jié)合，富麗堂皇而不失典雅，色彩艷麗又和諧沉著。色彩的運(yùn)用講究薄中見厚，均勻秀潤，既具有生活物象的栩栩如生，又干脆利落富有裝飾美感。以《出水芙蓉圖》為例工筆淡彩法以透明水色在線描的基礎(chǔ)上進(jìn)行著染的工筆畫法稱為工筆淡彩法。淡彩法顏色明快秀麗，薄而透明，清淡典雅，富有生動自然的意趣。淡彩法與重彩法在技體系上有共同之處也有不同之處，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：細(xì)變化、濃淡變化與重彩法要求相同；局部皴擦則通常用在枝干、坡石等物象粗糙處，既要見筆，更要與原來的染色諧調(diào)。最后也要根據(jù)具體情況，對畫面的某些局部做適當(dāng)調(diào)整加工點(diǎn)染沒骨法點(diǎn)染沒骨法是指用毛筆蘸色直接在紙上點(diǎn)寫的方法。這種方法初學(xué)者也要有草稿，拷貝后再點(diǎn)染。花卉的形象在草稿上可簡約一些，如畫幅小 或水平提高后可不起稿直接點(diǎn)寫。點(diǎn)染法排除了分染與罩染，表現(xiàn)方法主要有點(diǎn)寫與接染兩種。點(diǎn)寫的關(guān)鍵首先在于蘸色，利用筆鋒、筆腹蘸色產(chǎn)生的濃淡、冷暖、色相變化和水分的多少，一筆成形地來表現(xiàn)物象。下筆要有一定的機(jī)動性，要靈活，筆觸明顯并有筆法趣味。接染法與點(diǎn)寫法在表現(xiàn)方法上相互配合，一些面積較大或難以用點(diǎn)寫法完成的部分，都可用接染法來表現(xiàn)。但點(diǎn)染沒骨法的畫法，不論點(diǎn)寫或接染，最好用筆肯定，一次完成。干脆利落，繪畫感要強(qiáng)，個別 地方雖也可補(bǔ)充收拾，但不要破壞了第一次的筆觸效果。點(diǎn)染沒骨法的勾筋同樣是一個重要環(huán)節(jié)，要求與工細(xì)沒骨法基本相同，只是點(diǎn)染法的勾筋較之工細(xì)沒骨法可以簡略夸張一些。點(diǎn)染沒骨法熟練以后，也可用生宣紙或半生半熟紙來畫，如果造型與用筆上夸張簡約一些則接近小寫意的畫法了。二、鳥類與草蟲的工筆畫法鳥類的工筆畫法與花卉的表現(xiàn)方法基本一致，都是以勾染作為技法基礎(chǔ)。但鳥類是動物，質(zhì)感不同于花卉，因而在表現(xiàn)方法上也略有差異。大致可分為白描落墨、墨染打底、罩染色彩、整理完成4個步驟。其中由于色澤不同，技 法順序上略有差異。A、鳥 的 畫 法鳥的結(jié)構(gòu)白描落墨工筆法畫鳥的第一步是根據(jù)鳥的結(jié)構(gòu)形態(tài)，用濃淡不同的墨色勾線。勾線要中鋒行筆，線條勁挺，飽滿光潔，線型的虛實(shí)變化要符合鳥的結(jié)構(gòu)變化。勾線的順序一般先從鳥嘴的中縫開始，依次畫嘴、眼眶、頭部、背、翅、腰尾、胸、腹、腿、爪。中、小形的鳥翎可只勾外輪廓，較大者則要勾上翎軸和羽枝，羽枝的排列要符合生成規(guī)律。鳥體上的小毛要細(xì)，用筆虛人虛出，線的長短、粗細(xì)、間隔、弧度都要有規(guī)律。鳥的形體較大者腿與爪一般都用雙勾法，既要符合結(jié)構(gòu)，又要有筆法變化。先勾外輪廓再勾鱗甲，不必?fù)傅锰?xì)，小鳥的腿爪一般利用點(diǎn)寫法一筆成形。墨染打底傳統(tǒng)的工筆畫鳥法除白色鳥外，不論何色都需用墨染打底，然后著色，色彩既沉著厚重，用線也易于統(tǒng)一和諧。但畫黑鳥與其他顏色的鳥在順序上有所不同，即黑色鳥需先絲毛或批毛再 墨染，其他顏色的鳥則可在白描的基礎(chǔ)上先墨染打底。鳥體軟毛的畫法通常有兩種，稱為絲毛和批毛。用很細(xì)的線條，中鋒行筆，虛入虛出，一根一根按順序排列均勻地勾出大片軟毛的方法叫“絲毛”。絲毛適用于較大形和特小形的鳥，在頭、背等面積較大處絲毛要分成小組，互相成品字形連續(xù)；用筆要注意整體的弧度、方向與結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折相統(tǒng)一。如果用粉或石色表現(xiàn)小毛一般常用的也是絲毛的方法，只是染色后再絲毛而已。用兼毫筆蘸上較干的墨或色用手將筆鋒捏扁，行筆虛入虛出，畫一筆即形成一組小毛，筆與筆之間成品字形連續(xù)，這種方法稱為“批毛”。批毛時使鳥體覆蓋如蓑衣狀，因此古人也稱為“批蓑”。批毛用筆比絲毛容易掌握，但要處理好與結(jié)構(gòu)的關(guān)系。批毛忌平行，因平行則沒有鳥體圓形的體積感；忌順接，順接易連成長條；忌分縫，分縫有脫毛的感覺；忌交叉，交叉易成十字重疊，沒有羽毛的蓬松感。批毛不一定只批一遍，可重復(fù)數(shù)次，但要在上一遍干后進(jìn)行。要注意內(nèi)實(shí)外虛，邊緣部分如果過實(shí)則死板。批毛法開始掌握時，有一定的難度，但熟練后，此法速度快、效果好，羽毛生動自然，蓬松細(xì)軟，具有較好的藝術(shù)效果。另有現(xiàn)代畫家劉奎齡創(chuàng)造的濕底批毛法，也可一試。所謂濕底批毛，即先把紙打濕，在濕度適當(dāng)?shù)臅r候趁濕批毛，可反復(fù)數(shù)次，個別部分結(jié)合絲毛略加調(diào)整，適合于畫形體較大的鳥類。黑色鳥要先絲毛或批毛后再用墨染，其他顏色的鳥可直接分染，形體外緣部分的分染要注意內(nèi)實(shí)外虛，方能圓轉(zhuǎn)而富有體積感。嘴的染法有兩種，一種吸收光源，表現(xiàn)立體感，稱為“染低法”；一種嘴尖處重，往里漸輕，稱為染高法”。鳥嘴鮮艷者，也可不用墨直接用顏色分染。翎的分染要一個一個地進(jìn)行，有兩種染法：一種為翎片重疊處墨重，邊緣處漸虛，留出自然的空白，依次分染，排出層次，這種染法較寫實(shí)；另一種方法沿羽片的邊緣留出整齊的自邊，但也要有層次變化，這種方法表現(xiàn)效果上具有裝飾性，遠(yuǎn)看層次清晰。這兩種方法各有所長，但運(yùn)用時要注意統(tǒng)一。著染色彩墨色打底后可著染色彩。染色的順序一般先染水色，后施石色。鳥類的染色要薄中見厚，透出墨底的效果，方顯生動，色彩過厚則易導(dǎo)致板滯。染色可先分染，最后連翎片一起罩染，同樣要注意形體外緣要虛。水色罩染合適后，可根據(jù)需要罩染石色，以干凈利落，與水色結(jié)合自然為好。黑色鳥用墨染至適度后，也要按畫面整體色調(diào)用水色罩染，使其有一定的色彩傾向，與其他部分統(tǒng)一。整理完成整理完成包括批毛或絲毛、畫爪、點(diǎn)睛、勾鼻須等步驟，每一個環(huán)節(jié)都關(guān)系到作品的最終成敗，需專心致志地認(rèn)真對待。此時的批毛或絲毛主要是指顏色鳥，根據(jù)鳥的色彩用較重的同類色或淺色來完成。批毛一般用水色，絲毛用石色或白粉。不論批毛或絲毛，都要注意與已染就的色彩諧調(diào)配合，傳統(tǒng)畫法中最后都要在鳥的喉、胸腹及翅膀交界處用濃白粉絲幾組毛，以加強(qiáng)對比和突出羽毛的質(zhì)感。翎片也可根據(jù)需要絲上羽枝，麻雀背部要點(diǎn)上斑點(diǎn)。其他鳥類如有花斑也要在此時加工完成。畫爪的方法有兩種。一種是勾染法，先用墨或色在勾線的基礎(chǔ)上分染出體積結(jié)構(gòu)，干后用同 類色復(fù)勾及點(diǎn)出鱗甲；另一種是立粉法，在分染的基礎(chǔ)上用濃石色點(diǎn)出鱗甲的效果，具有較強(qiáng)的立體感。點(diǎn)鱗甲有時也可用積水法。點(diǎn)睛是一個極重要的環(huán)節(jié)，一般先在眼眶內(nèi)按鳥眼的固有色染一圈水色，干后用濃墨點(diǎn)睛，古人有生漆點(diǎn)睛之說，近代畫家一般采用高光法，突出眼球的透明感，以增神采。勾須要視具體情況而定，如需勾須時，線條要細(xì)而勁健，否則會成為敗筆，影響整體效果。鳥類的工筆畫法大致如此，近現(xiàn)代的一些工筆花鳥畫，鳥類的畫法也有一些變格，但大都是以傳統(tǒng)方法作為基礎(chǔ)而略有變異。學(xué)習(xí)者在掌握了傳統(tǒng)的基本方法之后，可在創(chuàng)作中吸收其他畫種之長，自己加以創(chuàng)造，只要能達(dá)到表現(xiàn)對象形神的目的，都是可取的。以《榴枝黃鳥圖》為例B、草 蟲 的 畫 法草蟲也是工筆花鳥畫的重要表現(xiàn)對象，它在工筆花鳥畫中雖不像鳥類那么突出，但往往也起著增加畫面趣味，加強(qiáng)意境創(chuàng)造和畫龍點(diǎn)睛的作用。草蟲的學(xué)名叫“昆蟲”，是動物界中一個最繁盛的群類。由于這些昆蟲大都生長在草叢中，在畫面上又大都與花草聯(lián)系在一起，所以中國畫的分科中習(xí)慣將其稱為草蟲。草蟲的工筆畫法在作畫程序等細(xì)微變化上因人因物而異，但大致有勾染法和干皴法兩種。I． 勾染法勾染法可分為勾線、染墨、染色、罩色、整理加工等幾個步驟。勾線要分濃淡，線條要細(xì)勁有力，線型變化要結(jié)合結(jié)構(gòu)特征。在熟宣紙上畫工筆草蟲，一般按勾線后先染墨，后染色；先染水色，后染石色；先罩水色，后罩石色，再整理加工的步驟完成。勾染法也可在勾線后，先用墨對結(jié)構(gòu)分染，然后用積水法著色，一遍完成，運(yùn)用得當(dāng)也生動有 致。如果在生宣紙上用勾染法畫工筆草蟲，勾線后一種方法是墨或色由淡到濃層層復(fù)加；另一種方法是利用生紙的特點(diǎn)，先用重墨或重色固定某些濃重的部位，再用淡墨或色反復(fù)暈染，但要注意避免色墨滲化外溢，以免影響效果。干皴法將新筆浸入膠水中，浸透后將筆鋒捋直，待其干后將筆尖部分搓開，用筆尖蘸色在勾好線的草蟲結(jié)構(gòu)和斑紋處皴擦，具有一種自然起絨的質(zhì)感，稱為干皴法。此法生熟宣紙皆可用，也可與勾染法結(jié)合使用。工筆草蟲無論何種方法，最后根據(jù)草蟲的動勢和神態(tài)勾觸角、口器和足，這是畫好草蟲的關(guān)鍵。觸角勾線要富有彈性，口器和足勾時不僅要符合結(jié)構(gòu)，用筆的頓挫虛實(shí)更要和關(guān)節(jié)、動態(tài)緊密結(jié)合，才能達(dá)到傳神的目的。三、工筆花卉的其他技法烘托大面積或局部地烘染底色的方法叫烘托，這是一種傳統(tǒng)技法。畫中物象因色彩淺淡，在其周圍烘染一種較深的色彩作為襯托；或?yàn)榱吮憩F(xiàn)云水、天空、地面等鋪上一層底色以形成色調(diào)；或?yàn)榱艘r托主體局部烘染，都屬于烘托的技法范疇。烘托有平涂和分染兩種方法，要視畫面需要而定。托色在紙或絹的背面染上一層與正面色彩相同或略有不同的石色或白粉的方法叫托色。托色利用紙或絹的透明性使正面的色彩薄中見厚，明亮豐富。托色的用色一般不能比正面色彩深，也不 用透明色，否則會使正面被托的色彩灰暗平板。如果在絹上作畫，也可利用其透明性在背后著色，從正面看去，有一種含蓄、朦朧的效果，別有一番情趣。積水先以墨或色彩把物象的形態(tài)畫出，趁濕滴入水或其他顏色，使水與色相互沖激，干后形成自然斑駁的水痕，這種方法叫積水法。積水法也屬傳統(tǒng)技法，它既繼承了沒骨法又借鑒了寫意畫法中的破墨 發(fā)展而成立粉、撒膠礬、用蠟、用油、灑水、灑鹽、拓拍等方法。提問：中國畫用色的妙超自然的特點(diǎn)？工筆重彩與淡彩的區(qū)別？作業(yè)：臨摹作品3參考臨本：《宋人團(tuán)扇臨摹技法》——工筆重彩花卉《宋人團(tuán)扇臨摹技法》——工筆重彩翎毛第四章 工筆花鳥畫寫生教學(xué)教學(xué)目的：通過寫生來積累必要的創(chuàng)作素材，獲得真實(shí)的生活感受，生活是藝術(shù)品創(chuàng)作的源泉。教學(xué)要求：學(xué)生通過客觀的實(shí)地寫生，收集創(chuàng)作素材；通過對客觀實(shí)物的描寫，才能掌握對象的生長結(jié)構(gòu)，生活習(xí)性，生存狀態(tài)，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作從思想內(nèi)涵到表現(xiàn)語言形式做出必要的準(zhǔn)備。重點(diǎn)難點(diǎn)：⑴折枝花卉的表現(xiàn)⑵鳥類動態(tài)⑶構(gòu)圖的取舍。學(xué)時：12 教學(xué)過程：⑴花鳥寫生基本介紹。⑵花鳥畫寫生的題材與表現(xiàn)形式。⑶花鳥畫寫生的步驟。一 花鳥畫寫生的意義和作用通過寫生印證前人提煉的軌跡，還源為本，以本求源，使臨摹所得的感悟與表現(xiàn)技能在寫生中得以融會，得到發(fā)展。中國畫“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作原則，決定了寫生是師造化的主要手段。歷代中國畫畫家中，不乏師造化的高手，人們寫生的方法，也是靈活多樣的。他們?nèi)〉玫某删停瑸橹袊嫷陌l(fā)展創(chuàng)造了輝煌。從發(fā)展的角度來看，注重生活、注重寫生更成為當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中脫離前人窠臼，力求自己面貌的時代特色之一。這是因?yàn)閺乃囆g(shù)作品中窺探現(xiàn)代人心靈的情感軌跡，與觀者產(chǎn)生共鳴已成為社會的需要，前人總結(jié)提煉的程式已不能完全適應(yīng)時代的變遷?！肮湃酥毭疾荒苌抑婺浚湃酥胃荒馨踩宋抑鼓c。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉，縱有時觸