【文章內(nèi)容簡介】 在詼諧曲中捕捉音樂豐富的喜怒哀樂??我喜歡浪漫主義時期的音樂。喜歡把小提琴樂器領(lǐng)入到“樂器之皇后”的位置的意大利小提琴巨匠帕哥尼尼。喜歡他之后的門德爾松、柴可夫斯基、勃拉姆斯、西貝柳斯等等名流青史的人物。浪漫主義時期帶來了音樂史上前所未有的繁榮，可以說，浪漫主義時期音樂又歸于感性。但是，這種感情不是肆無忌憚的，它也遵守著自己的結(jié)構(gòu)框架，只是形式上更為自由。同時，音樂理論、和聲、演奏的發(fā)展也讓表達(dá)更多情感成為可能，標(biāo)題音樂的繁榮放飛了人們的想象：樂句也可以自如地描述故事，描繪風(fēng)景。浪漫主義音樂的繁榮也拉動了整個歐洲民族音樂的發(fā)展，格里格、西貝柳斯、德沃夏克、格林卡??民族音樂的代表層出不窮。同時，音樂先驅(qū)與保守派人士并存，瓦格納和勃拉姆斯在維也納展開了沒有硝煙的戰(zhàn)爭，無論怎樣，他們都在音樂史上寫下了濃墨重彩的一筆，為古典音樂的發(fā)展做出了自己的貢獻(xiàn)。浪漫主義時期音樂百花齊放、各具特色，情感、自然??一切都在音符中或舒緩、或豪放地流淌，淌出了一條不朽的音樂之河。音樂總是在不斷地超越。斯塔拉文斯基的《春之祭》讓多少人為那些從來沒有聽到過的音符、和弦所震撼；勛伯格將十二音音樂推上了歷史舞臺，音樂變成了形式主義創(chuàng)作；梅西安與布列茲玩起了序列音樂，音樂創(chuàng)作也是在做數(shù)學(xué)題；施托克豪森更是讓電子音樂也展露頭角，“古典”這兩個字都快要被踢翻了。十二音音樂和序列音樂等，將音樂圈上了形式主義的套子，充分凸顯了理性甚至科學(xué)規(guī)律般的色彩。歐洲音樂史，就是這樣，一個經(jīng)歷理性—感性—理性—感性—理性的過程。其實(shí)這個過程的本身也是音樂家們在社會的發(fā)展中不斷探索音樂與人性、思想和生命的關(guān)系的過程。浪漫主義時期音樂充滿了大量令人欣喜的和聲和旋律，那些樂句或激昂、或柔情、或憤怒、或欣喜，它們都是作曲家細(xì)致入微的感情的外化表現(xiàn)。音樂便是擁有這樣一種能給人以心靈慰藉的神奇。交響樂氣勢磅礴的意境，作曲家寬廣博大的胸懷，會讓我感到“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的靈魂洗禮。音樂是天使飛翔時扇動的清風(fēng)，可以穿越種族、國界、宗教和時空的壁壘，進(jìn)入每個人的心靈；它是造物主賜給人類的甘泉，從人的心上汨汨地流過，帶走污垢和塵埃。音樂又是神奇的，在你意想不到的時候，意想不到的地方，挽救你、感動你。古時有“樂者，心之動也。聲者，樂之象也。文采節(jié)奏，聲之飾也。君子動其本，樂其象，然后治其飾，是故先鼓以警戒，三步以見方，再始以著往，復(fù)亂以飭歸。奮疾而不拔，極幽而不隱。獨(dú)樂其志，不厭其道，備舉其道，不私其欲。是故情 見而義立，樂終而德尊。君子以好惡，小人以聽過。故曰：生民之道，樂為大焉”之說。而我一直以來都認(rèn)為音樂是高于語言的交流。音樂已成了我每日的必需?；蛟缟弦粋€人聽著MP3或晚上躺在床上伴著音樂入眠??自己對交響樂有什么高深獨(dú)到的見解我只是愿意在音樂的世界里守著一片寧靜，遺世獨(dú)立??它流淚、微笑、震撼、放縱、思考??參考文獻(xiàn)：《舒曼論音樂與音樂家》 《交響樂賞析》第三篇：交響樂鑒賞論文維瓦爾第的四季之春第一樂章之賞析【摘要】維瓦爾第的生平及其所處的音樂時期，使其創(chuàng)作出了如此美妙的《四季》，在聆聽《四季之春》的時候，我產(chǎn)生了一下的感受，受其音樂的感染，我感覺自己仿佛置身于春之境中，充滿活力。整個樂章給人一種積極向上的力量，讓人聽了感覺很舒服。【關(guān)鍵詞】維瓦爾第；四季；春；活力。巴洛克時期的音樂特色，其中之一就是在于透過音樂刻畫出詩詞當(dāng)中的意境、抒發(fā)人們的七情六欲；出生于十七世紀(jì)的意大利威尼斯作曲家維瓦爾第，在他音樂中，就具有這項(xiàng)典型的特色。維瓦爾第的誕生，可說是意大利巴洛克音樂新的里程碑，在他一生中創(chuàng)作有五百多首協(xié)奏曲作品，而其本人也是個優(yōu)秀的小提琴演奏家兼音樂教師；他的協(xié)奏曲作品不但受到巴哈的重視、并引用作為寫作的模板，同時對于其后一百多年的古典音樂協(xié)奏曲格式，奠下了基礎(chǔ)。小提琴協(xié)奏曲《四季》原系出自維瓦爾第的一部包括有12首作品的小提琴協(xié)奏曲集《和聲與創(chuàng)意的嘗試》當(dāng)中的前四首，這四首作品在十八世紀(jì)初于威尼斯首演以來，就已成為維瓦爾第所有作品中最受歡迎的曲目，在當(dāng)時如此，在今天也是如此，由此可見本曲魅力之所在。從四季協(xié)奏曲開始，維瓦爾第把十八世紀(jì)之前抽象概念的音樂、轉(zhuǎn)移到后來所謂的標(biāo)題音樂創(chuàng)作上，為日后的作曲家開啟了一個遵循的方向，包括貝多芬的《田園交響曲》在內(nèi)，都可以看出維瓦爾第音樂創(chuàng)作方式的影響。但是，嚴(yán)格說起來，維瓦爾第并沒有“發(fā)明”標(biāo)題音樂，他只是把音樂帶進(jìn)一種新的聆賞層次，目的就是在音樂中呈現(xiàn)出標(biāo)題或是文字當(dāng)中的明確畫面。在四季協(xié)奏曲中，維瓦爾第表現(xiàn)出一種富有人文氣息的創(chuàng)作風(fēng)格，這是他對周遭自然世界的認(rèn)知、以及對人類百態(tài)觀察的結(jié)果。這部作品是對一年四季有智能、成熟、敏銳的描述，樂曲中也不時可聞威尼斯質(zhì)樸鄉(xiāng)土的旋律風(fēng)格，這都是作曲家深深受到自環(huán)境影響的明證。維瓦爾第對于描寫或是標(biāo)題音樂的影響，可以由海頓、貝多芬等作曲家的作品中看出。第一樂章（快板）以回旋曲形式寫成，其主要主題華麗而灑脫，具有歡快的春天氣息。開曲即展開輕松愉悅的旋律，使人頓時聯(lián)想到春天的蔥綠和生機(jī)。描寫的是春光重返大地，小鳥歡愉地歌唱，森林枝葉隨風(fēng)婆娑，呢喃私語。突然，電光乍閃，春雷驚蟄，萬物蘇醒。這一樂章是整部《四季》中最為著名的樂段。第二樂章（廣板）很短，描寫的是靜謐而悠閑的田園風(fēng)光：“在鮮花盛開的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實(shí)的牧羊狗躺在一旁?！笔谴豪走^后，雨過天晴，小鳥又唱起了動人的歌曲，牧羊人和他忠實(shí)的小狗在鮮花叢生的牧場上悠閑小憩的恬靜景致。樂章開始是小提琴聲部以很弱的音量奏出的附點(diǎn)節(jié)奏音型，以及中提琴那有點(diǎn)唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫聲的切分音型。在這個背景上，獨(dú)奏小提琴以優(yōu)美而恬靜的旋律牧歌般地唱了起來。第三樂章（快板）描寫在春天明媚的陽光下鄉(xiāng)間的歡樂景象：“伴隨著鄉(xiāng)間風(fēng)笛歡快的音響，在可愛春天的晴朗天空，仙女們與牧羊人翩翩起舞?！睒氛碌幕局黝}是一首當(dāng)時頗為流行的西西里舞曲，它一開始就出現(xiàn)在獨(dú)奏小提琴和小提琴