【文章內(nèi)容簡介】 在詼諧曲中捕捉音樂豐富的喜怒哀樂??我喜歡浪漫主義時期的音樂。喜歡把小提琴樂器領入到“樂器之皇后”的位置的意大利小提琴巨匠帕哥尼尼。喜歡他之后的門德爾松、柴可夫斯基、勃拉姆斯、西貝柳斯等等名流青史的人物。浪漫主義時期帶來了音樂史上前所未有的繁榮，可以說，浪漫主義時期音樂又歸于感性。但是，這種感情不是肆無忌憚的，它也遵守著自己的結(jié)構(gòu)框架，只是形式上更為自由。同時，音樂理論、和聲、演奏的發(fā)展也讓表達更多情感成為可能，標題音樂的繁榮放飛了人們的想象：樂句也可以自如地描述故事，描繪風景。浪漫主義音樂的繁榮也拉動了整個歐洲民族音樂的發(fā)展，格里格、西貝柳斯、德沃夏克、格林卡??民族音樂的代表層出不窮。同時，音樂先驅(qū)與保守派人士并存，瓦格納和勃拉姆斯在維也納展開了沒有硝煙的戰(zhàn)爭，無論怎樣，他們都在音樂史上寫下了濃墨重彩的一筆，為古典音樂的發(fā)展做出了自己的貢獻。浪漫主義時期音樂百花齊放、各具特色，情感、自然??一切都在音符中或舒緩、或豪放地流淌，淌出了一條不朽的音樂之河。音樂總是在不斷地超越。斯塔拉文斯基的《春之祭》讓多少人為那些從來沒有聽到過的音符、和弦所震撼；勛伯格將十二音音樂推上了歷史舞臺，音樂變成了形式主義創(chuàng)作；梅西安與布列茲玩起了序列音樂，音樂創(chuàng)作也是在做數(shù)學題；施托克豪森更是讓電子音樂也展露頭角，“古典”這兩個字都快要被踢翻了。十二音音樂和序列音樂等，將音樂圈上了形式主義的套子，充分凸顯了理性甚至科學規(guī)律般的色彩。歐洲音樂史，就是這樣，一個經(jīng)歷理性—感性—理性—感性—理性的過程。其實這個過程的本身也是音樂家們在社會的發(fā)展中不斷探索音樂與人性、思想和生命的關(guān)系的過程。浪漫主義時期音樂充滿了大量令人欣喜的和聲和旋律，那些樂句或激昂、或柔情、或憤怒、或欣喜，它們都是作曲家細致入微的感情的外化表現(xiàn)。音樂便是擁有這樣一種能給人以心靈慰藉的神奇。交響樂氣勢磅礴的意境，作曲家寬廣博大的胸懷，會讓我感到“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的靈魂洗禮。音樂是天使飛翔時扇動的清風，可以穿越種族、國界、宗教和時空的壁壘，進入每個人的心靈；它是造物主賜給人類的甘泉，從人的心上汨汨地流過，帶走污垢和塵埃。音樂又是神奇的，在你意想不到的時候，意想不到的地方，挽救你、感動你。古時有“樂者，心之動也。聲者，樂之象也。文采節(jié)奏，聲之飾也。君子動其本，樂其象，然后治其飾，是故先鼓以警戒，三步以見方，再始以著往，復亂以飭歸。奮疾而不拔，極幽而不隱。獨樂其志，不厭其道，備舉其道，不私其欲。是故情 見而義立，樂終而德尊。君子以好惡，小人以聽過。故曰：生民之道，樂為大焉”之說。而我一直以來都認為音樂是高于語言的交流。音樂已成了我每日的必需。或早上一個人聽著MP3或晚上躺在床上伴著音樂入眠??自己對交響樂有什么高深獨到的見解我只是愿意在音樂的世界里守著一片寧靜，遺世獨立??它流淚、微笑、震撼、放縱、思考??參考文獻：《舒曼論音樂與音樂家》 《交響樂賞析》第三篇：交響樂鑒賞論文維瓦爾第的四季之春第一樂章之賞析【摘要】維瓦爾第的生平及其所處的音樂時期，使其創(chuàng)作出了如此美妙的《四季》，在聆聽《四季之春》的時候，我產(chǎn)生了一下的感受，受其音樂的感染，我感覺自己仿佛置身于春之境中，充滿活力。整個樂章給人一種積極向上的力量，讓人聽了感覺很舒服。【關(guān)鍵詞】維瓦爾第；四季；春；活力。巴洛克時期的音樂特色，其中之一就是在于透過音樂刻畫出詩詞當中的意境、抒發(fā)人們的七情六欲；出生于十七世紀的意大利威尼斯作曲家維瓦爾第，在他音樂中，就具有這項典型的特色。維瓦爾第的誕生，可說是意大利巴洛克音樂新的里程碑，在他一生中創(chuàng)作有五百多首協(xié)奏曲作品，而其本人也是個優(yōu)秀的小提琴演奏家兼音樂教師；他的協(xié)奏曲作品不但受到巴哈的重視、并引用作為寫作的模板，同時對于其后一百多年的古典音樂協(xié)奏曲格式，奠下了基礎。小提琴協(xié)奏曲《四季》原系出自維瓦爾第的一部包括有12首作品的小提琴協(xié)奏曲集《和聲與創(chuàng)意的嘗試》當中的前四首，這四首作品在十八世紀初于威尼斯首演以來，就已成為維瓦爾第所有作品中最受歡迎的曲目，在當時如此，在今天也是如此，由此可見本曲魅力之所在。從四季協(xié)奏曲開始，維瓦爾第把十八世紀之前抽象概念的音樂、轉(zhuǎn)移到后來所謂的標題音樂創(chuàng)作上，為日后的作曲家開啟了一個遵循的方向，包括貝多芬的《田園交響曲》在內(nèi)，都可以看出維瓦爾第音樂創(chuàng)作方式的影響。但是，嚴格說起來，維瓦爾第并沒有“發(fā)明”標題音樂，他只是把音樂帶進一種新的聆賞層次，目的就是在音樂中呈現(xiàn)出標題或是文字當中的明確畫面。在四季協(xié)奏曲中，維瓦爾第表現(xiàn)出一種富有人文氣息的創(chuàng)作風格，這是他對周遭自然世界的認知、以及對人類百態(tài)觀察的結(jié)果。這部作品是對一年四季有智能、成熟、敏銳的描述，樂曲中也不時可聞威尼斯質(zhì)樸鄉(xiāng)土的旋律風格，這都是作曲家深深受到自環(huán)境影響的明證。維瓦爾第對于描寫或是標題音樂的影響，可以由海頓、貝多芬等作曲家的作品中看出。第一樂章（快板）以回旋曲形式寫成，其主要主題華麗而灑脫，具有歡快的春天氣息。開曲即展開輕松愉悅的旋律，使人頓時聯(lián)想到春天的蔥綠和生機。描寫的是春光重返大地，小鳥歡愉地歌唱，森林枝葉隨風婆娑，呢喃私語。突然，電光乍閃，春雷驚蟄，萬物蘇醒。這一樂章是整部《四季》中最為著名的樂段。第二樂章（廣板）很短，描寫的是靜謐而悠閑的田園風光：“在鮮花盛開的草地上，在簌簌作響的草叢中，牧羊人在歇息，忠實的牧羊狗躺在一旁?！笔谴豪走^后，雨過天晴，小鳥又唱起了動人的歌曲，牧羊人和他忠實的小狗在鮮花叢生的牧場上悠閑小憩的恬靜景致。樂章開始是小提琴聲部以很弱的音量奏出的附點節(jié)奏音型，以及中提琴那有點唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫聲的切分音型。在這個背景上，獨奏小提琴以優(yōu)美而恬靜的旋律牧歌般地唱了起來。第三樂章（快板）描寫在春天明媚的陽光下鄉(xiāng)間的歡樂景象：“伴隨著鄉(xiāng)間風笛歡快的音響，在可愛春天的晴朗天空，仙女們與牧羊人翩翩起舞。”樂章的基本主題是一首當時頗為流行的西西里舞曲，它一開始就出現(xiàn)在獨奏小提琴和小提琴