淺談我對海頓交響樂的理解(編輯修改稿)
2024-12-07 00:13 本頁面
【文章內容簡介】 他，也就沒有莫扎特、貝多芬 …… 海頓創(chuàng)作的時代，正好是十八世紀后半的 “狂飆運動 ”，主要以表 現主觀的情感為目的。雖然海頓也開始在音樂里描述內心的激情，但這卻不是 “狂飆運動 ”的影響。在這個時期，海頓寫了不少小調的交響曲，但因為當時小調是用來表現很熱情或很悲哀的情感，所以海頓這樣做的動機非常耐人尋味。而以當時海頓最喜歡的第 44 號交響曲作例子，它表現了海頓幾個重要的創(chuàng)作手法。例如，開頭的齊奏就是顯著的特征。以強拍開始的齊奏可以列為海頓的特點之一。而另一個重要方式就是運用對位法。例如在第 44 號交響曲的第二樂章，就可聽到 “卡農 ”的形式，它不但旋律優(yōu)美，更展露了海頓感情細膩的世界。而這段期間，海頓的音樂漸漸趨于戲劇化，悲劇色彩最強烈的作品要屬第 49 號交響曲《受難》。穩(wěn)重的慢板令人聯(lián)想背負十字架的痛苦，一種陰沉的憂郁感不禁油然而生。 他的音樂語言樸素、簡潔、平易近人，感情明朗，樂觀。作品不重深刻抒情和戲劇性刻畫，而主要是以普通人的日常生活為題材，常用 “說話原則 ”，進行世態(tài)風俗性的表現。他的主要作品還有弦樂四重奏《云雀》等七十六部，清唱劇《創(chuàng)世紀》、《四季》和一些歌劇
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