【文章內(nèi)容簡介】 力爭與農(nóng)民相一致。作家隊伍：? a、趙樹理等的山西作家群（山藥蛋派），包括馬烽，西戎，孫謙，李來文，胡正等。? b、柳青等陜西作家群，包括王汶石等。? c、其他重要作家，孫犁，周立波，李準，浩然等。二、趙樹理的小說創(chuàng)作山藥蛋派：是40年代解放區(qū)形成的以趙樹理為核心的山西作家群，（1）在創(chuàng)作構(gòu)成上，多取材于山西鄉(xiāng)村生產(chǎn)生活和民情風俗；（2）在小說“社會功能”上，提出“問題小說”的觀點，為了勸人，能產(chǎn)生指導(dǎo)現(xiàn)實的意義；（3）在寫作方式上主要運用傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，重視故事敘述的完整性；（4）語言上，提倡大眾化、通俗化、生活化。代表作品：《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《邪不壓正》，《登記》、《鍛煉鍛煉》等。作品分析： ?（1）《小二黑結(jié)婚》：三類人物，新青年小二黑、小芹，老一代農(nóng)民二諸葛、三仙姑，農(nóng)村基層政權(quán)中的反動人物金旺、興旺。?（2）《鍛煉鍛煉》：農(nóng)業(yè)社主任王聚海、副主任楊小四、“小腿疼”（勞動積極性低）、“吃不飽”（物質(zhì)生活貧困），工作方式的對比，先進與落后的對比。評價：? a、反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下農(nóng)村的巨大變化，并揭示了這一歷程的艱巨性、復(fù)雜性和曲折性；? b、小說語言和藝術(shù)形式的民族探索； ? c、農(nóng)民的立場和革命的功利主義。三、趙樹理的評價史? 40年代，1946年周揚《論趙樹理的創(chuàng)作》：獨創(chuàng)的大眾風格和人民藝術(shù)家，1947年“趙樹理方向”，1956年“語言藝術(shù)大師”。? 50年代一方面作為榜樣，一方面提出了質(zhì)疑“落后面”缺乏自覺意識，典型化不夠《三里灣》，1959年關(guān)于《鍛煉鍛煉》的討論，歪曲了農(nóng)村現(xiàn)實，污蔑了農(nóng)村婦女干部形象。? ３、60年代現(xiàn)實主義深化的典型，重新得到高度評價。? ４、文革時期，全面質(zhì)疑和批判，沒能用飽滿的革命熱情描畫農(nóng)村農(nóng)民的精神面貌。? ５、新時期，重新評價趙樹理：現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，藝術(shù)成就上打通了新文學和農(nóng)民之間的道路，具有“大眾化”特征。四、孫犁的小說創(chuàng)作創(chuàng)作：孫犁小說大多冀中平原和冀西山地農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)為背景，以生活在這里男男女女為描寫對象。? 成名作《荷花淀》發(fā)表于1945年，是他“白洋淀紀事”系列短篇小說中的一篇，通過編席、告別、尋夫、遇敵、戰(zhàn)斗等場面和細節(jié)，描寫了以水生嫂為代表的冀中水鄉(xiāng)女性在戰(zhàn)爭中體現(xiàn)出來的既識大體又不乏兒女情長的美好品質(zhì)。? 《山地回憶》通過戰(zhàn)爭期間所認識的阜平山區(qū)一老鄉(xiāng)進城開會前來探望“我”為切入點，展開了一場關(guān)于“我”在戰(zhàn)爭年代與一戶山區(qū)普通農(nóng)家尤其是他們的女兒妞兒之間深厚情誼的深情回憶。風格特色：a、寄時代風云變幻于鄉(xiāng)土詩情畫意。在戰(zhàn)爭背景下描寫鄉(xiāng)土風情和愛情故事，呈現(xiàn)出“戰(zhàn)爭田園詩”和“戰(zhàn)地浪漫曲”。b、塑造了一批既有時代新品質(zhì)又具傳統(tǒng)美德的女性形象。如水生嫂、吳召兒、妞兒、春兒、九兒等。c、散文化結(jié)構(gòu)和詩話語言。在溫和或明朗的革命歷史敘述中流露出一些淡淡的感傷和悵然。這一審美風格影響了后來的劉紹棠、叢維熙、韓映山等，形成了“荷花淀派”。五、丁玲與周立波的小說? 兩部以土地改革運動為題材的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》 與周立波的《暴風驟雨》，曾同獲斯大林文學獎二等獎（1951年）。丁玲的《太陽照在桑干河上》? 通過華北地區(qū)一個叫暖水屯農(nóng)村開展土地革命后一個月里發(fā)生的變化，展現(xiàn)了土改運動所引發(fā)的一系列社會巨變和人際關(guān)系的重組，并揭示了這一過程中不同階層農(nóng)村人物所經(jīng)歷的深刻心理變遷（豐富性與復(fù)雜性），同時也涉及了土改干部的不同工作方式和作風，在解放區(qū)小說中獨具特色和意義。主要人物：地主錢文貴、李子俊老婆，農(nóng)民干部形象張裕民、程仁，土改干部文采，農(nóng)民侯忠全，復(fù)雜人物黑妮。藝術(shù)上，結(jié)構(gòu)和場景宏大開闊，善于捕捉刻畫人物心理，注重細節(jié)和場景描寫。周立波的《暴風驟雨》? 描寫解放區(qū)土地改革運動的力作，分上下兩部。第一部以趙玉林為中心，一心為公，敢于斗爭，描寫了元茂屯人斗地主、打土匪等運動；第二部以郭全海為中心，通過分馬、參軍等典型事例描寫了他精明能干、大公無私的高貴品質(zhì)。中間人物趕車老把式老孫頭詼諧幽默、閱歷豐富、見風使舵、貪小便宜。工作隊長蕭祥立場堅定、作風樸實。反面人物地主韓老六、杜善人。藝術(shù)上，在生活場面與細節(jié)的展開及富有農(nóng)村生活氣息的東北地方語言的使用上取得了較高的成就。六、柳青的小說《創(chuàng)業(yè)史》思想內(nèi)容：梁生寶帶領(lǐng)蛤蟆灘人們走合作化道路，借貸、買稻種、分稻種、進山割竹、栽種。?人物塑造：? 梁生寶：社會主義新人，大公無私、胸懷坦蕩，對社會主義事業(yè)無限忠誠；（嚴家炎指出梁生寶形象刻畫的“三多三不足”：寫理念活動多，性格刻畫不足；外圍烘托多，放在沖突中表現(xiàn)不足；抒情議論多，客觀描寫不足）徐改霞與梁生寶的情感糾葛或明或暗地構(gòu)成了小說第一部的另一條重要線索，寄寓了柳青關(guān)于特殊年代女性和愛情問題的思考及其在處理這些問題時的矛盾心理。在《創(chuàng)業(yè)史》的第二部，柳青為梁生寶安排了賢淑穩(wěn)重的劉淑良作為他的生活伴侶。? 梁三老漢：動搖徘徊的老一輩農(nóng)民典型，自私狹隘、落后保守，勤勞善良、務(wù)實耿直，擁護黨的領(lǐng)導(dǎo)，想個人發(fā)家致富，想做“三合院瓦房的長者”，集中體現(xiàn)了中國幾千年農(nóng)民的精神負重。? 反面人物：郭士富，富裕中農(nóng)；姚士杰，地主分子；郭振山，蛻變分子。?藝術(shù)特色：夾敘夾議的敘述方式，心理、對比、細節(jié)描寫，結(jié)構(gòu)嚴謹。七、王蒙《組織部來了個年輕人》這篇小說寫的是青年教師被調(diào)到區(qū)委會后，在工作和斗爭中怎樣碰壁和怎樣遇到挫折的故事。它觸及了我們社會生活中出現(xiàn)的新矛盾和新問題，揭露了我們黨委機關(guān)內(nèi)部已在滋長并亟待克服的官僚主義現(xiàn)象。王蒙的《組織部來了個年輕人》這篇小說成功的主要標志，是它真實而深刻地塑造了一個新式官僚主義者劉世吾的形象。劉世吾的性格比較復(fù)雜，是個具有特殊意義的典型人物。他身上帶有嚴重的官僚主義的作風和習氣，但他并不那么惹人討厭，有時他還令人感到可親和欽佩。他知道什么是“是”，什么是“非”，還知道“是”一定戰(zhàn)勝“非”，又知道“是”不能一下子戰(zhàn)勝“非”。但他并不熱愛“是”，憎恨“非”，并幫助“是”去戰(zhàn)勝“非”。他取笑缺陷，卻并不憤懣，更不想克服它；他欣賞成績，卻沒有熱情，也并不想去鞏固和發(fā)展它。是與非，成績與缺陷，在他心中都不過是“就那么回事”。他經(jīng)常講的“就那么回事”，是他的口頭禪，又是指導(dǎo)他工作和生活的哲學，因而在“就那么回事”的背后掩蓋著劉世吾可怕的冷漠與麻木的心態(tài)和病癥。他仿佛是一個看透一切的“哲學家”，成了對事業(yè)、對生活的旁觀者。他沒有熱烈的愛，也沒有強烈的憎。他容忍一切。他整天也忙忙碌碌，但只不過是機械地做著自己不得不做的事。八、宗璞《紅豆》作品通過大學生江玫與齊虹由于生活態(tài)度和政治立場的分歧而導(dǎo)致的愛情悲劇，講述的卻是一個在時代巨變面前知識分子選擇自己的人生道路的故事。愛情雖然是故事內(nèi)容的主要承擔，但并不是作品的主題。作家要想表現(xiàn)的就是這種人生在“十字路口的搏斗”。世事紛爭，歲月留下了一些難以忘卻的記憶。當江玫不期然而面對那兩顆色澤依舊“十分勻凈而且鮮亮”的紅豆時，一段不尋常的往事如潮般涌上心頭。宗璞的《紅豆》是運用倒敘的方式描寫全國解放前夕女大學生江玫與銀行家少爺齊虹之間的一段剪不斷、理還亂的戀愛故事，揭示了一代青年知識分子艱辛而曲折的心靈歷程。小說通過一個愛情悲劇，表達了一個在時代巨變面前如何選擇自己道路和前途的人生命題。這篇作品所包含的深刻的思想內(nèi)涵與藝術(shù)激情，遠遠超過了一般意義上的愛情小說。它在短小的篇幅內(nèi)可貴地表達了知識分子自己的敘事視角，雖然浮光掠影，卻隱晦地表現(xiàn)出知識分子在大痛苦與大歡樂交織在一起的時代洪流中所面對的人生選擇和內(nèi)心矛盾，突現(xiàn)出作者在當時特殊年代對青年的愛情觀和心理活動的人性關(guān)懷。九、茹志鵑《百合花》《百合花》是茹志娟的代表作，小說創(chuàng)作于1958年，得到了茅盾先生的大力支持?？v觀《百合花》，可以看出在全文樸實自然，在處理細節(jié)、刻畫人物性格上匠心獨運,取得了很好的藝術(shù)效果,而其富于詩意的敘事風格則把作品推向了一個更高的藝術(shù)境界。茹志娟的《百合花》更是百花中的奇葩，無論從選題，還是敘述上來看，都有著獨特的美感與特色。萬綠叢中幾點紅——獨特的取材角度；真實之處最動人——樸實的敘述 茹志娟在《百合花》中，為我們展示了譜寫了一曲純樸的詩篇，展示了人間的真摯感情，情節(jié)單純明快，色彩柔和宜人。宛如孟詩筆下的田園，圓潤柔美，不加雕琢，疑似天成。她不寫戰(zhàn)斗的激烈場面，也不寫戰(zhàn)士的殘酷抗爭，卻選擇了“百合花”這一獨特的具有象征意義的形象來書寫人間的純潔和真情。在茹志娟的作品中，沒有悲天憫人的政治家的蒼涼，沒有站在時代高度指點江山的睿智，沒有氣勢雄渾的龐大敘事，有的只是生活中的一個個很小很小的細節(jié)，很容易被人忽視，但每次想起卻又那么的溫情。從生活中的小人物，小細節(jié)出發(fā)，不去故意的雕琢渲染，真實的展示了人物的內(nèi)心世界?？傊?，這篇小說以樸素、自然、清新的筆調(diào)抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創(chuàng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境，讀后令人久久難忘。第三章轉(zhuǎn)換時期的詩歌一、政治抒情詩現(xiàn)代新詩的抒情傳統(tǒng) 五四時期：郭沫若《女神》 二、三十年代：新月派詩歌（聞一多、徐志摩等）、左翼詩歌（殷夫、穆木天等）四十年代：抗戰(zhàn)詩歌（艾青、田間、七月派）五、六十年代：政治抒情詩（郭小川、賀敬之等）政治抒情詩50年代至70年代，詩人以階級或人民代表人的身份來表達對當代重要政治事件和社會思潮的評說和情感反映。在詩體形式上表現(xiàn)為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說，大量運用排比句式，講究節(jié)奏和聲韻，代表詩人賀敬之、郭小川等。二、郭小川的詩代表作： 抒情詩：《致青年公民》、《甘蔗林與青紗帳》、《祝酒歌》、《致大海》、《望星空》、《團泊洼的秋天》敘事詩：“愛情三部曲”（《白雪的贊歌》、《深深的山谷》、《嚴厲的愛》）、《將軍三部曲》（《月下》、《霧中》、《風前》）、《一個和八個》藝術(shù)特色：（1）強烈的時代精神和昂揚的戰(zhàn)斗精神。（2）深刻的哲理和濃郁的詩情。（3）藝術(shù)形式的創(chuàng)新——“新辭賦體”。三、賀敬之的詩代表作：《回延安》、《放聲歌唱》、《三門峽歌》、《十月頌歌》、《雷鋒之歌》、《西去列車的窗口》、《中國的十月》、《八一之歌》等有名的詩篇等?！痘匮影病肥且皇滓躁儽泵窀琛靶盘煊巍毙问綄懗傻男略?。詩人以飽滿的激情，回憶延安的戰(zhàn)斗生活，贊頌延安的巨變，展望延安的未來，表現(xiàn)了作者思念“母親”延安的一片赤子之心，抒發(fā)心中對母親延安的眷戀。藝術(shù)特色：（1）善于從歷史與思想的高度來提煉詩風，具有飽滿的政治熱情和豪邁的藝術(shù)格調(diào)。（2）通過眾多優(yōu)美的意象構(gòu)成動態(tài)的畫面，使抽象的政治語言變?yōu)樯鷦泳唧w的形象，大大增強了政治抒情詩的藝術(shù)感染力。（3）夸張的手法，豐富的想象，濃烈的情感，閃耀著革命浪漫主義的光彩。（4）對詩歌形式的革新創(chuàng)造。如信天游形式、新格律體、樓梯時（凸凹體）。四、文捷的詩聞捷（19231971）：原名趙文節(jié)，江蘇丹徒人。主要作品：《吐魯番情歌》、《果子溝山謠、《天山牧歌》、《復(fù)仇的火焰》、《生活的贊歌》、《聞捷詩選》等?！短焐侥粮琛罚河伞恫┧跪v湖濱》、《吐魯番情歌》、《果子溝山謠》、《天山牧歌》四個組詩和九首散歌及一首小敘事詩《哈薩克牧人夜送“千里駒”》組成。這部詩集稱得上是我國第一部真實表現(xiàn)邊疆少數(shù)民族農(nóng)牧生活的田園牧歌集，反映了生活在新疆的哈撒克、蒙古、維吾爾族的風土人情，熾熱的愛情，美好的理想，愛黨、愛國、愛人民的崇高情感。古老的情歌滲入新時代的因素。藝術(shù)特色（1）用牧歌筆調(diào)處理政治性問題。（2）長于敘事，將敘事和抒情完美結(jié)合，在一個完整的結(jié)構(gòu)中對事件細節(jié)進行單純化提煉，增加情感表達空間（3）活潑輕快的語言形成清新柔美風格。五、公劉的詩 首先，他的詩意象奇特，想象豐富。他善于捕捉生活場景中的特殊細節(jié)，帶有生動性、具體性，如《上海夜歌》。其次，公劉的詩構(gòu)思奇巧，富有哲理意味。他善于從一個極其平常的生活場面出發(fā)，由實到虛，由感性描繪升華為一種明晰的思想和社會意義。第三，早期作品，細致的感覺，綺麗的想象，清新的語言，熱烈直白，表現(xiàn)了革命樂觀主義精神。后期作品（文革后），沉郁憤恨，對歷史現(xiàn)實感悟，富有哲理色彩。第四章轉(zhuǎn)換時期的散文一、楊朔的散文代表作：散文集有《萬古青春》、《亞洲日出》、《海市》、《東風第一枝》、《生命泉》等，長篇小說《三千里江山》，中篇小說集《洗兵馬》、《錦繡山河》等，短篇集《月黑夜》、《北黑夜》等。其中散文名篇有《香山紅葉》、《雪浪花》、《茶花賦》、《荔枝蜜》等。藝術(shù)特色：a、結(jié)構(gòu)上從平凡的生活和人物中發(fā)掘不平凡的意義，從寫景入手，然后引出風景中的人物，通過比興、象征、提升出宏大的政治意義 b、表現(xiàn)手法上，利用比喻，象征，托物言志，借景抒情 c、語言上，講究詩意境，錘詞煉句。d、局限性：模式化，呆板生硬“開頭設(shè)懸念，卒章顯其志”。二、劉白羽的散文藝術(shù)特色：a、鮮明的革命主題，強烈的時代精神。b、現(xiàn)實生活場景和戰(zhàn)爭年代記憶相交織，充滿激越的感情。c、語言壯美絢麗。如《長江三日》寫江輪穿越長江三峽的見聞感受。作者從三峽壯美風景的描繪中透露出自己的哲理思索，洋溢著革命戰(zhàn)斗的豪情，使人不是陶情于山水，而是為了“戰(zhàn)斗——航進——穿過黑夜走向黎明”。三、秦牧的散文藝術(shù)特色：a、知識性、思想性，被譽為“知識的森林”。223。 b、聯(lián)想豐富，由近及遠，由點到面，結(jié)構(gòu)上“形散神不散”。c、語言清新流暢，善鋪陳。第五章轉(zhuǎn)換時期的戲劇一、老舍的《茶館》思想內(nèi)容：通過裕泰茶館在清末1898年“戊戌變法”后、袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年、40年代抗戰(zhàn)結(jié)束內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)等三個時期的變化，表現(xiàn)了19世紀末以后半個世紀中國的歷史變化。一方面描繪了北平風俗的變遷，另一方面三個舊時代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的特點，黑暗勢力越來越蔓延，整個社會表現(xiàn)出不斷衰退的局面。人物形象：王利發(fā)：精明圓滑求全，終上吊自盡，表明社會殘酷，順民意識的失??；常四爺：剛強耿直，愛國心，處社會底下層；秦仲義：房東，深受維新思想，相信實業(yè)救國，賣廠子終破產(chǎn)，表明在強權(quán)政治下實業(yè)救國道路行不通。