以秦時(shí)明月說中國動(dòng)畫設(shè)計(jì)特點(diǎn)動(dòng)漫設(shè)計(jì)論文(編輯修改稿)
2024-08-23 10:53 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 月》的成功帶給了中國動(dòng)畫發(fā)展之路上一盞明燈，針對《秦時(shí)明月》的角色造型設(shè)計(jì)進(jìn)行系統(tǒng)的分析整理，發(fā)掘其成功的要點(diǎn)，為以后中國動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)開啟另一片新天地。 五 動(dòng)漫《秦時(shí)明月》設(shè)計(jì)特點(diǎn) 1 劇情的背景限定了角色造型的風(fēng)格特征 《秦時(shí)明月》片中人物角色造型所具備的濃厚的東方氣質(zhì)，是這部動(dòng)畫片一大亮點(diǎn)。如片中主要角色聶蓋的角色造型，一頭烏黑的 長發(fā)，劍眉星目，挺直的鼻梁，剛毅的臉型，使其顯得極具英武之氣，與中國人心中的俠客形象十分相符。以墨家醫(yī)仙端木蓉為例，與好萊塢式金發(fā)碧眼的三維角色造型不同，端木蓉的造型具有東方美感，亮 麗柔順的長發(fā)，不突出的顴骨強(qiáng)化了臉型的光滑曲線，給角色增添柔美感；東方女子典型的小而圓潤的鼻頭，水潤的櫻桃小口，纖細(xì)勻稱的身材，都符合中國人的審美情趣。濃濃的中國意味貫穿于《秦時(shí)明月》的角色造型設(shè)計(jì)中。 2 劇情決定了角色存在的動(dòng)畫時(shí)空 《秦時(shí)明月》的造型設(shè)計(jì)處處都在強(qiáng)調(diào)自身的時(shí)空關(guān)系，我們可以發(fā)現(xiàn)其角色造型的容貌、體態(tài)、服裝、 發(fā)型、道具等都是符合這個(gè)歷史時(shí)期的造型特征的。如秦代服飾中所崇尚的黑色，片中多數(shù)宮廷政治高官的服飾設(shè)計(jì)都以黑色為主，嬪妃的服飾則要漂亮以華麗為美等等，這些帶有標(biāo)志性的時(shí)代特點(diǎn)在《秦時(shí)明月》的角色造型設(shè)計(jì)中都有所體現(xiàn)。 3 劇情決定了角色的個(gè)性特征 動(dòng)畫的故事劇情是決定角色個(gè)性特征的要素。片中人物的性格、氣質(zhì)、品格是由劇情的需要而設(shè)定的，進(jìn)而由角色的造型設(shè)計(jì)來將其表現(xiàn)出來。我們經(jīng)常能從一個(gè)角色的造型上來判斷出此角色的人物個(gè)性和屬性。 在中國以往的動(dòng)畫中，塑造人物時(shí)總是會(huì)賦予過多的性格。比如在塑造一個(gè)正面孩童 的形象時(shí)，常常會(huì)將這個(gè)孩子的特點(diǎn)描述的既活潑調(diào)皮、機(jī)靈乖巧，聰穎過人。然而，某些性格特點(diǎn)并不能共存，例如乖巧與調(diào)皮，如此塑造角色的個(gè)性特征，必然會(huì)讓人感到過余虛假。動(dòng)畫角色必須擁有自身鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，但這些個(gè)性特點(diǎn)應(yīng)當(dāng)是對生活藝術(shù)化的提煉，應(yīng)當(dāng)符合生活中的人物性格，具有真實(shí)感，但又要 與現(xiàn)實(shí)生活中人物有所區(qū)別，從情感上打動(dòng)受眾，并與之產(chǎn)生共鳴。在《秦時(shí)明月》中，主角荊天明的性格根據(jù)劇情的需要，被設(shè)定為古靈精怪有時(shí)還有些不知天高地厚，這樣 的設(shè)定給了動(dòng)畫師一個(gè)合理的設(shè)計(jì)角度。從造型上看，天明在五官的設(shè)計(jì)上重點(diǎn)強(qiáng)化了眼睛，相較于其他角色這雙眼睛更加靈動(dòng)，時(shí)常上揚(yáng)的嘴角，隨意扎起的頭發(fā)凸顯了天明的古靈精怪；在服裝的設(shè)計(jì)上，以一身短袖短褲來表現(xiàn)天明的活潑好動(dòng)，十分討人喜歡；整體人物造型的色彩采用了棕色系，從色彩含義的角度來說，棕色代表著穩(wěn)定和中立，是地球母親的顏色，體現(xiàn)著廣泛存在于自然界的真實(shí)與和諧。因此，棕色被認(rèn)為是穩(wěn)定與保護(hù)的顏色，它代表著充滿生命力和感情，這正符合天明在劇情中的設(shè)定。另一位角色人物扶蘇的造型設(shè)計(jì)也極具鮮明性格特點(diǎn)，扶蘇是秦王嬴 政的長子，這樣的人物設(shè)定必定要突出王族的風(fēng)范，向上斜飛的的眉尾，方正的額頭，線條清晰的臉型，發(fā)型處理的干凈利落，一身白色的衣袍，器宇軒昂，姿態(tài)優(yōu)雅從容。依照劇情所設(shè)計(jì)的造型傳達(dá)給觀眾的人物個(gè)性信息明確，令人印象深刻。 4人物角色造型的設(shè)計(jì)特點(diǎn) （ 1） 角色造型頭身比例的對比關(guān)系 《秦時(shí)明月》的造型設(shè)計(jì)為了表現(xiàn)片中人物造型、人物身份的差異性，在設(shè)計(jì)時(shí)混合了幾種不同的頭身比例。《秦時(shí)明月》的角色造型設(shè)計(jì)偏向于形態(tài)的寫實(shí)化，人物的頭身比例大多根據(jù)年齡、性別采用正常的比例。如塑造成人的角色時(shí)采用八到 八個(gè)半的造型比例，塑造少年的角色時(shí)采用四到五個(gè)的頭身比例，因劇情的需要，片 中出現(xiàn)的班大師這一角色，為了凸顯這位木匠老人的和藹可親，采用了 4個(gè)半的頭身比例關(guān)系。而王子扶蘇則采用了九頭身的頭身比例關(guān)系，這種頭身比例常常被用于塑造時(shí)裝模特和運(yùn)動(dòng)員，修長英挺的身材，完美的比例展現(xiàn)了扶蘇的性格與氣質(zhì)。 （ 2 ）非典型化造型
研究報(bào)告相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1