以秦時明月說中國動畫設計特點動漫設計論文(存儲版)
【正文】 獲得動畫片最佳形象獎等。 3 劇情決定了角色的個性特征 動畫的故事劇情是決定角色個性特征的要素。從造型上看，天明在五官的設計上重點強化了眼睛，相較于其他角色這雙眼睛更加靈動，時常上揚的嘴角，隨意扎起的頭發(fā)凸顯了天明的古靈精怪；在服裝的設計上，以一身短袖短褲來表現天明的活潑好動，十分討人喜歡；整體人物造型的色彩采用了棕色系，從色彩含義的角度來說，棕色代表著穩(wěn)定和中立，是地球母親的顏色，體現著廣泛存在于自然界的真實與和諧。 （ 2 ）非典型化造型的突破 在《秦時明月》的角色造型設計中，雖然有很多角色依然是按照典型化的模式，但是部分主要角色的造型還是能看到與以往不同，進行了大膽的突破典型化的嘗試。因此，成功的角色造型設計應該從細節(jié)入手、從現實生活入手，對片中一些角色進行非典型化的創(chuàng)作嘗試，帶給觀眾更多生動新穎的角色造型，滿足觀眾對視覺、對心理上的需求。服裝造型借鑒了敦煌壁畫中飛天的仙女造型，對原有的傳統造型進行了創(chuàng)新，上身的裹胸與頸部的裝飾相連接，下身的低腰長裙更具有時尚感，雙臂帶上了白色的薄紗，秀美清麗。倘若將《秦時明月》的機關造型不加處理的使用傳統民族元素的某些特征，這樣的結果也只能產生與現代受眾口味相背離的現象，乏味的造型很 可能會使《秦時明月》這部動畫走向失敗?！肚貢r明月》中精美的機關模型不但具有觀賞價值，并且其模型各種拼裝組合的游戲方式，受到了廣大動漫愛好者的喜愛。而《秦時明月》在動畫上的特點遠不止我所說的這些，他的成功點還有很多。 中國動畫復興之路還很漫長，中國動畫角色造型的發(fā)展還需國內優(yōu)秀的設計師不懈的努力，謹希望本文能起到拋磚引玉的作用。中國動畫應當對受眾進行準確的定位分類，開展動畫的多種類發(fā)展，開拓不同層次的動畫受眾層，已達到創(chuàng) 作出成功動畫角色形象的目的。作為動畫的靈魂 —— 角色的造型受到外來文化的影響，加上自身的技術的落后，難以突出重圍?！肚貢r明月》在機關的設計上運用簡單的幾何造型構造出機關的形態(tài)，合理的將一些民族元素融入之中 。今天，隨著時代的飛速發(fā)展，民族文化很難不受現代文化的影響而孤立生存。燕國最優(yōu)秀的歌舞伎 —— 雪女的造型，更 是美輪美奐，兼?zhèn)淞嗣褡迕篮同F代美 ，在色彩的選擇上，采用了白與藍作為主色調。（如圖 33）這樣突破 性的變化在眾多造型中別具一格，令人耳目一新，反而增強了觀眾的記憶力，更加符合現實，更加生動有趣。如塑造成人的角色時采用八到 八個半的造型比例，塑造少年的角色時采用四到五個的頭身比例，因劇情的需要，片 中出現的班大師這一角色，為了凸顯這位木匠老人的和藹可親，采用了 4個半的頭身比例關系。動畫角色必須擁有自身鮮明的個性特點，但這些個性特點應當是對生活藝術化的提煉，應當符合生活中的人物性格，具有真實感，但又要 與現實生活中人物有所區(qū)別，從情感上打動受眾，并與之產生共鳴。 2 劇情決定了角色存在的動畫時空 《秦時明月》的造型設計處處都在強調自身的時空關系，我們可以發(fā)現其角色造型的容貌、體態(tài)、服裝、 發(fā)型、道具等都是符合這個歷史時期的造型特征的。這部系列動畫受到業(yè)界人士的一致好評，被譽為“中國原創(chuàng)動畫新高峰”，精美的人物造型設計，豐富飽滿的故事情節(jié)，緊緊吸引著觀眾的視線。 四 中國動畫角色造型的現狀 經濟全球化是世界生產力發(fā)展的結果，經濟全球化必然推動動畫產業(yè) 的發(fā)展。 動畫片的人物形象與一般影視片的人物是不同的，一般影視劇的 人物是由演員來扮演的，是有血有肉的人在屏幕上的再現，而動畫片的角色是畫家畫出來的虛幻形象，包括人以及動物、植物、物品、現象、神靈精怪等擬人化的形象，這些統稱為動畫形象。動畫片首先是美術作品，畫面效果占有重要地位。這種突出縱深空間中立體物象豐富運動 的逼真感覺的審美取向，無情的排擠著以往居于主流的裝飾性和詩化的美學風尚，動畫片的表現力度也因此得
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