以秦時(shí)明月說中國(guó)動(dòng)畫設(shè)計(jì)特點(diǎn)動(dòng)漫設(shè)計(jì)論文(存儲(chǔ)版)
【正文】 獲得動(dòng)畫片最佳形象獎(jiǎng)等。 3 劇情決定了角色的個(gè)性特征 動(dòng)畫的故事劇情是決定角色個(gè)性特征的要素。從造型上看，天明在五官的設(shè)計(jì)上重點(diǎn)強(qiáng)化了眼睛，相較于其他角色這雙眼睛更加靈動(dòng)，時(shí)常上揚(yáng)的嘴角，隨意扎起的頭發(fā)凸顯了天明的古靈精怪；在服裝的設(shè)計(jì)上，以一身短袖短褲來表現(xiàn)天明的活潑好動(dòng)，十分討人喜歡；整體人物造型的色彩采用了棕色系，從色彩含義的角度來說，棕色代表著穩(wěn)定和中立，是地球母親的顏色，體現(xiàn)著廣泛存在于自然界的真實(shí)與和諧。 （ 2 ）非典型化造型的突破 在《秦時(shí)明月》的角色造型設(shè)計(jì)中，雖然有很多角色依然是按照典型化的模式，但是部分主要角色的造型還是能看到與以往不同，進(jìn)行了大膽的突破典型化的嘗試。因此，成功的角色造型設(shè)計(jì)應(yīng)該從細(xì)節(jié)入手、從現(xiàn)實(shí)生活入手，對(duì)片中一些角色進(jìn)行非典型化的創(chuàng)作嘗試，帶給觀眾更多生動(dòng)新穎的角色造型，滿足觀眾對(duì)視覺、對(duì)心理上的需求。服裝造型借鑒了敦煌壁畫中飛天的仙女造型，對(duì)原有的傳統(tǒng)造型進(jìn)行了創(chuàng)新，上身的裹胸與頸部的裝飾相連接，下身的低腰長(zhǎng)裙更具有時(shí)尚感，雙臂帶上了白色的薄紗，秀美清麗。倘若將《秦時(shí)明月》的機(jī)關(guān)造型不加處理的使用傳統(tǒng)民族元素的某些特征，這樣的結(jié)果也只能產(chǎn)生與現(xiàn)代受眾口味相背離的現(xiàn)象，乏味的造型很 可能會(huì)使《秦時(shí)明月》這部動(dòng)畫走向失敗?！肚貢r(shí)明月》中精美的機(jī)關(guān)模型不但具有觀賞價(jià)值，并且其模型各種拼裝組合的游戲方式，受到了廣大動(dòng)漫愛好者的喜愛。而《秦時(shí)明月》在動(dòng)畫上的特點(diǎn)遠(yuǎn)不止我所說的這些，他的成功點(diǎn)還有很多。 中國(guó)動(dòng)畫復(fù)興之路還很漫長(zhǎng)，中國(guó)動(dòng)畫角色造型的發(fā)展還需國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師不懈的努力，謹(jǐn)希望本文能起到拋磚引玉的作用。中國(guó)動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)對(duì)受眾進(jìn)行準(zhǔn)確的定位分類，開展動(dòng)畫的多種類發(fā)展，開拓不同層次的動(dòng)畫受眾層，已達(dá)到創(chuàng) 作出成功動(dòng)畫角色形象的目的。作為動(dòng)畫的靈魂 —— 角色的造型受到外來文化的影響，加上自身的技術(shù)的落后，難以突出重圍?！肚貢r(shí)明月》在機(jī)關(guān)的設(shè)計(jì)上運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何造型構(gòu)造出機(jī)關(guān)的形態(tài)，合理的將一些民族元素融入之中 。今天，隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，民族文化很難不受現(xiàn)代文化的影響而孤立生存。燕國(guó)最優(yōu)秀的歌舞伎 —— 雪女的造型，更 是美輪美奐，兼?zhèn)淞嗣褡迕篮同F(xiàn)代美 ，在色彩的選擇上，采用了白與藍(lán)作為主色調(diào)。（如圖 33）這樣突破 性的變化在眾多造型中別具一格，令人耳目一新，反而增強(qiáng)了觀眾的記憶力，更加符合現(xiàn)實(shí)，更加生動(dòng)有趣。如塑造成人的角色時(shí)采用八到 八個(gè)半的造型比例，塑造少年的角色時(shí)采用四到五個(gè)的頭身比例，因劇情的需要，片 中出現(xiàn)的班大師這一角色，為了凸顯這位木匠老人的和藹可親，采用了 4個(gè)半的頭身比例關(guān)系。動(dòng)畫角色必須擁有自身鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，但這些個(gè)性特點(diǎn)應(yīng)當(dāng)是對(duì)生活藝術(shù)化的提煉，應(yīng)當(dāng)符合生活中的人物性格，具有真實(shí)感，但又要 與現(xiàn)實(shí)生活中人物有所區(qū)別，從情感上打動(dòng)受眾，并與之產(chǎn)生共鳴。 2 劇情決定了角色存在的動(dòng)畫時(shí)空 《秦時(shí)明月》的造型設(shè)計(jì)處處都在強(qiáng)調(diào)自身的時(shí)空關(guān)系，我們可以發(fā)現(xiàn)其角色造型的容貌、體態(tài)、服裝、 發(fā)型、道具等都是符合這個(gè)歷史時(shí)期的造型特征的。這部系列動(dòng)畫受到業(yè)界人士的一致好評(píng)，被譽(yù)為“中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫新高峰”，精美的人物造型設(shè)計(jì)，豐富飽滿的故事情節(jié)，緊緊吸引著觀眾的視線。 四 中國(guó)動(dòng)畫角色造型的現(xiàn)狀 經(jīng)濟(jì)全球化是世界生產(chǎn)力發(fā)展的結(jié)果，經(jīng)濟(jì)全球化必然推動(dòng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè) 的發(fā)展。 動(dòng)畫片的人物形象與一般影視片的人物是不同的，一般影視劇的 人物是由演員來扮演的，是有血有肉的人在屏幕上的再現(xiàn)，而動(dòng)畫片的角色是畫家畫出來的虛幻形象，包括人以及動(dòng)物、植物、物品、現(xiàn)象、神靈精怪等擬人化的形象，這些統(tǒng)稱為動(dòng)畫形象。動(dòng)畫片首先是美術(shù)作品，畫面效果占有重要地位。這種突出縱深空間中立體物象豐富運(yùn)動(dòng) 的逼真感覺的審美取向，無情的排擠著以往居于主流的裝飾性和詩(shī)化的美學(xué)風(fēng)尚，動(dòng)畫片的表現(xiàn)力度也因此得
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