【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 趕回旅館去睡我的美容覺(jué)了。 ” 她把那朵黃玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈?duì)柎奶瓜壬c(diǎn) 點(diǎn)頭。 那輛金碧輝煌的馬車(chē)駛?cè)ズ?，這位“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”轉(zhuǎn)頭對(duì) 戈?duì)柎奶?說(shuō)， “ 主意不壞吧，呃？ ‘ 索爾 海托塞 ’ 這個(gè)角色總該派給我了吧 ？ 這位小姐始終沒(méi)有起疑。 ” 戈?duì)柎奶拐f(shuō)， “ 你最好明天一早就去找卡林頓小姐，把這個(gè)角色敲敲牢。 我覺(jué)得她會(huì)對(duì)你很滿意的?！钡诙焐衔缡稽c(diǎn)三刻，海史密斯 來(lái)到了卡林頓小姐下榻的 豪華旅館，滿懷信心地遞進(jìn)了他的名片。接待他的是女演員的侍女。 “ 對(duì)不起， ” 霍頓斯小姐說(shuō)， “ 非常抱歉?？诸D小姐已經(jīng)取消了所有的演出合同，回到那個(gè) —— 那個(gè)什么小鎮(zhèn) —— 哦，那個(gè)酸果蔓小鎮(zhèn)去了！ ” 【注】 “ 博格斯 ” 的原文是 Boggs，同英國(guó)俚語(yǔ)中的 “ 廁所 ” （ bogs）讀音相同。 （ 1）下列對(duì)小說(shuō)思想藝術(shù)特色的分析和鑒賞，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ 5分 ） ( ) A．“玫瑰”其實(shí)就是波西小姐形象的映照，離開(kāi)了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會(huì)，她也失掉了原本的“柔媚”和“芳香四溢”，變得和餐館一樣“污濁”。 B．小說(shuō)反映的是演員的生活遭際，通過(guò)因果遞進(jìn)和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝術(shù)道路上由“人性失落”至“人性復(fù)歸”的心理變化過(guò)程生動(dòng)地刻畫(huà)了出來(lái)。 C．波西小姐其實(shí)早已識(shí)破了“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”的真實(shí)身份，不揭露他，只是為了從他嘴 里得知家鄉(xiāng)和母親的情況。 D．演員海史密斯通過(guò)自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因?yàn)榕鹘堑碾x去而化為了泡影，作者為他不平，對(duì)他寄寓了深刻的同情。 E．小說(shuō)構(gòu)思精巧，結(jié)尾是典型的“歐 亨利式”，人物命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，結(jié)局出人意料，叫人目瞪口呆又回味無(wú)窮。 （ 2）第四段中，作者詳細(xì)描寫(xiě)了“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”的肖像以及女主人公的對(duì)話，這一情節(jié)的安排在小說(shuō)中有何作用？（ 6分） （ 3）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析波西 卡林頓小姐這一人物形象的主要特點(diǎn)。（ 6分） （ 4）歐 亨利是著名短篇小說(shuō)大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對(duì)“ 人性之美”這一核心主題的深刻剖析和生動(dòng)表達(dá)，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設(shè)置。請(qǐng)從“懸念迭起”的角度談?wù)劚疚牡慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)。（ 8分） 四、實(shí)用類文本閱讀（ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成 (1)～ (4)題。 (25分 ) 布列松：鏡頭里的忠實(shí)記錄 法國(guó)人亨利卡蒂埃 — 布列松是 20 世紀(jì)最偉大的攝影家之一，他的攝影作品曾登上過(guò)全世界最著名的雜志和報(bào)紙，他讓拍攝新聞?wù)掌蔀榱艘环N藝術(shù)。對(duì)世界上的大多數(shù)攝影師們來(lái)說(shuō)，布列松就是一道“檻”。似乎只有讀懂了他的作品，才能一窺攝影的究竟。 布列松出生在法國(guó)巴黎附近的香特魯小 鎮(zhèn)，叔叔路易是一個(gè)極具天賦的畫(huà)家，也是布列松藝術(shù)道路上的啟蒙者和最重要的影響者?！?1913年的圣誕節(jié)，我第一次走進(jìn)叔叔的畫(huà)室，當(dāng)時(shí)我只有 5歲，但馬上就被畫(huà)布和畫(huà)室的味道迷住了?！辈剂兴捎纱碎_(kāi)始跟隨叔叔學(xué)習(xí)油畫(huà)。 在英國(guó)劍橋大學(xué)攻讀英國(guó)藝術(shù)與文學(xué)兩年后， 22 歲的布列松應(yīng)征入伍，度過(guò)了一段讓他“很難適應(yīng)”的軍旅生涯。也許是被匈牙利攝影師馬丁芒卡西的作品《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》吸引，退伍的布列松出人意料地去了當(dāng)時(shí)法國(guó)的非洲殖民地科特迪瓦，成為一名獵人。很多人都?xì)J佩布列松的冷靜。法國(guó)導(dǎo)演路易馬勒曾回憶 1968年 法國(guó)“五月風(fēng)暴”時(shí)的布列松：當(dāng)時(shí)巴黎學(xué)生暴動(dòng)已經(jīng)達(dá)到最高峰，到處一片混亂，但布列松仍能冷靜地面對(duì)事態(tài)，一小時(shí)只拍了 4張照片。這應(yīng)該得益于他在打獵中練就的技巧 —— 準(zhǔn)備，等待，等待， 等待，最后扣動(dòng)扳機(jī)?? 布列松在科特迪瓦感染了一種可怕的傳染病，病情的嚴(yán)重曾一度讓他籌劃自己的葬禮。但最后，他還是掙脫了死神。從此，這個(gè)世界上就沒(méi)有什么事情能夠讓他退縮了。 布列松和他小巧的 35毫米萊卡照相機(jī)見(jiàn)證了幾乎 20世紀(jì)所有的重大事件，以及一些最具象征意義的時(shí)刻和人物。他曾親歷 1948年甘地被暗殺事件和甘地的葬禮，也曾記錄過(guò) 西班牙內(nèi)戰(zhàn)和巴黎解放，以及印度的分裂和 1968年法國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)。作為西方記者，他還曾獲準(zhǔn)進(jìn)入新中國(guó)和蘇聯(lián)拍攝。 在研究 1949 年前后的中國(guó)歷史時(shí)，可資借鑒的影像資料比之其他年代明顯要豐富，這在很大程度上也得歸功于布列松。 1948年 12月初，作為著名的美國(guó)《生活》雜志特派攝影記者，此前一直在東南亞采訪的布列松乘飛機(jī)從緬甸仰光飛抵北平。在北平停留的 12天，他的鏡頭忠實(shí)地揭示了政局劇烈動(dòng)蕩給人民帶來(lái)的悲慘和苦難。出版于 1954年的攝影作品集《從一個(gè)中國(guó)到另一個(gè)中國(guó)》的封面就拍攝于北京街頭 —— 一名來(lái)城里販賣(mài)蔬菜的農(nóng)民正在吃飯，背后是一臉茫然的店主和空蕩蕩的店面。 1949 年初，布列松趕在解放軍包圍北平之前飛赴上海，此后一直在江浙滬一帶拍攝，直至 9月份乘船去香港采訪。當(dāng)時(shí)的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙，在一幅照片中，一名攜帶著零用錢(qián)上下班的富人的自行車(chē)把上，掛著一大捆紙鈔，直觀地反映了通貨膨脹的嚴(yán)重程度。另外一幅照片中，人們瘋狂地?cái)D在銀行門(mén)口，企圖兌換一點(diǎn)黃金，眼神中充滿恐慌和無(wú)助。在南京，他在市民買(mǎi)米的擁擠隊(duì)伍里，抓拍到了一張愁容滿面的男孩子的照片，與另外一張上海飽受饑餓的人們哄搶米店的 照片一起，反映了令人恐怖的饑荒對(duì)人性的摧殘。 布列松在中國(guó)采訪的這一年，正是中國(guó)命運(yùn)的“轉(zhuǎn)折年”。他客觀地記錄了國(guó)民黨政府在中國(guó)的轟然倒臺(tái)，同時(shí)記錄了中國(guó)人民解放軍進(jìn)入上海和南京的歷史性畫(huà)面。在新中國(guó)成立十周年之際，布列松應(yīng)我國(guó)政府邀請(qǐng)?jiān)L華 3個(gè)月。作為首位進(jìn)入新中國(guó)采訪的攝影記者，他拍攝的有關(guān)新中國(guó)的大量紀(jì)實(shí)照片廣受西方讀者的歡迎，也打開(kāi)了一扇西方觀察一個(gè)新生政權(quán)的窗戶。同時(shí)，他的作品和全部采用抓拍的工作方式，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的攝影產(chǎn)生了積極而又深遠(yuǎn)的影響。 布列松在世界攝影舞臺(tái)所產(chǎn)生的巨大影響，似乎至今沒(méi)有人能 夠超越。美國(guó)華盛頓科克林藝術(shù)畫(huà)廊主任菲利普布魯克曼評(píng)價(jià)布列松說(shuō)：“他不但改變了攝影，而且改變了我們通過(guò)照片觀看世界的方式?！? 法國(guó)前總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說(shuō)：“法國(guó)失去了一位天才攝影家、 一位真正的大師。他是 20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。 （摘自王兵《布列松：鏡頭里的忠實(shí)記錄》，有刪改） 相關(guān)鏈接： 亨利卡蒂埃 — 布列松，法國(guó)人，世界著名的人文攝影家，“決定性瞬間”理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者，被譽(yù)為“現(xiàn)代攝影之父”。 —— （百度百科） “經(jīng)過(guò)加工或?qū)а莸恼掌?沒(méi)有興趣??相機(jī)是素描本，直覺(jué)與自發(fā)性反應(yīng)的工具，是我對(duì)疑問(wèn)與決定同時(shí)發(fā)生的瞬間駕馭??攝影者需憑借極為精簡(jiǎn)的方法才能達(dá)到表現(xiàn)上的單純??必須永遠(yuǎn)秉持對(duì)被攝者與自己的最大尊重！” “在攝影中，最小的事物也可以成為偉大的主題！ —— （摘自布列松《決定性瞬間》） （ 1） 下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ 5分） 20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的攝影家，他的這種天賦才華，深受同樣極具天賦的畫(huà)家叔叔路易的啟蒙和影響。 《三個(gè)黑人少年奔向浪濤》影響，布列松在科特迪瓦成為一名獵人，這歷練 了他的冷靜，使他能夠在等待的最佳瞬間按下快門(mén)。 ，布列松感染了可怕的傳染病，經(jīng)歷了死神的考驗(yàn)，但這卻磨礪了他的意志和品格，使他不再畏懼任何艱難困苦。 ，歌頌了社會(huì)主義中國(guó)，對(duì)西方國(guó)家了解新中國(guó)做出了積極貢獻(xiàn)。 ，他對(duì)攝影技術(shù)進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，賦予作品以生命和靈魂，得到藝術(shù)家和政要的高度評(píng)價(jià)。 （ 2）哪些因素使布列松成為“現(xiàn)代新聞攝影之父”？請(qǐng)予以概括。 (6分 ) （ 3）布列松的攝影對(duì)中國(guó)有哪些影響？請(qǐng) 簡(jiǎn)要分析。（ 6分） （ 4）為什么說(shuō)“對(duì)世界上的大多數(shù)攝影師們來(lái)說(shuō)，布列松就是一道‘檻’”？請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)?