【文章內容簡介】 趕回旅館去睡我的美容覺了。 ” 她把那朵黃玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈爾茨坦先生點 點頭。 那輛金碧輝煌的馬車駛去后，這位“鄉(xiāng)下來的年輕人”轉頭對 戈爾茨坦 說， “ 主意不壞吧，呃？ ‘ 索爾 海托塞 ’ 這個角色總該派給我了吧 ？ 這位小姐始終沒有起疑。 ” 戈爾茨坦說， “ 你最好明天一早就去找卡林頓小姐，把這個角色敲敲牢。 我覺得她會對你很滿意的。”第二天上午十一點三刻，海史密斯 來到了卡林頓小姐下榻的 豪華旅館，滿懷信心地遞進了他的名片。接待他的是女演員的侍女。 “ 對不起， ” 霍頓斯小姐說， “ 非常抱歉?？诸D小姐已經取消了所有的演出合同，回到那個 —— 那個什么小鎮(zhèn) —— 哦，那個酸果蔓小鎮(zhèn)去了！ ” 【注】 “ 博格斯 ” 的原文是 Boggs，同英國俚語中的 “ 廁所 ” （ bogs）讀音相同。 （ 1）下列對小說思想藝術特色的分析和鑒賞，最恰當?shù)膬身検牵?5分 ） ( ) A．“玫瑰”其實就是波西小姐形象的映照，離開了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會，她也失掉了原本的“柔媚”和“芳香四溢”，變得和餐館一樣“污濁”。 B．小說反映的是演員的生活遭際，通過因果遞進和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝術道路上由“人性失落”至“人性復歸”的心理變化過程生動地刻畫了出來。 C．波西小姐其實早已識破了“鄉(xiāng)下來的年輕人”的真實身份，不揭露他，只是為了從他嘴 里得知家鄉(xiāng)和母親的情況。 D．演員海史密斯通過自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因為女主角的離去而化為了泡影，作者為他不平，對他寄寓了深刻的同情。 E．小說構思精巧，結尾是典型的“歐 亨利式”，人物命運陡然逆轉，結局出人意料，叫人目瞪口呆又回味無窮。 （ 2）第四段中，作者詳細描寫了“鄉(xiāng)下來的年輕人”的肖像以及女主人公的對話，這一情節(jié)的安排在小說中有何作用？（ 6分） （ 3）請簡要分析波西 卡林頓小姐這一人物形象的主要特點。（ 6分） （ 4）歐 亨利是著名短篇小說大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對“ 人性之美”這一核心主題的深刻剖析和生動表達，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設置。請從“懸念迭起”的角度談談本文的結構藝術。（ 8分） 四、實用類文本閱讀（ 25 分） 12．閱讀下面的文字，完成 (1)～ (4)題。 (25分 ) 布列松：鏡頭里的忠實記錄 法國人亨利卡蒂埃 — 布列松是 20 世紀最偉大的攝影家之一，他的攝影作品曾登上過全世界最著名的雜志和報紙，他讓拍攝新聞照片成為了一種藝術。對世界上的大多數(shù)攝影師們來說，布列松就是一道“檻”。似乎只有讀懂了他的作品，才能一窺攝影的究竟。 布列松出生在法國巴黎附近的香特魯小 鎮(zhèn)，叔叔路易是一個極具天賦的畫家，也是布列松藝術道路上的啟蒙者和最重要的影響者。“ 1913年的圣誕節(jié)，我第一次走進叔叔的畫室，當時我只有 5歲，但馬上就被畫布和畫室的味道迷住了?！辈剂兴捎纱碎_始跟隨叔叔學習油畫。 在英國劍橋大學攻讀英國藝術與文學兩年后， 22 歲的布列松應征入伍，度過了一段讓他“很難適應”的軍旅生涯。也許是被匈牙利攝影師馬丁芒卡西的作品《三個黑人少年奔向浪濤》吸引，退伍的布列松出人意料地去了當時法國的非洲殖民地科特迪瓦，成為一名獵人。很多人都欽佩布列松的冷靜。法國導演路易馬勒曾回憶 1968年 法國“五月風暴”時的布列松：當時巴黎學生暴動已經達到最高峰，到處一片混亂，但布列松仍能冷靜地面對事態(tài)，一小時只拍了 4張照片。這應該得益于他在打獵中練就的技巧 —— 準備，等待，等待， 等待，最后扣動扳機?? 布列松在科特迪瓦感染了一種可怕的傳染病，病情的嚴重曾一度讓他籌劃自己的葬禮。但最后，他還是掙脫了死神。從此，這個世界上就沒有什么事情能夠讓他退縮了。 布列松和他小巧的 35毫米萊卡照相機見證了幾乎 20世紀所有的重大事件，以及一些最具象征意義的時刻和人物。他曾親歷 1948年甘地被暗殺事件和甘地的葬禮，也曾記錄過 西班牙內戰(zhàn)和巴黎解放，以及印度的分裂和 1968年法國學生運動。作為西方記者，他還曾獲準進入新中國和蘇聯(lián)拍攝。 在研究 1949 年前后的中國歷史時，可資借鑒的影像資料比之其他年代明顯要豐富，這在很大程度上也得歸功于布列松。 1948年 12月初，作為著名的美國《生活》雜志特派攝影記者，此前一直在東南亞采訪的布列松乘飛機從緬甸仰光飛抵北平。在北平停留的 12天，他的鏡頭忠實地揭示了政局劇烈動蕩給人民帶來的悲慘和苦難。出版于 1954年的攝影作品集《從一個中國到另一個中國》的封面就拍攝于北京街頭 —— 一名來城里販賣蔬菜的農民正在吃飯，背后是一臉茫然的店主和空蕩蕩的店面。 1949 年初，布列松趕在解放軍包圍北平之前飛赴上海，此后一直在江浙滬一帶拍攝，直至 9月份乘船去香港采訪。當時的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙，在一幅照片中，一名攜帶著零用錢上下班的富人的自行車把上，掛著一大捆紙鈔，直觀地反映了通貨膨脹的嚴重程度。另外一幅照片中，人們瘋狂地擠在銀行門口，企圖兌換一點黃金，眼神中充滿恐慌和無助。在南京，他在市民買米的擁擠隊伍里，抓拍到了一張愁容滿面的男孩子的照片，與另外一張上海飽受饑餓的人們哄搶米店的 照片一起，反映了令人恐怖的饑荒對人性的摧殘。 布列松在中國采訪的這一年，正是中國命運的“轉折年”。他客觀地記錄了國民黨政府在中國的轟然倒臺，同時記錄了中國人民解放軍進入上海和南京的歷史性畫面。在新中國成立十周年之際，布列松應我國政府邀請訪華 3個月。作為首位進入新中國采訪的攝影記者，他拍攝的有關新中國的大量紀實照片廣受西方讀者的歡迎，也打開了一扇西方觀察一個新生政權的窗戶。同時，他的作品和全部采用抓拍的工作方式，對當時中國的攝影產生了積極而又深遠的影響。 布列松在世界攝影舞臺所產生的巨大影響，似乎至今沒有人能 夠超越。美國華盛頓科克林藝術畫廊主任菲利普布魯克曼評價布列松說：“他不但改變了攝影，而且改變了我們通過照片觀看世界的方式?！? 法國前總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說：“法國失去了一位天才攝影家、 一位真正的大師。他是 20世紀最具天賦并深受世人尊敬的藝術家之一。 （摘自王兵《布列松：鏡頭里的忠實記錄》，有刪改） 相關鏈接： 亨利卡蒂埃 — 布列松，法國人，世界著名的人文攝影家，“決定性瞬間”理論的創(chuàng)立者與實踐者，被譽為“現(xiàn)代攝影之父”。 —— （百度百科） “經過加工或導演的照片，我 沒有興趣??相機是素描本，直覺與自發(fā)性反應的工具，是我對疑問與決定同時發(fā)生的瞬間駕馭??攝影者需憑借極為精簡的方法才能達到表現(xiàn)上的單純??必須永遠秉持對被攝者與自己的最大尊重！” “在攝影中，最小的事物也可以成為偉大的主題！ —— （摘自布列松《決定性瞬間》） （ 1） 下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當?shù)膬身検牵?5分） 20世紀最具天賦并深受世人尊敬的攝影家，他的這種天賦才華，深受同樣極具天賦的畫家叔叔路易的啟蒙和影響。 《三個黑人少年奔向浪濤》影響，布列松在科特迪瓦成為一名獵人，這歷練 了他的冷靜，使他能夠在等待的最佳瞬間按下快門。 ，布列松感染了可怕的傳染病，經歷了死神的考驗，但這卻磨礪了他的意志和品格，使他不再畏懼任何艱難困苦。 ，歌頌了社會主義中國，對西方國家了解新中國做出了積極貢獻。 ，他對攝影技術進行了大膽創(chuàng)新，賦予作品以生命和靈魂，得到藝術家和政要的高度評價。 （ 2）哪些因素使布列松成為“現(xiàn)代新聞攝影之父”？請予以概括。 (6分 ) （ 3）布列松的攝影對中國有哪些影響？請 簡要分析。（ 6分） （ 4）為什么說“對世界上的大多數(shù)攝影師們來說，布列松就是一道‘檻’”？請結合材料談談