【文章內容簡介】 國漢代畫像磚上的圖案構成、唐代銅鏡上的紋樣構成、我國傳統(tǒng)的建筑（特別是宮殿、廟宇的建筑）形式、“喜”字、新年時家家大門上貼的門對以及一些獎章、標徽的設計等都采用了對稱的形式。在自然界中，對稱美的形式也隨處可見，如人的身體構造，從五官的位置到人的軀干四肢都是對稱的、蝴蝶的雙翅、各種樹木、果實、花卉的生長結構都呈現(xiàn)出對稱的形式美感平衡:形式的美感特征在于畫面多個重心相互作用，對整體的和諧完美起效應，使作品看上去舒適，各組成部分穿插得當。它不像對稱只能把作品的重心放在最穩(wěn)定的中心線上而給人一種四平八穩(wěn)的感覺，它的形式比較自由、活潑，畫面達到一種平衡的美感即可。因此，在平面設計中，平衡的形式?jīng)]有固定的模式，它是以構成的整個印象給我們以平衡之美，因而會有較高的自由度。如運動的人體、飛翔的鳥、奔馳的獸、水流激浪都是平衡的形式。表現(xiàn)這種平衡美的時候，保持形象的動勢和重心的平穩(wěn)即可。變化：在構成中強調突出各元素的特點，使畫面具有豐富多彩的不同差異性，即為變化。在變化中要有主次之分，使局部服從整體。變化法則的使用不僅僅是為了變化而變化，它要為畫面整體效果的傳達服務。變化過多易雜亂無章，無變化又死板無趣。變化的形式多種多樣，有形體的變化，如大小、高低、粗細、曲直；方向的變化，如正反、旋轉、內外；空間的變化，如前后、上下、左右；色彩的變化，如深淺、濃淡等都可產(chǎn)生多樣化的視覺表現(xiàn)。統(tǒng)一：統(tǒng)一是一種富有秩序的安排，是設計者對畫面整體美感進行調整和把握的主要方法和意圖。在此，我們要強調平面設計中的統(tǒng)一不是對二維平面上靜止狀態(tài)下多種要素機械而類似的重復，而是指多種相異的視覺要素間的和諧相構。統(tǒng)一原理在設計構成中的美學意義主要表現(xiàn)在對設計整體美感的妥善安排上，表現(xiàn)在對那些復雜、富有變化的狀態(tài)所構成的有秩序的組合之中。第四節(jié)平面構成規(guī)律重復重復的一般概念是指在同一設計中，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法，以加強給人的印象，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀、顏色大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜，以簡單為主。重復的類型：基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見。1)方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。2)骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。3)形狀的重復：形狀是最常用的重復元素，在整個構成中重復的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。4)大小重復：相似或相同的形狀，在大小上進行重復。5)色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。6)肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。近似近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。近似的分類：形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。近似基本形可用下列方法得到：關聯(lián)：即一組基本形，同屬于一個類型，一個品種、或有相似的功能，都能成為近似的基本形。相加相減：將兩個或兩個以上的基本形相加(聯(lián)合)或相減(減缺)，由于加減的方向、位置、大小、比例不同而獲得一系列近似的形。漸變漸變現(xiàn)象在日常生活中到處都是，極為常見。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象,如一天的時間從零時到24時，人從幼年、青年、壯年到老年，樹木從小苗到參天大樹，植物樹葉由大到小的排列，火車從起點到終點等，包括季節(jié)的更替，月亮的盈虧，水紋的運動等都是漸變現(xiàn)象，就像是畫一幅畫，從第一筆開始到最后完成，都有一個逐漸變化的過程，都屬于有秩序的漸變現(xiàn)象。漸變的類型（1）形狀的漸變：1)從一種形象逐漸過渡到另一種形象的過程，就是形象漸變。形狀可以由完整漸變到殘缺，也可以由簡單漸變到復雜，由抽象漸變到具像等。2)大小和間隔的漸變，基本形由大到小或由小到大的排列，基本形的間隔漸變會產(chǎn)生遠近深度及空間感。當基本形變大時就感到離我們較近，變小時感到離我們遠，這樣的大小漸變就產(chǎn)生了遠近的深度感。除了使線的間隔有秩序的漸變外，也可以使線的間隔相等，而線的粗細從窄到寬，或同時將線的粗細變化從寬到窄，其間隔則相對的從小到大。3)方向漸變，基本形的方向，通過平面旋轉，造成平面空間中的旋轉感。4)位置漸變，基本形作位置漸變時須用骨格，因為基本形在做位置漸變時超出骨格的部分會被切除掉?；拘卧谟凶饔眯缘墓歉裰?，有規(guī)律地作上下、左右或對角線方向的平面移動，從而產(chǎn)生位置的漸變。5)虛實漸變，即正形與負形的漸變，也稱“圖”與“底”的漸變。是用黑白正負變換的手法，將一個形的虛形漸變?yōu)榱硪粋€形的實形。這種漸變方式巧妙地利用共用邊緣線，完成空間與圖形的轉換，中間過渡地帶有似是而非的特點。設計過程中應注意控制漸變的速度，“圖與底”的漸變速度不宜太快，太快容易引起視覺跳動，應以一種自然的、不知不覺的轉換，構成虛虛實實變化莫測的視覺空間。（2）漸變的骨格：1)等差級數(shù)數(shù)列，又稱為算術級數(shù)，在編排中等差數(shù)列各項之差(公差)必定相等。如4，5，6……，或者2……。產(chǎn)生漸增或漸減的變化效果。在構成的秩序上，不會形成急劇的增減現(xiàn)象。2)等比級數(shù)數(shù)列，又稱為幾何級數(shù)，用公比依次乘上前項，就可造成等比數(shù)列。例如公比為2，即得13……。以等比級數(shù)數(shù)列編排的漸變設計，能產(chǎn)生較強的韻律感。3)植物生長級數(shù)數(shù)列，也稱費波納齊數(shù)列，大自然中植物發(fā)芽、抽葉的成長過程，都帶有很美的數(shù)學級數(shù)的規(guī)律。它就是后一項等于前二項之和，即l、12l、34……。4)調和級數(shù)數(shù)列，調和級數(shù)數(shù)列為1/1/1/……1/。漸變構成中基本形與骨格的關系發(fā)射發(fā)射的現(xiàn)象在日常生活中中廣泛存在，隨處可見，太陽的光芒、水中的漣漪，盛開的花朵、貝殼的螺紋和蜘蛛網(wǎng)等都形成的是發(fā)射狀圖形。發(fā)射骨格的種類 1）離心式發(fā)射2）向心式發(fā)射 3）同心式發(fā)射4）移心式發(fā)射 5）多心式發(fā)射發(fā)射骨格和基本形的關系：發(fā)射骨格內納入基本形，即把重復或漸變的基本形納入發(fā)射骨格內。在一般情況下基本形只能納入較為簡單的發(fā)射骨格內。采用有作用或無作用性處理均可，但必須使基本形的排列清晰、有序。特異特異，就是指在整體有秩序的安排中，出現(xiàn)一些異質形象，有意地打破整體的秩序。這些少數(shù)個別的與整體程序不符的形象顯得突出，吸引觀者的注意。在生活中，這種特異的變化比比皆是，如：綠葉叢中的一朵紅花、星空中的一輪明月、鮮花叢中的幾只蝴蝶、一群年輕學生中的一位老教師等，都是特異現(xiàn)象的例子。特異產(chǎn)生的條件特異的產(chǎn)生必須要有一個相對的“環(huán)境場”（就是畫面中強烈的秩序感和規(guī)律感）作為其條件，以便襯托出這個突然變化的強音效果。在保證畫面構成的絕大部分基本單元的大小、形狀、位置、方向、色彩等一致的情況下，使極小部分基本單元形象故意偏離這種秩序。利用反向思維的方法，使產(chǎn)生變化的形象從形態(tài)、色彩、創(chuàng)意等方面作出令人感到意外的突變。如：平靜騷動、完整破碎、黑暗光明、渾濁鮮艷、秩序混亂等相互對立的狀態(tài)。特異分類(1)特異基本形a)大小的特異b)形狀的特異 c)編排的特異 d)色彩的特異 e)肌理的特異 f)其他特異構成(2)特異骨格骨格的特異由下列方法得到： a)規(guī)律轉移 b)規(guī)律破壞聚集定義：聚散就是利用基本形數(shù)量的多少，在排列方式上產(chǎn)生疏密，虛實、松緊的對比效果。聚散的構成方式（1）在平面構成的設計中，基本形可借助規(guī)律性骨格做聚散的安排。（2）按照視覺判斷來斟酌處理，非規(guī)律性地編排基本形得到聚散的效果。聚散的基本形（1）基本形的數(shù)量一定要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚與散的感覺。（2）基本形的面積要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。（3）基本形的形狀可以是重復的(比如都是圓)，也可以是近似的。（4）形狀以簡潔為宜，不可太復雜，以便突出疏密有致的編排特點。（5）基本形大小、方向最好進行調整改變，使畫面看上去更靈活多變。（6）在各種規(guī)律性的骨格中，應用重復骨格，能造較好的聚散的效果。聚散的編排（1）當畫面中有多個密集中心時，要有主次之分?？蓮拿芗娣e和密集程度上進行調整。（2）密集中心可以是以點為中心的密集，也可以是以線或面為中心的密集。（3）要使主要密集點與次要密集點之間，產(chǎn)生一定的聯(lián)系。（4）密集形象的運動發(fā)展趨勢，要形成—定的節(jié)奏和韻律感。第二章 色彩構成（32學時）第一節(jié) 色彩的物理原理將兩個以上的色彩，根據(jù)不同的目的性，按照一定的原則，重新組合、搭配，構成新的美的色彩關系叫色彩構成。顏色是很復雜的物理現(xiàn)象。它的存在是因為有三個實體：光源、物體、觀察者。光源分析1666年，英國物理學家牛頓做了一非常著名的實驗。他把太陽的光引進暗室，使其通過三棱鏡再投射到白色屏幕上，結果光線被喜劇性分解成紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的彩帶。這種色光再通過三棱鏡就不能再分解了。牛頓據(jù)此推論：太陽白光是由這七種顏色的光混合而成的。白光通過三棱鏡分解成七種顏色的現(xiàn)象叫做色散。色散現(xiàn)象在自然界中常?？梢钥吹?，雨過天晴，空氣中懸浮著許多小水滴，這些小水滴起著三棱鏡的作用，使陽光色散，形成美麗的彩虹，由三棱鏡分解出來的色光，如果用光度計測定，就可得出各色光的波長。因此，色的概念實際上是不同波長的光刺激人的眼睛的視覺反映。色彩的產(chǎn)生色彩是光照射到物體上產(chǎn)生的一種視覺效應。當光線照射到物體上時，由于物體本身的材質關系，決定了其對光線中的某些色光吸收、反射或穿透，反射回來的色光作用于人的視覺，便產(chǎn)生了某種色彩感覺。構成色彩的因素光源色 ：光源自身呈現(xiàn)色光叫做光源色標準光三原色：紅綠藍；我們日常見的白光，實際由紅綠、藍三種波長的光組成，物體經(jīng)光源照射，吸收和反射不同波長的紅、綠、藍光，經(jīng)由人的眼睛，傳到大腦形成了我們看到的各種顏色，也就是說，物體的顏色就是它們反射的光的顏色。紅、綠、藍三種波長的光是自然界中所有顏色的基礎，光譜中的所有顏色都是由這三種光的不同強度構成。把三種基色交互重疊，就產(chǎn)生了次混合色：青、洋紅、黃。基色和次混合色是互補色。物體色：物體本身不發(fā)光的色彩統(tǒng)稱為物體色。本身特性不同 表面質感不同，對光的吸收與反射也不同。（1）平行反射（2）擴散反射 第二節(jié) 色彩的屬性色彩的種類無彩色系：是指白色、黑色或由這2種色調合形成的各種深、淺不同的灰色。從物理學角度看，不在可見光譜中。無彩色系的顏色只有一種基本性質：明度。它們不具備色相和純度，也就是說它們的色相與純度都等于零，色彩的明度可用黑白度來表示。愈接近白色，明度愈高，愈接近黑色，明度愈低。有彩色系：是指紅、橙、黃、綠，青、藍、紫等顏色，不同明度和純度的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫都屬于有彩色系。有彩色系的顏色具有三個基本特征，色相、純度、明度。色彩三要素（1）色相——是色彩的最大特征。所謂色相是指色彩的相貌，區(qū)別各種不同色彩的名稱，也就是辯別色彩的差異，指不同波長的光給人的不同的色彩感受。（2）純度（飽和度）——所謂純度就是色彩鮮濁、飽和和純凈的程度。同一種顏色，當加入其它的顏色調和后，其純度就會較原來的顏色低。（3）明度——指色彩的明暗程度，對光源來說可以稱為光度，對物體色來說，明亮程度。明度、純度、色相三要素的關系：（1）任何色彩（色相）在純度最高時都有特定的明度，假如明度變了，純度就會下降。（2）高純度的色相加白或加黑，降低了該色相的純度，同時也提高或降低了該色相的明度（3）高純度的色相加與之不同明度的灰色，降低了該色相的純度，同時使明度向該灰色的明度靠近。第三節(jié) 色彩的混合原色、間色和復色（1）原色是混合產(chǎn)生各種色彩的最基本的色，是任何色彩無法調制出來的。也稱為一次色。色光三原色：朱紅光、翠綠光、藍紫光。色料三原色：紅、黃、藍。（2）間色是兩種原色的等量混合。在伊頓的十二色相環(huán)中，間色處于兩種原色之間。間色也稱為二次色。橙色處于黃與紅之間，系黃與紅的等量混合。綠色處于黃與藍之間，系黃與藍的等量混合。紫色處于藍與紅之間，系藍與紅的等量混合。（3）復色在間色的基礎上產(chǎn)生，是兩種間色或三原色的適當混合。復色也稱為再間色或三次色。色彩的混合 兩種或兩種以上的顏色混合在一起，構成與原色不同的新色，稱為色彩的混合。（1）加色混合法 加色混合也稱為色光的混合，即將不同的色光混合到一起，產(chǎn)生新的色光。其特點是將相混合的色光的明度相加，混合的色光的成份越多，所得到的新色光的明度越高，將等量的原色色光混合，就可以得到不同層次的灰色；將所有的色光加到一起（三原色色光都為最大值），就可以得到白色。（2）減色混合法 減色混合也稱為顏料混合，即將不同的顏色混合到一起，可以得到新的顏色。