【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 家》，這是一部講述常年打工在外的人們?cè)诖汗?jié)時(shí)為了和家人團(tuán)聚而騎著摩托車歷盡艱險(xiǎn)回家過年的故事。春節(jié)回家和家人團(tuán)圓對(duì)于每一個(gè)中國人來說都是一件特別重要的事情，而且影片中的人們又是在那樣一中艱苦的條件下回家，這怎么會(huì)不讓除夕夜坐在電視機(jī)前的你感 動(dòng)流淚。這樣的情感是我們每一個(gè)人都有的而且是發(fā)自內(nèi)心深處的，這樣的感情是最容易引起人們的共鳴的。還記得《時(shí)間門》的播出實(shí)在2012年12月3日國際愛家日，這本來就是一個(gè)容易讓人產(chǎn)生感情的日子，再加上影片以超現(xiàn)實(shí)主義方式講述了一個(gè)因忙碌而失去陪伴家人，最終卻因工作操勞而病倒并將失去記憶的人，對(duì)往日沒有好好陪伴家人的后悔?？赐暧捌?，我們會(huì)不自覺的去想，我們將來會(huì)不會(huì)和其中的主人公一樣，我們現(xiàn)在應(yīng)該要做些什么。這就是這部影片的引起的觀眾的共鳴之處。這個(gè)影片播完之后，網(wǎng)上流傳著這樣一句話：莫讓忙碌架空了陪伴，我想這是對(duì)這部影片精神的最精煉的概括。從上述的分析中，我們可以得出這樣的結(jié)論，無論是哪個(gè)類型的微電影，但凡成功的，大都是以情動(dòng)人，能在情感上引起觀眾的共鳴。無論是友情、愛情、親情、還是陌生人之間的發(fā)自本性的真情，只要你的影片傳達(dá)出來的感情能夠引起觀眾的共鳴，那么它就算是一部成功的微電影?；顒?dòng)設(shè)計(jì) “我眼中的微電影”將30個(gè)學(xué)生分成A、B、C 3組，組內(nèi)交流，討論自己眼中的微電影是怎樣的，思考：如果我想拍一個(gè)微電影，會(huì)想拍一個(gè)怎樣的微電影。每小組討論出一個(gè)結(jié)果，然后組間交流。第二章微電影欣賞在學(xué)會(huì)微電影拍攝與制作之前，必須先學(xué)會(huì)分析鑒賞微電影，知道微電影中拍攝好的與不好的地方，為以后自己制作微電影打好基礎(chǔ)。第一節(jié) 微電影鑒賞指導(dǎo)微電影鑒賞一般從10個(gè)維度去分析，分別是主題、結(jié)構(gòu)、人物、場(chǎng)景、景別、空間、機(jī)位、光線、影調(diào)、對(duì)話。主題是微電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；正是微電影所要表現(xiàn)的主題思想。微電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點(diǎn)的。結(jié)構(gòu)是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是微電影的風(fēng)格。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運(yùn)用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機(jī)、完整地組成一個(gè)視聽整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一。影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認(rèn)定的微電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括： ①劇作的分析主要是對(duì)微電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進(jìn)行系統(tǒng)的分析。從微電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機(jī)地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局?？v觀世界各國故事片微電影的樣式，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、微電影的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式：A、情理之中，預(yù)料之中；B、情理之外，預(yù)料之中；C、情理之中，預(yù)料之外；D、情理之外，預(yù)料之外。非戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影，在表面構(gòu)成上，會(huì)更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機(jī)地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無非是形成兩種模式“n個(gè)體無意識(shí)形成集體的有意識(shí)，整體有意識(shí)形成風(fēng)格的有意識(shí)”?，F(xiàn)代微電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點(diǎn)表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。②情節(jié)結(jié)構(gòu)分析情節(jié)的分析主要是對(duì)微電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析。總體來講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達(dá)的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。微電影中的人物，是微電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是微電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。對(duì)于微電影的基本要求，我們希望是在一系列的場(chǎng)景中，事件中，動(dòng)作中，對(duì)話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。世界微電影中的常規(guī)情況是，觀眾對(duì)于微電影中的人物（其實(shí)是對(duì)演員）感興趣，對(duì)于微電影中的故事感興趣，對(duì)于微電影的主題感興趣，才會(huì)全方位的對(duì)微電影給予關(guān)注。場(chǎng)景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境，是影片重要的造型元素?，F(xiàn)代電影的場(chǎng)景，可以是現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實(shí)空間環(huán)境，但是，這兩種場(chǎng)景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。通常的，影片中場(chǎng)景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種：內(nèi)景、外景、實(shí)景、場(chǎng)地、外景特技合成景、計(jì)算機(jī)模擬景。通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場(chǎng)景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會(huì)影響到以下幾個(gè)問題：①場(chǎng)景決定影片的風(fēng)格：場(chǎng)景的選擇和具體的運(yùn)用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格 和造型風(fēng)格。②場(chǎng)景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場(chǎng)次的長(zhǎng)短、多少，都會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。③場(chǎng)景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。④場(chǎng)景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場(chǎng)景的有意 識(shí)、無意識(shí)的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會(huì)有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場(chǎng)景的不同的初調(diào)效果。⑤場(chǎng)是決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個(gè)場(chǎng)景可以清晰、明確地完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個(gè)小小的部分。實(shí)際增況往往是；一場(chǎng)戲有可能在一個(gè)場(chǎng)景中完成，也有可能在幾個(gè)場(chǎng)景中完成。在微電影中，通常使用到的景別有5種，分為大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、大特寫。①大遠(yuǎn)景：在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鱗次櫛比的房屋、兩軍在開闊地交戰(zhàn)又或是大規(guī)模**場(chǎng)面等這些情況時(shí)，常常使用到大遠(yuǎn)景鏡頭。在大遠(yuǎn)景鏡頭的畫面中，人物的作用遠(yuǎn)沒有他們身處的環(huán)境來得重要。通常，在畫面中，人看起來不過是一個(gè)斑點(diǎn)，這很正常，因?yàn)榇筮h(yuǎn)景鏡頭的功用便是展現(xiàn)人的處境。②遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景可以框住幾個(gè)人（從頭到腳），在這個(gè)景別范圍內(nèi)，人物可以有相對(duì)自由的活動(dòng)空間，比如相互間的打斗，或者閃避一只正在向前沖的看門狗。當(dāng)然，遠(yuǎn)景也可以容納一些背景，或者容納一些大型的、重要的道具，比如一家高中體育館里的寄物柜，在那里，有幾個(gè)運(yùn)動(dòng)員正在互相較勁。③中景：雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡頭是表現(xiàn)兩個(gè)人物的腰部以上出現(xiàn)在景框之中，而背景則十分有限。在這種景別之下，背景和動(dòng)作退到了次要的位置，人物的重要性開始凸顯。在微電影中，當(dāng)兩個(gè)人都不存在明顯的優(yōu)勢(shì)的時(shí)候，導(dǎo)演常使用中景來推進(jìn)他們之間的對(duì)話。當(dāng)兩個(gè)人出現(xiàn)激烈的身體接觸，或者，這種身體接觸對(duì)戲劇張力表現(xiàn)顯得很重要，比如，當(dāng)一個(gè)人將一把刀送進(jìn)了另一個(gè)人的小腹，或者當(dāng)一個(gè)男人擁抱一個(gè)女人時(shí)，中景也是首選。④特寫：特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經(jīng)知道演員身處何處，所以背景出現(xiàn)得并不多。導(dǎo)演在運(yùn)用特寫時(shí)，主要意圖是將演員和周圍的環(huán)境隔絕開來，或者讓演員與其他角色隔絕開來，以便讓觀眾注意到該演員所扮演的角色。在那些頻繁使用特寫的微電影中，導(dǎo)演希望展現(xiàn)角色的孤獨(dú)感，與他人的隔絕，以及與社會(huì)的疏離。⑤大特寫：用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等。電影空間指由銀幕體現(xiàn)的基本空間世界。主要包括兩種基本方式: 一是再現(xiàn)空間，即逼真復(fù)制某個(gè)真實(shí)場(chǎng)景或?qū)懸鈭?chǎng)景,強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)的記錄功能。雖然就銀幕的物質(zhì)屬性而言,它只是屏幕上的寬度和高度兩個(gè)向度,但由于影響的透視感、人或物在縱深向度上的復(fù)合作用，觀眾在生活經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生視覺幻覺，銀幕上的畫面就有了寬、高、深的三維空間。二是創(chuàng)造空間，即是通過蒙太奇手段將零散拍攝的的一系列個(gè)別場(chǎng)景組合成一個(gè)統(tǒng)一的完整場(chǎng)面，強(qiáng)調(diào)蒙太奇的創(chuàng)造功能。這種空間是在蒙太奇作用下在觀眾的心理中形成的，是一種假定的空間，實(shí)際并不存在。機(jī)位是微電影的創(chuàng)作者對(duì)攝影機(jī)拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對(duì)攝影機(jī)拍攝點(diǎn)的表述。實(shí)際上，機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。機(jī)位的運(yùn)用是微電影的敘事形式，機(jī)位的變化是微電影的鏡頭形式，機(jī)位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。從宏觀的意義上講，微電影中的機(jī)位有如下的意義：①機(jī)位就是視點(diǎn)。是決定我們從一個(gè)什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。②機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個(gè)機(jī)位拍攝的畫面，由于位置的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。③機(jī)位就是調(diào)度。每一個(gè)機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成微電影的敘事的。我們知道，戲劇場(chǎng)面調(diào)度的核心是人物在舞臺(tái)中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對(duì)人物在舞臺(tái)上每一個(gè)點(diǎn)和位置的處理關(guān)系。因?yàn)?，戲劇的表現(xiàn)是沒有景別的劃分的，是從一個(gè)點(diǎn)上看 到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。④機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的 導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。而微電影的場(chǎng)面調(diào)度則更為豐富，它包含了兩個(gè)方面的因素：①人物在場(chǎng)景空間中的調(diào)度與處理。人物在場(chǎng)景中的調(diào)度處理應(yīng)該體現(xiàn)敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格的要求。人物的調(diào)度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。②攝影機(jī)機(jī)位在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理。微電影場(chǎng)面調(diào)度的核心是攝影機(jī)機(jī)位的調(diào)度。攝影機(jī)機(jī)位的設(shè)計(jì)、運(yùn)用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識(shí)和視覺語言的形式。在微電影的創(chuàng)作過程中，機(jī)位的設(shè)計(jì)與運(yùn)用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。微電影光線是微電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。微電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對(duì)未來影片畫面視覺形式的追求。光線的感覺表達(dá)了攝影師對(duì)導(dǎo)演攝影技術(shù)掌握的程度。而光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。微電影的光線處理有的追求“自然、真實(shí)的效果”, 有的追求“唯美、戲劇的效果”。微電影中的光線首先是一個(gè)技術(shù)的問題，其次，才是一個(gè)藝術(shù)的問題。微電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下的幾種形式：①主光：人物的主要塑性光源，是鏡頭暴光的主要依據(jù)。人物的主光可以是任意的光線形式。當(dāng)然，人物的主光在具體的表現(xiàn)形式上，有一個(gè)明暗比例分配的問題。②副光：人物的次要光源，副光幫助主光共同表現(xiàn)人物的形象。人物的副光可以影響人物光源的反差，也可以影響人物的光比。我們可以通過控制人物的副光來達(dá)到控制人物的光比效果。③輪廓光：人物的外部形象光源，輪廓光既反映人物所處的位置，又反映了環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時(shí)表明環(huán)境的光線特點(diǎn)。④背景光：背景的光線既表明環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識(shí)。背景光不是可有可無的存在，而是環(huán)境氣氛表達(dá)的一種重要的手段。⑤修飾光：修飾光完全是一種裝飾的光線，可有可無。用來在人物和環(huán)境在拍攝中進(jìn)行必要的補(bǔ)充，是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。影調(diào)——是微電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個(gè)微電影攝影中的技術(shù)問題。影調(diào)的影片的拍攝過程中的具體實(shí)施，實(shí)際上是攝影師對(duì)場(chǎng)景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。例如：有的攝影師將整部影片的畫面影調(diào)關(guān)系控制的很暗，大部分的景物控制在膠片低密度部分，形成一種壓抑和沉悶的感覺。影片《花樣年華》中，敘事的要求和大部分的場(chǎng)景是夜晚，使得影片本身更加傷感和充滿了懷舊、悲劇的色彩。在我們的影片分析中，分析對(duì)話場(chǎng)景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、控制的方法，都是我們對(duì)影片對(duì)話處理的宏觀把握。分析影片的對(duì)話有如下需要注意的幾個(gè)問題：①對(duì)話的形式：微電影中的對(duì)話形式基本上有兩種主要的形式：（1）專注對(duì)話。影片中的人物對(duì)話是鏡頭表現(xiàn)的主體和微電影敘事的主要形式。這時(shí)的人物沒有形體的運(yùn)動(dòng)和位移沒有更多的動(dòng)作來幫助和表現(xiàn)對(duì)話的內(nèi)容，完全依靠對(duì)話的內(nèi)容完成影片的敘事。（2）隨意對(duì)話。影片中的人物對(duì)話是鏡頭表現(xiàn)的一個(gè)部分，人物的動(dòng)作和環(huán)境的因素也是場(chǎng)景中敘事的重要形式。這時(shí)的人物會(huì)有靜態(tài)形式、形體運(yùn)動(dòng)形式和位移的形式，幫助和表現(xiàn)對(duì)話的內(nèi)容，眾多的因素一起完成影片的敘事。②對(duì)話的內(nèi)容：從總體上講，對(duì)話的內(nèi)容肯定要表達(dá)影片的敘事，但是在鏡頭細(xì)化分析中我們發(fā)現(xiàn)，對(duì)話的內(nèi)容有如下的幾種表達(dá)：表達(dá)影片的情節(jié)，推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。這種影片的對(duì)話一般很關(guān)鍵，也很精彩，觀眾 如果不注意，很難掌握影片后面的故事與人物的命運(yùn)，可以說，這時(shí)的對(duì)話完全是在說情節(jié)和事件。表達(dá)人物的情感。這種對(duì)話勝過影片的情節(jié)和事件勝過人物的動(dòng)作，對(duì)人物的情感表達(dá)和壓迫的整個(gè)情緒表達(dá)有非常重要的作用。表現(xiàn)人物的性格。影片中的人物性格，主要是通過對(duì)話來表達(dá)的，對(duì)話的語調(diào)、語氣及和人物動(dòng)作的配合，可以較多地表達(dá)人物的性格。表達(dá)影片的節(jié)奏。節(jié)奏是一個(gè)比較寬泛的概念，對(duì)話的節(jié)奏表達(dá)恐怕主要是對(duì)話在單位時(shí)間內(nèi)給我們傳達(dá)的信息量。擴(kuò)大影片的信息量。在影片的敘事中，主要是通過對(duì)話的獨(dú)立敘事作用，擴(kuò)大影片的故事容量，所以，對(duì)話是一個(gè)獨(dú)立的敘事手段和方法。③對(duì)話的結(jié)構(gòu)：我們強(qiáng)調(diào)的對(duì)話結(jié)構(gòu)，實(shí)際上是指對(duì)話的構(gòu)成。微電影中的對(duì)話有順序的結(jié)構(gòu)處理；有開放的結(jié)構(gòu)處理；有聯(lián)想的結(jié)構(gòu)處理；這里，就存在著直接型的對(duì)話處理和間接型的對(duì)話處理。甚至，我們可以分析對(duì)話在整個(gè)影片的構(gòu)成中的比例關(guān)系。第二節(jié) 微電影佳作欣賞欣賞《蘋果就要紅了》這部微電影，通過對(duì)劇本和鏡頭的賞析，進(jìn)一步了解優(yōu)秀微電影中的細(xì)節(jié)，明白評(píng)價(jià)一部微電影的好壞，一是要看它的故事是否蘊(yùn)含著值得我們深思的內(nèi)容，有沒有主題思想；二是看情節(jié)與情感是否能觸動(dòng)你的心靈，為之感動(dòng)；三是看情趣的設(shè)定，看這部電影能不能讓你津津樂道地看完。微電影《蘋果就要紅了》講述的是一位成功的中年男人劉誠，他爸爸托人告訴他：家里的蘋果就要紅了，他感覺不對(duì)勁，急忙趕往家里。在途中，因?yàn)樗緳C(jī)的一句問話，引起了他對(duì)童年的一段回憶。故事里還講了他小時(shí)候與繼父之間的情感變化：從不認(rèn)可到明白繼父是好人，從不想叫爸爸，到最后發(fā)自內(nèi)心地叫了爸爸。這是主人公理性、人性、情感交織在一起的一段童年生活。故事講得很平淡，沒有很多的大起大落，卻記錄了一段催人淚下、感人肺腑的童年足跡，讓人看后銘記在心。第一場(chǎng)：劉誠是這個(gè)片子的重要