【正文】 .............................................................................12 第二節(jié) 微電影佳作欣賞.......................................................................................................13 ..............................................................................................................13 ..............................................................................................................15 活動設(shè)計 微電影愛好者沙龍...............................................................................................18 第三章微電影制作....................................................................................................................18 第一節(jié) 拍攝知識介紹...........................................................................................................18 ：一個可操作的好故事......................................................................................18 ：快、狠、準(zhǔn)......................................................................................................18 ......................................................................................................................18 ......................................................................................................................19 第二節(jié) 微電影從劇本開始...................................................................................................19 ......................................................................................................................19 ：..........................................................................................................20 ..............................................................................................................20 ..............................................................................................................20 ..................................................................................................................21 第三節(jié) 微電影實際制作技巧...............................................................................................21 ......................................................................................................................21 ..........................................................................................................25 ......................................................................................................................26 活動設(shè)計 我們的微電影.......................................................................................................27 第一章微電影概說第一節(jié) 微電影的定義與特征微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微(超短)時”(815分鐘)放映、“微(超短)周期制作(17天或數(shù)周)”和“微(超小)規(guī)模投資(幾千數(shù)千/萬元每部)”的視頻(“類”電影)短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。微電影是近兩年才開始流行起來的概念，所謂“微型電影”其實也是短片的一種。但究竟這一屏的開發(fā)、利用愿景如何？是否具有獨立研討性？又能否帶給電影嶄新的生命力呢？微電影和傳統(tǒng)電影、電視電影、影視廣告的銜接點及岔路口何在？“老革命”（電影）遇上了新問題（移動互聯(lián)網(wǎng)媒體）。微電影廣告既然脫胎于電影，就具有藝術(shù)性，源于生活，在商業(yè)信息的傳達(dá)過程中，自然會更鮮活更易觸動人心，而不引起受眾的反感，真正做到潤物細(xì)無聲?！笆聦嵣?，在這之前微博、微小說的流行，使微電影的產(chǎn)生似乎變得順理成章，不足讓人稱奇了”。微電影興起于草根，各種參差不齊的“小短片”，來自于各種相機(jī)、DV、手機(jī)，但真正把它提升到“電影”層次的，是類似“天堂鳥影像”這樣的專業(yè)機(jī)構(gòu)，微電影從個人自拍的隨性表達(dá)，漸漸登堂入室，上升到電影的層次。太陽圣火導(dǎo)演分析了微電影的傳播特征，微電影盛行網(wǎng)絡(luò)并非空穴來風(fēng)，而跟其獨特的傳播特性有著至關(guān)重要的關(guān)系。在執(zhí)行過程中，無雙拿起了一個饅頭：告訴了他們一個秘密，這個陰謀是他策劃的，而他是為了報復(fù)傾城??許多人士認(rèn)為這就是“微電影”的雛形。相比電視廣告等傳統(tǒng)媒體，微電影營銷的性價比非常高，其傳播范圍之廣、接受度之高、以及傳播成本之低，吸引了眾多品牌商嘗試和采用微電影營銷。而這也是網(wǎng)絡(luò)微電影所缺乏的。第三節(jié) 微電影的分類縱觀近幾年來拍的相對成功的微電影，我們大致可以將這些成功的微電影分為三類：一是以緬懷青春、友情和夢想等為主題的70、80后懷舊文藝片；二是企業(yè)高額投資的大制作企業(yè)形象宣傳片；三是勸導(dǎo)人們珍愛生命、關(guān)愛家人等為主題的公益類微電影，這類作品又可以分為兩種，一種是純公益性微電影，一種是企業(yè)冠名拍攝的有廣告植入的公益類微電影。微電影《老男孩》中植入的雪佛蘭科魯茲在廣告植入上也不同于以往的直接植入產(chǎn)品的廣告，雖然鏡片中有直接商品的植入，但是此次植入更加注重品牌理念和精神的植入。放完后，他也難以平靜，哽咽著告訴我們，來之前他已經(jīng)做過心理建設(shè)，但沒想到還是控制不住。在微電影植入廣告成功營銷的案列越來越多的情況下，不少企業(yè)也看到了其中的商機(jī)，開始紛紛投巨資打造企業(yè)形象宣傳片。內(nèi)容也是以情動人，就如其名稱“至善盛情，源自天性”一樣，在所有人都以為他會凍死的時候，那些他曾經(jīng)害怕的狼群向他走來，那些狼用它們的體溫將這個旅人暖醒救活。由百事投資拍攝的《把愛帶回家》、由紅星美凱龍出品的《時間門》等。這個影片播完之后，網(wǎng)上流傳著這樣一句話：莫讓忙碌架空了陪伴，我想這是對這部影片精神的最精煉的概括。微電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點的。現(xiàn)代微電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。世界微電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于微電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對于微電影中的故事感興趣，對于微電影的主題感興趣，才會全方位的對微電影給予關(guān)注。③場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。通常，在畫面中，人看起來不過是一個斑點，這很正常，因為大遠(yuǎn)景鏡頭的功用便是展現(xiàn)人的處境。由于我們已經(jīng)知道演員身處何處，所以背景出現(xiàn)得并不多。這種空間是在蒙太奇作用下在觀眾的心理中形成的，是一種假定的空間，實際并不存在。③機(jī)位就是調(diào)度。而微電影的場面調(diào)度則更為豐富，它包含了兩個方面的因素：①人物在場景空間中的調(diào)度與處理。微電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。②副光：人物的次要光源，副光幫助主光共同表現(xiàn)人物的形象。影調(diào)——是微電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的主體和微電影敘事的主要形式。這種對話勝過影片的情節(jié)和事件勝過人物的動作，對人物的情感表達(dá)和壓迫的整個情緒表達(dá)有非常重要的作用。微電影中的對話有順序的結(jié)構(gòu)處理；有開放的結(jié)構(gòu)處理；有聯(lián)想的結(jié)構(gòu)處理；這里，就存在著直接型的對話處理和間接型的對話處理。第一場：劉誠是這個片子的重要人物，是個成功的男人。劉誠把鋼筆放進(jìn)口袋里，拿起旅行袋下樓時。這是程爹去煤窯后第一次回來，誠子心里萬分感謝他為了自己能上大學(xué)而去煤窯背煤。一切都過去了。他把頭伸出車窗大聲地喊著：“爸爸??”（音樂響起，接歌曲《父親》疊成小轎車穿行在果林中）劉誠的畫外音：“我讀了四年大學(xué)，爸爸他每年都去煤窯背煤。正在林中除草的程爹聽到歌聲，放眼望去，發(fā)現(xiàn)一輛校車正高速向被洪水沖斷的小橋駛?cè)ィ痰活櫼磺邢蚯白啡??！彼窃诒頁P這些蘋果還是在感謝這些蘋果？不得而知，總之，他說了這句話，又一次讓誠子想起了生父。因為這個家里的一切都有著很強(qiáng)烈的時代感。要知道，好萊塢的優(yōu)秀劇本也都是經(jīng)過很多編劇多輪動刀修改出來的。錄音師要在導(dǎo)演的整體藝術(shù)指導(dǎo)下，確定影片的聲音造型。必須使用國家公布的規(guī)范的語言文字，并按電影播出單位對字形、位置、大小等要求制作，不能出現(xiàn)錯字、別字。也就是童謠一句話，從他們嘴里說出來全是戲；同樣一件事，讓他去講就有故事。寫劇本還有一個要領(lǐng)，首先要把故事的來龍去脈設(shè)計好，不能開篇就寫。之后一步步地發(fā)展這個期望，并把它推到一個瀕臨滅絕的邊緣，讓觀眾更加關(guān)注。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。關(guān)鍵匙：就是最能象征整個故事的對象。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學(xué)語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。此處鏡頭語言又變了，變成了：“我們幾個工人會發(fā)現(xiàn)這個手機(jī)嗎。用這種方法改變拍攝角度，其方向可以是左右或上下，目的是對被攝主體的各部位逐一展示或規(guī)模展示，或巡視環(huán)境等。它的作用是變現(xiàn)食物、時間、空間的急劇變化，同時展現(xiàn)異度空間。n 這是個遠(yuǎn)景，沒有被攝主體，只有一個大環(huán)境②全景和遠(yuǎn)景不一樣，遠(yuǎn)景是無邊界的，全景是有邊界的，只是展示一個環(huán)境或一個事件的全貌。強(qiáng)調(diào)重點時，一般是直接拍攝特寫，要是強(qiáng)調(diào)此處重要，大多數(shù)都是從大景別推到特寫，這樣一推就把觀眾的視點引導(dǎo)到此，通過鏡頭語言告訴你：這里是重點。音樂也會有兩種不同的方式出現(xiàn)。這時需要使用無源音樂，只有音樂圍繞著劇情存在著。愛森斯坦認(rèn)為，將對列鏡頭銜接在一起時，其效果“不是兩數(shù)之和，而是兩數(shù)之積”。影片中，有一個場景就是，三個騙子走進(jìn)了一件旅館房間，老大拉開了燈，臉色大變，老二接著也看了看，大吃一驚。②長鏡頭指的不是實體鏡頭外觀的長短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開機(jī)點與關(guān)機(jī)點的時間距，也就是影片的片段的長短。警匪對戰(zhàn)的重頭戲是香港電影近年來少見的場面，長鏡頭的運用避免了切換和人物特寫等帶來的主觀性，更多通過鏡頭移動和變焦形成一種身臨其境的存在感，不加剪輯的操作，也讓這場完整的火拼場面達(dá)到了最大限度的震撼。首先一部片子給人的第一映像非常重要，片頭的包裝能直接告訴觀眾本片的特點、風(fēng)格等重要信息，字幕的出現(xiàn)方式，同時配合的畫面內(nèi)容、音樂等，都可以明顯的體現(xiàn)出本片的特點，很有可能一下子就抓住了觀眾的視線。很多片子中的片段其實都可以不加音樂只需要音效就可以達(dá)到音畫同步了，但是加了音樂之后效果，你能感受到更加深層次的東西。廣告類微電影：憑借其高投資換來的完美視覺感受取勝，給人一場強(qiáng)大的視覺盛宴，內(nèi)容上也是精心挑選，故事情節(jié)也是深入人心，以情動人。三、交流體會通過小組討論結(jié)果，總結(jié)不同鏡頭的實際作用，并且模擬部分景別，通過特定場景拍攝，將理論運用到實際中去。欣賞4部影片：《里約大冒險1》、《冰河世紀(jì)2》《哈利波特與魔法石》、《馴龍高手2》 課程內(nèi)容：第一時《里約大冒險1》電影欣賞 《里約大冒險》是一部2011年3D動畫片。于是，為了拯救藍(lán)色金剛鸚鵡，他們從美國出發(fā)飛往巴西里約熱內(nèi)盧，一段充滿異域風(fēng)情的冒險之旅就這么