4論壁畫存在的問題及其對策(編輯修改稿)
2025-09-11 16:53 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 組織者，又是工人們的 “ 工頭 ” 。所以，做為壁畫家要有很多辛苦和麻煩，并不是畫家都是很優(yōu)雅地拿著畫筆隨心所欲地畫畫。米開朗基羅創(chuàng)作羅浮宮天穹頂層的壁畫時，在天井架子仰著畫了四年，顏色滴到臉上、胡須上，成了花臉，四年以后畫完了，身體變得佝僂、畸形，脖子一直仰著已經(jīng)不會低頭了，以至于后來看文本、看朋友來信，都要仰著頭看。但是壁畫家的價值也在這里。正如孫景波老師所說 第 4 頁 共 7 頁 “ 做為一個壁畫家，全部的快樂和價值都產(chǎn)生在令人感到很艱難的條件當(dāng)中，這是苦中 作樂，沒有這樣的精神準備，就作不成壁畫 ” 。 壁畫家勞神費力地完成了作品，業(yè)主卻可以不打招呼隨意根據(jù)自已的喜好，需要決定作品的毀或留。最具代表性的首都壁畫，是中國大陸壁畫真正興旺的開始。是以袁運生先生為代表的一批畫家激情勃發(fā)，繪制的經(jīng)典之作。其中最著名的《潑水節(jié) —— 生命的贊歌》，壁畫家首次通過壁畫表達自已的情感，沒有政治的干涉，開創(chuàng)了歷史的先河。很痛惜，這幅作品已被拆除，它的命運典型地說明了我們這個時代的庸俗和淺薄。在沒有文化的荒漠中，政治的封殺和金錢侵蝕導(dǎo)致的市儈主義，藝術(shù)是難以生存和發(fā)展的。為此 作品的死亡而默哀 在 20 世紀中國，壁畫家們的作品和勞動，如果得不到當(dāng)代社會相關(guān)人士們理解和起碼尊重的話，其可悲的原因，就不僅僅是一些被損壞的壁畫了 —— 那會讓我們的后代懷疑，今天的中國人可悲的文化素質(zhì)，可悲的藝術(shù)創(chuàng)作條件，以及可悲的知識法律環(huán)境了。 最后，缺少經(jīng)費也是復(fù)興壁畫的一個難題。壁畫不同于油畫，國畫多次在過內(nèi)外舉行展覽以提高知名度。像辦壁畫展就涉及到美術(shù)場館地費，活動經(jīng)費等。找贊助商出資也完全是在贊助商對壁畫事業(yè)熱愛的條件下實現(xiàn)的。對于純粹做學(xué)術(shù)的藝術(shù)家來說是 第 5 頁 共 7 頁
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