【文章內(nèi)容簡介】 題就是小說通過對現(xiàn)實生活的描繪和藝術形象的塑造所表現(xiàn) 出來的中心思想。小說的主題是小說的靈魂。而小說的主題寓于小說 中的題材和人物形象之中 ,因此 ,欣賞小說必須欣賞小說的主題。一般 來講 ,可以通過環(huán)境、背景甚至小說的標題來了解小說的主題 ,也可以 通過人物、情節(jié)了解小說的主題。另外要注意 ,分析要恰如其分 ,符合 實際情況 ,不能隨意拔高或主觀臆斷。 二、掌握小說閱讀技巧 考場閱讀是一種快速的精閱讀 ,與平時的瀏覽或慢品有區(qū)別。快速閱讀 的目的是在做題前整體把握文章。一篇文章是一個有機的整體。只有 整體把握了全文 ,將文章的骨骼、精髓看得透徹、明白 ,才能把命題人 的命題指向、意圖看得清楚、明晰 ,才能快速而準確地答題。 ,理清層次 閱讀小說 ,最直接的一步就是讀故事。這是小說的一個考查點 ,也是閱 讀小說的一個突破口。抓住故事 ,就是要把握事件“發(fā)生 —經(jīng)過 —結 果”的完整過程 。理清層次 ,也就是按照小說情節(jié)的基本結構 ——開 端、發(fā)展、高潮、結局 ——來劃分層次、概括層意。 ,認識人物 描寫是小說區(qū)別于其他文學樣式的最大特點。不管是白描還是工筆 ,都 是使小說展現(xiàn)的場面逼真、人物顯得栩栩如生的基礎。注重小說描寫 的類型 ,如人物的外貌、神情、語言、行動、心理描寫尤其是細節(jié)的描 寫 ,這些描寫能揭示人物的思想感情和性格特征。小說是最能表現(xiàn)人的 藝術 ,認識人物形象獨特、鮮明的個性 ,還需要結合人物的身份、地位 等因素去考慮人物特點 ,所以在閱讀時也需要關注作品中的這些語句。 ,了解作用 在小說作品中 ,環(huán)境是形成人物性格、驅使其行動的特定場所 ,是人物 成為某種形象的原因。環(huán)境描寫最終是為表現(xiàn)主題服務的 ,在多數(shù)情況 下 ,環(huán)境描寫可能主要是為展示人物活動和命運及刻畫人物性格創(chuàng)造必 要的條件 ,提供生動的襯景 ,但同時也是以間接的形式表現(xiàn)主題 ,有時可 能帶有象征或隱喻性質 ,可以從中揣摩主題。 ,分析主題 要讀懂小說 ,關鍵是把握小說的主題。在小說中 ,作者不能直接告訴讀 者寫作意圖 ,至多可以借側面告訴 ,其主題只能靠讀者自己借助情節(jié)、 人物等感悟出來。從這個角度來說 ,把握小說主題的具體方法有 : (1)從題材內(nèi)容看主題。小說的作者選取怎樣的題材來反映怎樣的生 活 ,來傳達怎樣的感情 ,來表現(xiàn)怎樣的思想 ,是在小說創(chuàng)作之前就擬定好 的。所以從小說的題材著眼 ,可以把握其主題方向。具體需“二抓” : 一是抓標題 ,有的小說的標題除了表面意思外 ,還有比喻象征義或雙關 義 ,隱含著小說的主題 ,如《祝福》 。二是抓主要事件 ,小說敘述的主要事 件把人物、環(huán)境、作者的看法等都包括其中 ,把握故事的主要事件 ,也 就確定了小說的主題方向。 (2)從人物塑造看主題。在小說中 ,由于作者濃墨重彩皆潑灑在人物身上 ,因此 ,主要人物也就是“主題性人物”。主要人物的際遇遭逢、命運歸宿常常反映著社會生活的本質 ,顯示著作品的主題。主要人物是某種典型性格的代表與化身 ,這種典型性格及其生成發(fā)展的歷史 ,是作品主題所要展現(xiàn)的內(nèi)容。如《水滸傳》林沖的性格轉變就暗示了主題。 (3)從情節(jié)發(fā)展看主題。小說的某些典型情節(jié) ,常常有揭示主題的作用。情節(jié)的發(fā)展變化是矛盾沖突發(fā)展的體現(xiàn) ,分析小說的情節(jié)時必須抓住主要的矛盾沖突 ,通過分析典型情節(jié)的階段性意義、所涉及的人物關系、人物的心理狀況等 ,可以領悟情節(jié)的主題內(nèi)涵。 (4)從文中重要語句挖掘主題。小說主題雖然不能像散文那樣靠議論、抒情句直接表現(xiàn)出來 ,但借助文中重要語句還是能或多或少地表現(xiàn)出 來。如一些感情強烈的句子、描寫人物心理活動的句子等。因此 ,閱讀時要善于抓標題、開頭、結尾及意蘊深刻處 ,同時圈點勾畫出自己認為重要的段落和語句。 典例 (2020課標全國 Ⅲ ,11)閱讀下面的文字 ,回答問題。 玻 璃 賈平凹 約好在德巴街路南第十個電桿下會面 ,去了卻沒看到他。我決意再等一 陣 ,踅進一家小茶館里一邊吃茶一邊盯著電桿。旁邊新蓋了一家酒店 , 玻璃裝嵌 ,還未完工 ,正有人用白粉寫“注意玻璃”的字樣。 吃過一壺茶后 ,我回到了家。妻子說王有福來電話了 ,反復解釋他是病 了 ,不能赴約 ,能否明日上午在德巴街后邊的德比街再見 ,仍是路南第十 個電桿下。第二天我趕到德比街 ,電桿下果然坐著一個老頭 ,額頭上包 著一塊紗布。我說你是王得貴的爹嗎 ,他立即彎下腰 ,說 :我叫王有福。 我把得貴捎的錢交給他 ,讓給娘好好治病。他看四周沒人 ,就解開褲帶 將錢裝進褲衩上的兜里 ,說 :“我請你去喝燒酒 !” 我謝絕了。他轉身往街的西頭走去 ,又回過頭來給我鞠了個躬。我問他 家離這兒遠嗎 ,他說不遠 ,就在德巴街緊南的胡同里。我說從這里過去 不是更近嗎 ,老頭笑了一下 ,說 :“我不走德巴街?！? 他不去德巴街 ,我卻要去 ,昨日那家茶館不錯。走過那家酒店 ,玻璃墻上 卻貼出了一張布告 —— 昨天因裝修的玻璃上未作標志 ,致使一過路人誤撞受傷。 敬請受傷者速來我店接受我們的歉意并領取賠償費。 我被酒店此舉感動 ,很快想到王有福是不是撞了玻璃受的傷呢 ,突然萌 生了一個念頭 :既然肯賠償 ,那就是他們理屈 ,何不去法院上告 ,趁機索賠 更大一筆錢呢 ?我為我的聰明得意 ,第二天便給王有福打電話 ,約他下午 到紅星飯店邊吃邊談。 紅星飯店也是玻璃裝修。我選擇這家飯店 ,是要證實他是不是真的在酒 店撞傷的。他見了我 ,腫脹的臉上泛了笑容 ,步履卻小心翼翼 ,到了門口 還用手摸 ,證實是門口了 ,一傾一傾地搖晃著小腦袋走進來。 “我沒請你 ,你倒請我了 !”他說。 “一頓飯算什么 !”我給他倒了一杯酒 ,他趕忙說 :“我不敢喝的 ,我有 傷?！? “大伯 ,你是在德巴街酒店撞傷的嗎 ?” “你 …… 那酒店怎么啦 ?” “這么說 ,你真的在那兒撞的 !” “這 …… ” 老頭瓷在那里 ,似乎要抵賴 ,但臉色立即赤紅 ,壓低了聲音說 :“是在那兒 撞的。”一下子人蔫了許多 ,可憐得像個做錯事的孩子。 “這就好?！蔽艺f。 “我不是故意的?！崩项^急起來。“我那日感冒 ,頭暈暈的 ,接到你的 電話出來 ,經(jīng)過那里 ,明明看著沒有什么 ,走過去 ,咚 ,便撞上了。” “你撞傷了 ,怎么就走了 ?” “嘩啦一聲 ,我才知道是撞上玻璃了。三個姑娘出來扶我 ,血流了一臉 , 把她們倒嚇壞了 ,要給我包扎傷口 ,我爬起來跑了。我賠不起那玻璃 呀 !” “他們到處找你哩。” “是嗎 ?我已經(jīng)幾天沒敢去德巴街了 ,他們是在街口認人嗎 ?” “他們貼了布告 …… ” 老頭哭喪下臉來 ,在腰里掏錢 ,問我一塊玻璃多少錢。 我嘿嘿笑起來。 “不是你給他們賠 ,是他們要給你賠 !” “賠我 ?” “是賠你。”我說 ,“但你不要接受他們的賠償 ,他們能賠多少錢 ?上法 院告他們 ,索賠的就不是幾百元幾千元了 !” 老頭愣在那里 ,一條線的眼里極力努出那黑珠來盯我 ,說 :“你大伯是有 私心 ,害怕賠償才溜掉的 ,可我也經(jīng)了一輩子世事 ,再也不受騙了 !” “沒騙你 ,你去看布告嘛 !” “你不騙我 ,那酒店也騙我哩 ,我一去那不是投案自首了嗎 ?” “大伯 ,你聽我說 …… ” 老頭從懷里掏出一卷軟沓沓的錢來 ,放在桌上 :“你要肯認我是大伯 ,那 我求你把這些錢交給人家。不夠的話 ,讓得貴補齊。我不是有意的 ,真 是看著什么也沒有的 ,誰知道就有玻璃。你能答應我 ,這事不要再給外 人說 ,你答應嗎 ?” “答應?！? 老頭眼淚花花的 ,給我又鞠了下躬 ,扭身離開了飯桌。 我怎么叫他 ,他也不回頭。 他走到玻璃墻邊 ,看著玻璃上有個門 ,伸手摸了摸 ,沒有玻璃 ,走了出去。 我坐在那里喝完了一壺酒 ,一口菜也沒吃 ,從飯館出來往德巴街去。趁 無人理會 ,我揭下了那張布告 :布告繼續(xù)貼著 ,只能使他活得不安生。順 街往東走 ,照相館的櫥窗下又是一堆碎玻璃 ,經(jīng)理在大聲罵 :誰撞的 ,眼睛 瞎了嗎 ?! 我走出了狹窄的德巴街。 (有刪改 ) 第一步 :抓住故事 ,理清層次。 王有福撞碎了一家酒店的玻璃 ,雖自己受了傷卻落荒而逃 。酒店貼出布 告愿意賠償 ,而“我”試圖勸說王有福乘機勒索酒店 ,然而王卻生怕賠 償 ,黯然離開。 [提示 ]通過切分層次 ,理清故事情節(jié) ,并思考情節(jié)的敘述技巧及作用 ,為 順利解答后面第 1題做好鋪墊。 第二步 :關注描寫 ,認識人物。 小說塑造的主要人物王有福是一個固執(zhí)但善良的人物形象。他性情謙 卑 ,甚至有點窩囊 。膽小怕事 ,也有些狡黠 。有點固執(zhí) ,但不失本分善良。 [提示 ]關注人物描寫的語句并思考其作用 ,為順利解答后面第 3題做 好鋪墊。 第三步 :分析環(huán)境 ,了解作用 (意義 )。 故事發(fā)生的地點是在德巴街。這個地方是主要人物活動的場所 ,字里行 間反映出當時的社會條件 ,暗示了當時的社會環(huán)境中現(xiàn)代文明與傳統(tǒng)觀 念的碰撞。 第四步 :多元觀照 ,分析主題。 (1)人物和情節(jié)方面 ,小說中“我”與王有福為金錢而聚散 :“我”兩次 找王有福都是為了金錢 ,王有福的兩次逃跑 (撞碎玻璃后的逃跑 ,小說最 后的逃避 )也是為了“金錢” 。小說中不多的幾段人物談話 ,也從來沒有 離開過“金錢”這一核心話題。這到底是“人性”的異化 ,還是時代的 悲哀呢 ? (2)環(huán)境方面 ,從社會角度思考 :作者通過對酒店、茶館、玻璃、德巴街 等一系列意象的設置 ,揭示了以西方話語為標準的現(xiàn)代文明的虛妄。玻 璃墻傷人事件的背后 ,交織著倫理觀念、法治觀念、誠信意識等不同理 念的矛盾、困惑與沖突 ,是轉型期中國社會的一面鏡子。 [提示 ]本文主旨是通過主要人物形象和次要人物形象反映出來的 ,也是 作者寫作意圖及第 4題的答案所在。 ,最恰當?shù)膬身検?( ) A.“約好在德巴街路南第十個電桿下會面” ,是對地下斗爭題材影視作 品的模仿 ,為后文懸念叢生的情節(jié)做出鋪墊。 ,“我”勸他到法院上告酒店 ,尋求更 多賠償 ,因為“我”不僅熱心幫助朋友 ,也有打官司的經(jīng)驗。 ,主要是因為妻子有病 ,家 庭生活很困難 ,害怕酒店追究責任 ,讓他賠償損失。 D.“我”經(jīng)過照相館時 ,見經(jīng)理面對碎玻璃大罵 ,這一細節(jié)暗示此地這 類糾紛不少 ,王有福擔心的“投案自首”之事是經(jīng)常發(fā)生的。 ,交織著倫理觀念、法治觀念、誠信意識等不 同理念的矛盾、困惑與沖突 ,是轉型期中國社會的一面鏡子。 答案 CE A.“是對地下斗爭題材影視作品的模仿”不合文意。 B. “因為‘我’不僅熱心幫助朋友 ,也有打官司的經(jīng)驗”錯誤 ,應該是 “我”認為酒店管理失誤導致王有福受傷 ,要求賠償正當合理。 D.“暗 示此地這類糾紛不少”正確 ,但“王有福擔心的‘投案自首’之事是經(jīng) 常發(fā)生的”于文無據(jù)。 2.“我”在小說中的主要作用是什么 ?請簡要分析。 答案 ①講述故事 :小說故事是由“我”敘述出來的 ,真實可信。②推 進情節(jié) :“我”是事件的參與者 ,由于“我”的提議 ,情節(jié)得以發(fā)展變 化。③襯托人物 :小說主人公王有福的性格 ,由于“我”的存在而更加 鮮明。 解析 本文采用第一人稱的敘述方式 ,使小說顯得真實親切 ,拉近了與 讀者的距離 ,同時便于作者抒發(fā)感情。正是“我”約王有福見面 ,才推 動了情節(jié)的發(fā)展。主人公王有福的人物形象正是通過“我”的所見所 做所感才一點點地展現(xiàn)出來 ,“我”的存在也凸顯了王有福的思想性格 特點 ,使他的形象更加鮮明。 ?請簡要分析。 答案 ①性情謙卑 ,甚至有點窩囊 :見了晚輩 ,也彎腰鞠躬 ,說話謙和 。② 膽小怕事 ,有些狡黠 :撞了玻璃偷偷溜掉 ,別人問起也不敢承認 。③有點固 執(zhí) ,但不失本分善良 :懷疑酒店誠意 ,承認自己責任 ,不愿借機發(fā)財。 解析 王有福的性格特點可通過以下內(nèi)容進行概括 :①“他立即彎下 腰”“又回過頭來給我鞠了個躬” ,體現(xiàn)出王有?！靶郧橹t卑 ,甚至有 點窩囊” ,因為“我”是晚輩。②“你 …… 那酒店怎么啦 ?”“這 … … ”“我不是故意的” ,面對“我”的追問 ,王有福躲躲閃閃 ,含糊其詞 , 體現(xiàn)出他“膽小怕事 ,有點狡黠”。③從“你大伯是有私心 ,害怕賠償 才溜掉的 ,可我也經(jīng)了一輩子世事 ,再也不受騙了”以及文本倒數(shù)第七 段王有福的話中可以看出他“有點固執(zhí) ,但不失本分善良”。 ,“我”與王有福的態(tài)度不同。你更認同誰的態(tài)度 ?請 結合全文 ,談談你的觀點。 答案 觀點一 :認同王有福的態(tài)度。①王有福受傷與酒店管理有關 ,但 他是有行為能力的成年人 ,應負一定責任 。②王有福害怕賠償溜走 ,逃避 責任在先 ,索賠的理由不夠正當充分 。③王有福害怕被騙而拒絕索賠 ,在 當時情況下 ,未嘗不是理性的選擇。 觀點二 :認同“我”的態(tài)度。①酒店失誤導致王有福受傷 ,要求賠償正 當合理 。②王有福放棄賠償是擔心被騙 ,說明他缺乏法律意識 ,更應進行 法律啟蒙 。③王有福式的寬容是對不良行為的縱容 ,有害無益。 解析 首先亮明自己的觀點 ,答題時 ,既可以認同“我”的態(tài)度 ,也可以