世界現代設計史___---美國工業(yè)設計的興起與發(fā)展(編輯修改稿)
2025-03-26 22:21 本頁面
【文章內容簡介】 ? ? 在新技術面前賴特在設計實踐中鞭打自己對新的機器時代的熱情，他覺得住宅應該有輪船，飛機，汽車的流線型，因此結構應該表現出連續(xù)性和可朔性，尋求新時代的空間感。 萊特設計思想 ? ? 賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術魅力，其秘訣就在于他對材料的獨特見解。泛神論的自然觀決定了他對材料天然特性的尊重，他不但注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態(tài)，而且對材料的內在性能，包括形態(tài)，文理，色澤，力學和化學性能等等仔細研究。 萊特設計思想 ? ? 賴特并不認為空間只是一種消極空幻的虛無，而是視作為一種強大的發(fā)展力量，賴特越來越不滿足于用矩形包容這種力量了，他摸索用新的形體去給這種力量賦形，海貝的殼體給他這樣一種啟示，運動的空間必須有動態(tài)的外殼 —— 一種無窮連續(xù)的可朔性。 萊特設計思想 ? ? 賴特對“簡潔”的看法是受到了日本的影響，他十分贊賞日本宗教關于“凈”的戒條，即凈心和凈身，視多余為罪惡，明顯地對日本傳統(tǒng)建筑發(fā)生過影響，主張在藝術上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機，反樸歸真。 萊特對有機建筑提出的六個原則 ? 1)簡練應該足藝術性的檢驗標準； ? 2)建筑設計應該風格多種多樣，好像人類一樣； ? 3)建筑應該與它的環(huán)境協調，他說：“一個建筑應該看起來是從那里成長出來的，并且與周圍的環(huán)境和諧一致?！? ? 4)建筑的色彩應該和它所在的環(huán)境一致，也就是說從環(huán)境中采取建筑色彩因素； ? 5)建筑材料本質的表達； ? 6)建筑中精神的統(tǒng)一和完整性 house on the mesa ? 流水別墅是賴特為卡夫曼家族設計的別墅，在瀑布之上，賴特實現了“方山之宅” (house on the mesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現代建筑。 萊特的流水別墅 ? 流水別墅實際面積并不大，只有約 400 平方米，但是它與外界環(huán)境巧妙 結合，跨在小溪瀑布之上，從巖石中挺伸而出，構成生動活潑的畫面。萊特 熱衷于鋼筋水泥結構，更喜歡發(fā)揮其懸臂作用，這與早期芝加哥學派有所不 同。 流水別墅自從建成以來，一直就受到人們的極大重視，前往參觀旅游的 人絡繹不絕，充分體現了它在建筑史上的重要性。萊特作為天才的建筑家，使芝加哥學派的成就達到了頂峰。沙利文于 1900 年提出“有機建筑”的論點，但真正使有機建筑獲得較大發(fā)展的代表人物還是萊特。萊特認為有機建筑是一種由內向外的建筑，它的目標是整體 性。為此，他把有機建筑說成是自然的建筑，因為自然界是有機的。房屋象 植物一樣，它從屬于自然界，從地里長出來。建筑師應該從中得到啟示。與 自然環(huán)境的親密溶合是萊特建筑創(chuàng)造的最大特色。 萊特一生創(chuàng)作了 500 多座已經建成的工程和 500 多種方案。同時，他也 是使美國建筑從芝加哥學派向現代建筑過渡的重要人物。 新建筑的大潮 ? 芝加哥學派的建筑師們使用的鐵全框架結構，使樓房層數超過 10層甚至更高。由于爭速度、重時效、盡量擴大利潤是當時壓倒一切的宗旨，傳統(tǒng)的學院派建筑觀念被暫時擱置和淡化了。這使得樓房的立面大為凈化和簡化。為了增加室內的光線和通風，出現了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學派”的建筑特點。 工業(yè)設計的職業(yè)化 工業(yè)發(fā)展與工業(yè)設計的興起 美國經歷工業(yè)一戰(zhàn)和二戰(zhàn)以后，成為世界上最強大的經濟大國和工業(yè)大國。 2,、美國的標準化和批量化生產方式使得工業(yè)設計在大眾消費市場中起到重要作用，并迅速地發(fā)展成熟。 美國工業(yè)設計的職業(yè)化 企業(yè)中設計部門的成立 自由職業(yè)工業(yè)設計事務所的成立 ? “ 樣式主義 ” 設計 ? “ 樣式主義 ” 設計的概念 意大利 16世紀中后期的美術流派，代表著世紀中后期的美術流派盛期文藝復興漸趨衰落后出現的追求形式的保守傾向。樣式主義時期的藝術并未形成統(tǒng)一的風格，藝術家們各自表現出自己的特色，如夸張變形的手法，強調細節(jié)的修飾，突出個性的表現，反對理性、典雅、優(yōu)美的原則，強調想像等等?？傊?，我們把這一時期出現的不同與盛期文藝復興理性優(yōu)美原則的藝術，的不同與 盛期文藝復興理性優(yōu)美原則的藝術，都歸為樣式主義。 ? “樣式主義”設計的特點 ? 它既有違于盛期文藝復興美術的一些基本原則，也與日后的巴洛克美術有所不同。它雖仿效米開朗基羅等大卻只得其形式而失其精神，一般而言，樣式主義的作品都注重人體描繪，尤以裸體為多，但姿態(tài)怪異，肌肉表現夸張近于畸形。畫題多隱晦不明，或別出心裁令人難以理解；布局多呈幻想結構，任意發(fā)揮透視技巧，人難以理解；布局多呈幻想結構，任意發(fā)揮透視技巧，構圖之奇違乎常理；用色也光怪陸離，不循自然。構圖之奇違乎常理；用色也光怪陸離，不循自然。但這些特點又是在襲用文藝復興成果的基本形式上表現出來，因此總體仍不失新美術的風貌，只有詳加考察才能辨其究竟。 ? 從美國汽車工業(yè)看“樣式主義” 美國汽車工業(yè)似乎為兩個相互矛盾的需
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