【文章內(nèi)容簡介】 代末成立了工業(yè)設(shè)計部。經(jīng)格羅披烏斯推薦，著名工業(yè)設(shè)計師諾伊斯（ Eliot Noyes，1910— 1977）被任命為工業(yè)設(shè)計部第一任主任。他和他的繼任者考夫曼（ Edgar Kaufmann Jr.）都竭力推崇“優(yōu)良設(shè)計”，并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設(shè)計的武器。 圖 1021 沃森于 40 年代設(shè)計的臺燈 所謂商業(yè)性設(shè)計就是把設(shè)計完全看作一種商業(yè)競爭的手段，設(shè)計改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇與刺激。這種設(shè)計觀與包豪斯直接由使用、材料和生產(chǎn)過程確定形式的原則是背道而馳的。與那種把新奇作為設(shè)計必須遵循的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)性要求相反。諾伊斯認為好的設(shè)計是一個美學(xué)愛好的問題，“在日常用品中，好的設(shè)計表明了設(shè)計師的趣味和好的意識，不應(yīng)在任何物品上武斷地使用 裝飾，而應(yīng)使這些東西真正看上去就像它們自己。”從這一立場出發(fā)，考夫曼進一步貶低了商業(yè)成功的重要性：“一個流行的錯誤觀念就是好的現(xiàn)代設(shè)計的主要目標(biāo)是有利于銷售，銷售量大便是優(yōu)秀設(shè)計的證明。不，并不是如此，銷售僅僅是所設(shè)計產(chǎn)品發(fā)展的一個階段，使用才是應(yīng)首先考慮的?！敝Z伊斯和考夫曼在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽。到 20 世紀(jì) 40 年代，盡管實用的家庭用品已能滿足需要，但美國人需要更多更好的現(xiàn)代用品。為此，現(xiàn)代藝術(shù)博物館與部分有志于現(xiàn)代設(shè)計的廠商合作 ，舉辦了幾次設(shè)計競賽，以促進低成本家具、燈具、染織品、娛樂設(shè)施及其他用品的設(shè)計，并在現(xiàn)代技術(shù)基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一種自然形式的現(xiàn)代風(fēng)格。競賽中的獲獎產(chǎn)品被投入生產(chǎn)，并在全國各地銷售。這些競賽獲得了極大成功，一位英國評論家對此發(fā)表評論說：“美國在戰(zhàn)后最初幾年顯示了比前 20 年更為明顯的現(xiàn)代主義運動。在 1939 年，美國對于現(xiàn)代主義知之甚少，但如今的跡象表明，他們自己的現(xiàn)代設(shè)計形式正在發(fā)展，應(yīng)用各種材料和材料組合的當(dāng)代設(shè)計已經(jīng)出現(xiàn)。原木、膠合板、層積木、玻璃纖維材料、鋼管、鋼條、鋁合金、玻璃和塑料等都被以各種方式來生產(chǎn)新的 形式?！? 出自低成本產(chǎn)品競賽并在整個 20 世紀(jì) 50 年代以“優(yōu)良設(shè)計”為特點的風(fēng)格，適于戰(zhàn)后住宅較小的生活空間。這種風(fēng)格具有簡潔無裝飾的形態(tài)，可以用合理的價格批量生產(chǎn)，特別是家具輕巧而移動方便，有時還具有多功能。這些設(shè)計探索了新的塑料材料和粘接技術(shù)，多少反映了當(dāng)時材料的匱乏和資金的限制。 現(xiàn)代藝術(shù)博物館在力圖促進美國現(xiàn)代主義設(shè)計方面并不是孤立的，一些企業(yè)也投身于這項工作，特別是兩家進行室內(nèi)設(shè)計的生產(chǎn)家具的廠家 —— 米勒公司和諾爾公司。它們將現(xiàn)代主義的目標(biāo)與其所愛好的新生產(chǎn)技術(shù)結(jié)合在一起，開發(fā)和生產(chǎn)了由美國設(shè) 計師設(shè)計的家具。這些美國設(shè)計師將包豪斯的理論與 20 世紀(jì)的斯堪的納維亞設(shè)計美學(xué)的相結(jié)合，創(chuàng)造出了許多有影響的作品。其中最有代表性的人物是伊姆斯（ Charles Eames， 1907— 1978）和埃羅沙里寧（ Eero Saarinen， 1910— 1961）。他們都曾是位于密執(zhí)安州的匡溪學(xué)院的教員。這所學(xué)校由沙里寧的父親、移居美國的著名芬蘭建筑師艾利爾沙里寧（ Eliel Saarinen， 1873— 1950）創(chuàng)建，是美國現(xiàn)代設(shè)計的搖籃之一。伊姆斯和沙里寧都由于在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計競賽中獲獎而嶄露頭角。 1940 年，伊姆斯與沙里寧在該館舉辦的“家庭裝修中的有機設(shè)計”競賽中獲首獎。 1946 年該館專門為伊姆斯舉辦了他的膠合板家具展覽，取得了很大成功。伊姆斯不少作品都是為米勒公司設(shè)計的，這些設(shè)計使他成為 20 世紀(jì)最杰出的設(shè)計師之一。 1946 年，伊姆斯與其妻子在洛杉磯設(shè)立了自己的工作室，成功地進行了一系列新結(jié)構(gòu)和新材料的 試驗 。他多年研究膠合板的成形技術(shù)，試圖生產(chǎn)出整體成形的椅子，但他最終還是使用了分開的部件以便于生產(chǎn)。以后，他又將注意力放在鑄鋁、玻璃纖維增強塑料、鋼條、鋼管等材料上，產(chǎn)生了許多極富個性，但又適于批量生產(chǎn)的設(shè) 計（圖 1023）。伊姆斯為米勒公司設(shè)計了第一件作品 —— 餐椅（圖 1022），是他早年研究膠合板的結(jié)果。椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面，給人以舒適的支撐 。鍍鉻的鋼管結(jié)構(gòu)十分簡潔，并采用了橡膠減震節(jié)點。所有構(gòu)件和連接的處理都非常精致，使椅子穩(wěn)定、結(jié)實而且很美觀。 1954 年，伊姆斯夫婦制作了一部關(guān)于通訊的影片，片名為“ a munication primer” 。1955 年，他設(shè)計了椅面用塑料整體成形的可重疊椅。 1958 年，又設(shè)計了鑄鋁結(jié)構(gòu)、發(fā)泡海綿作面料的轉(zhuǎn)椅。這些設(shè)計都產(chǎn)生了較大影響。伊姆斯的其他作品還有他于 1956 年設(shè)計的安樂椅和配套的墊腳凳 （圖 1024）等。 沙里寧出生于芬蘭，隨父移居美國后學(xué)習(xí)建筑，曾獲獎學(xué)金赴歐洲考察學(xué)習(xí)兩年，后來到石溪學(xué)院任教。 1940 年他與伊姆斯合作，設(shè)計了一套組合家具參加現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽，被諾伊斯授予一等獎，以表彰他們利用先前從未用于家具的生產(chǎn)技術(shù)和材料，并創(chuàng)造了新的三度空間形式。沙里寧是一位多產(chǎn)的建筑師，同時也是一位有才華的工業(yè)設(shè)計師。他的家具設(shè)計常常體現(xiàn)出“有機”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而 開始走向“軟化”。這種 “軟化”趨勢是與斯堪的納維設(shè)計聯(lián)系在一起的，被稱為“有機現(xiàn)代主義”。與伊姆斯一樣，沙里寧也對探索新材料和新技術(shù)非常熱心。他最著名的設(shè)計有“胎”椅（圖1025）和“郁金香”椅（圖 1026）?！疤ァ币问撬?1946 年設(shè)計的，采用玻璃纖維增強塑料模壓成形，覆以軟性織物?！坝艚鹣恪币卧O(shè)計于 1957 年，采用了塑料和鋁兩種材料。由于圓足的特點，不會壓壞地面。這兩個設(shè)計都被作為 20 世紀(jì) 50— 60 年代“有機”設(shè)計的典范。這些形式是仔細考慮了生產(chǎn)技術(shù)和人體姿勢才獲得的，并不是故作離奇，它們的自由形 式是其功能的產(chǎn)物，并與某種新材料、新技術(shù)聯(lián)系在一起。正如沙里寧自己所說的，如果批量生產(chǎn)的家具要忠于工業(yè)時代的精神，它們“就決不能去追求離奇”。 圖 1022 伊姆斯于 1946 年設(shè)計的餐椅 圖 1023 伊姆斯設(shè)計的椅子 圖 1024 伊姆斯設(shè)計的安樂椅和墊腳凳 圖 1025 沙里寧設(shè)計的“胎”椅 圖 1026 沙里寧設(shè)計的“郁金香”椅 為了宣傳“優(yōu)良設(shè)計”，即那種形式與功能完美結(jié)合，并揭示一種實用的、簡潔的、易于感受的美的設(shè)計，現(xiàn)代藝術(shù)博物館在 1950— 1955 年間繼續(xù)舉辦了一 系列一年兩度的“優(yōu)良設(shè)計”展覽，以促進優(yōu)良設(shè)計在美國的發(fā)展?！皟?yōu)良設(shè)計”展覽把現(xiàn)代設(shè)計介紹給了美國各地的百貨商店和家用品商店，報社、雜志社、建筑師、設(shè)計師乃至家庭經(jīng)濟學(xué)教師都認為這種新穎、激動人心的風(fēng)格是居家環(huán)境的最佳設(shè)計。 20 世紀(jì) 50 年代，美國的現(xiàn)代主義設(shè)計仍具有濃厚的道德色彩，認為追求時尚和商品廢止制都是不道德的形式，只有簡潔而誠實的設(shè)計才是好的設(shè)計。這種設(shè)計不玩弄花招，沒有假造的古董光澤，也沒有適于材料本身處理以外的表面修飾。例如伊姆斯的塑料椅與金屬支架的節(jié)點就不加掩飾地暴露出來。同樣，如果一 把椅子事實上是塑料制成的，就應(yīng)該體現(xiàn)這種材料，而不能把其偽裝成皮革或其他昂貴材料制成的。這種設(shè)計哲學(xué)實際上是英國工藝美術(shù)運動思想的延續(xù)。盡管在 20 世紀(jì) 50 年代不少人信奉這種設(shè)計觀，但也有人對此抱懷疑態(tài)度，認為誠實設(shè)計不過是另一種公共關(guān)系策略而已。在這一時期即使一些受到權(quán)威稱贊的設(shè)計，大多數(shù)消費者并不一定認可。盡管有些設(shè)計師為大眾家庭創(chuàng)造了一批現(xiàn)代家具，但這一時期的經(jīng)典作品并未引起家庭主婦們的興趣，僅僅是那些熱衷于現(xiàn)代主義的建筑師和其他設(shè)計師問津。諾爾和米勒公司的產(chǎn)品只能在這些特定的顧客家中或者公共建筑中找到 適當(dāng)?shù)娜ヌ帯Ｊ聦嵣?，現(xiàn)代美國家具的市場是公司或工商企業(yè)，大多數(shù)家具是特別為辦公室而不是為家庭設(shè)計的。 隨著經(jīng)濟的發(fā)展，現(xiàn)代主義越來越受到資本主義商業(yè)規(guī)律的壓力，功能上好的設(shè)計往往是與“經(jīng)濟奇跡”背道而馳的，因為資本主義社會要求把設(shè)計作為一種刺激高消費的手段，而不只是建立一種理想的生活方式?，F(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價值，這在商業(yè)上是行不通的。就在“優(yōu)良設(shè)計”展覽的早年，考夫曼就發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代主義由于對市場的依賴，不得不做出妥協(xié)。“‘優(yōu)良設(shè)計 39。并不體現(xiàn)我們設(shè)計師所能做出的最好 設(shè)計，只是表明了設(shè)計師能得到社會認可的最好設(shè)計，因為可買賣的產(chǎn)品是有限制的。”正因為如此，現(xiàn)代主義在 20 世紀(jì) 50 年代不得不放棄先前一些激進的理想，使自己能與資本主義商品經(jīng)濟合拍。甚至格羅披烏斯來到美國之后也修正了他在包豪斯時期的主張，更加強調(diào)設(shè)計的藝術(shù)性與象征性。 1959 年，他為羅森塔爾陶瓷公司設(shè)計的茶具（圖 1027）就體現(xiàn)了這一點，不但造型更加“有機”，而且還由他在包豪斯時的同事拜耶（ Herbert Bayer）設(shè)計了表面裝飾。 圖 1027 格羅披烏斯為羅森塔爾公司設(shè)計的茶具 第二世界大戰(zhàn)前，英國依然恪守工藝美術(shù)運動的傳統(tǒng)，盡管受到一些來自異國的影響，如斯堪的納維亞設(shè)計的“人情味”以及美國注重工業(yè)和技術(shù)的思想等，但總的說來現(xiàn)代主義沒有能在