【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 先秦詩(shī)歌中就有運(yùn)用，如《詩(shī)經(jīng) ?蒹葭》，那種 “宛在水中央 ”的朦朧， “所謂伊人 ”的隱約，都帶有相當(dāng)?shù)牟淮_定性。在先秦至六朝的典籍中，雖未具體提及 “含蓄 ”一詞，但已推許類似的手法，《文心雕龍》有《隱秀》篇，認(rèn)為 “情在詞外曰隱 ”， “隱也者，文外之重旨 ”，這為合蓄理論的創(chuàng)立奠定了理論基礎(chǔ)。 “含蓄 ”成為一種美學(xué)形態(tài)和詩(shī)學(xué)概念，大致起于中唐皎然的《詩(shī)式》，他在解釋 “辨析 ”十九字時(shí)，在詩(shī)學(xué)領(lǐng)域第一次提到 “含蓄 “．晚唐的王睿將含蓄正式尊為一種詩(shī)歌體式。含蓄風(fēng)格也成為唐代詩(shī)人的一種創(chuàng)作追求，劉禹錫就深為 “言不盡意 ”而苦惱。他說： “常恨語(yǔ)言淺，不如人意深。 ”認(rèn)為詩(shī)人應(yīng)該在詩(shī)歌中營(yíng)造 “象外之象 ”，這樣才會(huì) “言有盡而意無窮 ”。晚唐司空?qǐng)D的含蓄理論可以說是 “言外之意 ”說的集大成者。他認(rèn)為具體的 “象 ”、 “景 ”、 “味 ”、 “韻 ” 是有限的，要獲得無限的意蘊(yùn)，就要從中超脫出去，在 “象外 ”、 “景外 ”、 “味外 ”、 “韻外 ”的更大的空間作無待的逍遙之游，以有 “不盡之意見于言外 ”。 到了兩宋，含蓄作為一個(gè)主要的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)被廣泛運(yùn)用。梅堯臣說： “狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，現(xiàn)于言外，若溫庭筠 ?雞聲茅店月，人板橋霜 ?，賈島 ?怪禽啼曠野，落日恐行人 ?，則道路辛苦，羈旅愁思，豈不現(xiàn)于言外乎？ ”梅堯臣的話可說是對(duì)司空?qǐng)D的一種補(bǔ)充。之后，含蓄美已成為詩(shī)、文、繪畫創(chuàng)作的一條基本準(zhǔn)則，并推至藝術(shù)創(chuàng)作的最高追求之一。至南宋的嚴(yán)羽，他在《滄浪詩(shī)話》中把 “言有盡而意無窮 ”這種含蓄之美推至極致，還提出了 “得魚而忘荃 ”“得意而忘言 ”“羚羊掛角，無跡可求 ”等說法。 降至明清，以含蓄評(píng)詩(shī)文更成為慣則。清代 “神韻 ”領(lǐng)袖人物王士禎直承了嚴(yán)羽 “得意忘言 ”的含蓄說。他盛贊盛唐詩(shī) “蘊(yùn)藉含蓄，意在言外 ”，認(rèn)為 “唐人五言絕句，往往入禪，有意忘言之妙 ”。王夫 之在《姜齋詩(shī)話》中認(rèn)為詩(shī)要 “神寄形中 ”，所以須 “脫形寫形 ”，說謝靈運(yùn)詩(shī)就是 “多取界外，不失環(huán)中 ”。明人胡翰認(rèn)為詩(shī)歌創(chuàng)作的最高境界就是以有限的語(yǔ)言表達(dá)無限的 “言外之意 ”，惟有 “象外 ““言外 ”才會(huì) “四表無窮 ”。 以上論述，說明不同的時(shí)代都在強(qiáng)調(diào)含蓄所具有的筆墨寥寥、意溢千里的美學(xué)價(jià)值。崇尚深情綿邀、含蓄蘊(yùn)藉，富有言外之意、弦外之音的神韻天然之佳作，便形成丁一股文學(xué)潮流，至今天不衰。 （摘編自《中國(guó)古典詩(shī)詞的顯隱》） （ 1）下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是 C A．含蓄表現(xiàn)在詩(shī)歌內(nèi)容上是指詩(shī)人把不 愿明言、不能明言或不敢明言的旨意說得隱約模糊，讓人捉摸不透，如李商隱的《無題》。 B．手法上的含蓄，是指詩(shī)人采用借代、暗示、隱喻、象征等手法，造成弦外之音，使讀者從有限的描述中獲得無窮的意蘊(yùn)。 C．先秦六朝典籍中，雖沒有提及 “含蓄 ”一詞，但朦朧隱約手法的運(yùn)用卻受到推崇贊許，這也為含蓄理論的創(chuàng)立奠定了理論基礎(chǔ)。 D．早在先秦詩(shī)歌中，含蓄手法就有運(yùn)用，但 “含蓄 ”一詞真正作為一種美學(xué)形態(tài)和詩(shī)學(xué)概念，應(yīng)該源于中唐時(shí)期的詩(shī)歌理論專著《詩(shī)式》。 （ 2）下列理解和分析，不符合原文意思的一項(xiàng)是 D A．作者引劉禹錫的 “常 恨語(yǔ)言淺，不如人意深來證明 ”，在唐代營(yíng)造 “象外之象 ”“言有盡而意無窮 ”的含蓄風(fēng)格已成為詩(shī)人的一種創(chuàng)作追求。 B．司空?qǐng)D倡導(dǎo)在有限的 “象 ”、 “景 ”之外營(yíng)造更大的空間，來傳達(dá) “不盡之意 ”，這與梅堯臣的 “含不盡之意，現(xiàn)于言外 ”的主張是相同的。 C．兩宋時(shí)期，含蓄已經(jīng)作為一個(gè)主要的批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)被廣泛運(yùn)用到文學(xué)批評(píng)中了，這種評(píng)價(jià)詩(shī)文的標(biāo)準(zhǔn)一直延續(xù)到了明清時(shí)期。 D．嚴(yán)羽提出了 “得魚忘簽 ”“羚羊掛角 ”等說法，可見他更強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌深妙的義理，對(duì)于詩(shī)歌的語(yǔ)言表達(dá)則不必過于深究。 （ 3）根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項(xiàng)是 B A．文章采用總分總的論證思路，以時(shí)間為序，具體論述了 “含蓄 ”作為一種美學(xué)追求在不同時(shí)代的發(fā)展，這也為后人的創(chuàng)作提供了借鑒。 B．先秦詩(shī)歌中就有含蓄手法的運(yùn)用，例如《詩(shī)經(jīng) ?蒹葭》中就有 “所謂伊人 ”“宛在水中央 ”的朦朧之美，但這種手法的運(yùn)用仍然是無意識(shí)、不自覺地。 C．含蓄美不僅是詩(shī)歌創(chuàng)作的一條基本準(zhǔn)則，同樣適用于散文、繪畫等藝術(shù)形式，可以說含蓄美是諸多藝術(shù)創(chuàng)作的普遍追求。 D．王士禎認(rèn)為盛唐詩(shī) “意蘊(yùn)含蓄，意在言外 ”，王夫之說謝靈運(yùn)詩(shī) “多取象外，不失環(huán)中 ”，說明在含蓄理論出現(xiàn)之前，詩(shī)人們對(duì)含蓄手法的運(yùn)用已較成熟。 【考點(diǎn)】 論述類文本閱讀． 【分析】 解答理解和分析題要辨明檢索區(qū)間，確定對(duì)應(yīng)語(yǔ)句．聯(lián)系上下文體會(huì)，要死摳字眼．對(duì)詞語(yǔ)的解說要抓住本質(zhì)．將解釋的含意放在被解釋的詞語(yǔ)處，看上下文是否連貫、恰當(dāng)．尋求稱代詞與稱代內(nèi)容的聯(lián)系，將稱代的內(nèi)容代入原文理解．聯(lián)系全文的傾向性，檢查該解釋是否與全文保持一致． 【解答】 （ 1） C、 “這也為含蓄理論的創(chuàng)立奠定了理論基礎(chǔ) ”錯(cuò)誤，原文第二段表示，奠定含蓄理論基礎(chǔ)的是《文心雕龍》．故選 C． （ 2） D、對(duì) “得魚忘簽 ”“羚羊掛角 ”的理解有誤．原文第四段表述為 “含蓄美已成為詩(shī)、文、繪畫創(chuàng)作的 一條基本準(zhǔn)則，并推至藝術(shù)創(chuàng)作的最高追求之一．至南宋的嚴(yán)羽，他在《滄浪詩(shī)話》中把 ?言有盡而意無窮 ?這種含蓄之美推至極致，還提出了 ?得魚而忘荃 ??得意而忘言 ??羚羊掛角，無跡可求 ?等說法 ”．故選 D． （ 3） B、 “但這種手法的運(yùn)用仍然是無意識(shí)、不自覺地 ”原文無據(jù)． 答案： （ 1） C （ 2） D （ 3） B 【點(diǎn)評(píng)】 解答篩選文中信息的題目時(shí)要找出文章中相對(duì)應(yīng)的語(yǔ)句，注意將選項(xiàng)轉(zhuǎn)述內(nèi)容與原文內(nèi)容逐一相對(duì)．概念不能隨意擴(kuò)大或縮 小，因果、前后關(guān)系不能顛倒．同時(shí)還要注意選項(xiàng)肢之間的比較，如果選項(xiàng)中有內(nèi)容矛盾的選項(xiàng)必有一錯(cuò)． 注意敘述角度和表達(dá)方式的轉(zhuǎn)換．分辨可能與必然、必然 與或然、未然與 已然、全稱與特稱．推斷不夸大不縮小，不無中生有． 2．（ 14 分）（ 2017?太原模擬）讀下面的文字，完成下列各題。 給我打只山鷹吧 田洪波 “給我打只山鷹吧。 ”那天，政治隊(duì)長(zhǎng)路過我看守的莊稼地，有一搭沒一搭地撩了撩眼皮對(duì)說我說。 他的話對(duì)我無疑是圣旨，我只有雞啄米點(diǎn)頭的份兒，同時(shí)，我下意識(shí)地正了正肩膀上的火藥槍。 “我要用鷹的膽當(dāng)藥引子，給我娘治病。 ”太陽(yáng)光下的政治隊(duì)長(zhǎng)將眼睛瞇成了一條縫兒。 “你槍法好，一定要給我打只山 鷹。 ”然后，他倒背著手往大隊(duì)部走去。我感覺到自己的心跳。在這之前，我找過政治隊(duì)長(zhǎng)，讓他想辦法幫我回城。 我給他拎去了兩只野兔。 政治隊(duì)長(zhǎng)先是表?yè)P(yáng)我莊稼地看守得比較好，近一時(shí)期，基本沒看見誰家的牲畜糟踏蹋莊稼，然后才淡淡地掃了一眼那兩只野兔，喉結(jié)上下滾動(dòng)了一下。 我知道回城的希望就在他手里攥著，而看守莊稼地的輕松活兒，也是他派給我的。有一瞬間，我覺得那兩只野兔不足以表達(dá)我的心意。 現(xiàn)在，他讓我打只山鷹給他，這是我回報(bào)他的最好機(jī)會(huì)。 我從小在山區(qū)的爺爺家長(zhǎng)大，對(duì)用槍打個(gè)飛 禽走獸什么的，遠(yuǎn)比其他人得心應(yīng)手。其實(shí)，村里各家各戶的牲畜很少有糟蹋莊稼的，似乎大家都知道那絕沒好果子吃。 這樣的日子就常讓我感到無聊，有麻雀什么的從天上飛過，我就舉槍向它們瞄準(zhǔn)射擊。 我記不清打了多少麻雀，只記得村里的孩子常瘋了一樣地?fù)屖?，把它們拿回家，糊上泥烤著吃? 我的槍法越來越爐大純青，村里佩服我的人也越來越多。尤其是那些孩于們，總是在空閑時(shí)，巴望著兩只眼睛跟在我身后。 我很享受被前呼后擁的日于，但現(xiàn)在，一切都被打破了。 給我打只山鷹吧。我不斷在心里重復(fù)著政治 隊(duì)長(zhǎng)的囑托。 我很樂于接受這樣的挑戰(zhàn)，山鷹我不止一次地看到過，我一直懶得打它們。在我的印象中，山鷹肉好像不是很好吃。 第一天，我沒有看到山鷹的影子。 隨后很多天也沒看到，我有點(diǎn)急，并且開始失眠，夢(mèng)里全是山鷹煽動(dòng)著翅膀從我眼飛過。 給我打只山鷹吧，政治隊(duì)長(zhǎng)的聲音，每天，甚至每時(shí)每刻都響在我的耳畔。 看護(hù)有無牲畜糟蹋莊稼已經(jīng)不重要了，我的眼里全是山鷹，我相信，它不會(huì)不從我的頭頂上飛過。 七月的天老爺說變臉就變臉，剛剛還是日頭高照，轉(zhuǎn)眼就下起了傾盆大雨。 可 我任憑自己站在風(fēng)雨里，就是不忍心錯(cuò)失山鷹飛過的機(jī)會(huì)。 我被大雨淋感冒了。在孫大娘家的熱炕頭上，我說起了胡話，一遍遍念叨著山鷹，把孫大娘念叨得懵懵懂懂的，一個(gè)勁兒?jiǎn)柵赃叺泥従?，說這好好的孩子怎么了。鄰居也納悶，說他嘮叨的什么英啊英的，該不會(huì)是對(duì)象吧？ 盡管，我依然感到揪心地頭疼，眼睛也要炸裂似的，但在第二天的午后，還是不顧孫大娘的勸阻，又背上火藥槍去了莊稼地里。 仍然沒有山鷹的鬼影子，我感到天塌地陷般的奇怪。 我的眼前，一會(huì)兒是多病的父母，一會(huì)兒是矯健的山鷹：山鷹，我的山鷹，你 在哪兒？有幾次，我垂頭喪氣地坐在莊稼地里，用土坷垃狠命地砸向莊稼。 我想不明白，山鷹為何就是不出現(xiàn)？在希望它救我于水深火熱之時(shí)？給我打只山鷹吧。 這聲音漸漸轟成了耳鳴似的回響。 它讓我沮喪，讓我焦躁，讓我感覺嗓子冒了煙似的難受。 我舉槍望日，看到的不是山鷹，而是在某一天的某一刻，政治隊(duì)長(zhǎng)那張狐疑的臉。 “隊(duì)長(zhǎng)，能再等等嗎？ ” 我聽到了自己聲音里的哭腔。 結(jié)果，沒多久，政治隊(duì)長(zhǎng)就派我和大伙一塊兒干活了。 我不知道自己又等待了多少時(shí)日，只記得后來我的槍被人收 去了，對(duì)方給我看了禁止打獵和私藏槍支的通告。 這對(duì)我無疑是個(gè)打擊。我找他們要槍，找他們說理，但他們卻斥罵我為精神 病。 我據(jù)理力爭(zhēng)，我不是什么精神病，我只是想打一只山鷹，給政治隊(duì)長(zhǎng)打一只山鷹。 孩子們還是崇拜我的，他們給我找了一支類似槍大小的粗木棍。這樣，我每天就又有事干了。 只要我一有空閑，我就會(huì)提著那支木棍，趔趄在莊稼地里，尋找山鷹的鷹子。我不斷地把它舉起來，對(duì)著藍(lán)天胡亂瞄準(zhǔn)。 那天，頭發(fā)有些花白的政治隊(duì)長(zhǎng)告訴我，撥亂反正了，你可以回城了。我笑了，我說我不回去，我還 沒有打到山鷹，我怎么可以空手回去呢？我看到政治隊(duì)長(zhǎng)朝我曖昧地笑了一下 …… 大伯常和我絮叨起這些往事，每次，他都用那支朽木棍不斷敲打著地面，一遍遍地向我發(fā)問： “洪波，你說，咋就沒了山鷹呢？ （選自《百花園原創(chuàng)版》） （ 1）下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 C A．小說開頭強(qiáng)調(diào)政治隊(duì)長(zhǎng)的話 “對(duì)我無疑是圣旨，我只有雞啄米點(diǎn)頭的份兒 ”，既直接刻畫出隊(duì)長(zhǎng)的強(qiáng)勢(shì)，也體現(xiàn)了一個(gè)小人物的卑微。 B．小說插敘 “我 ”從小在山區(qū)長(zhǎng)大，比別人更擅長(zhǎng)打飛禽，既照應(yīng)了上文政治隊(duì)長(zhǎng)對(duì) “我 ”的槍法的評(píng)價(jià)，同 時(shí)，也為后文 “我 ”的槍被收繳埋下伏筆。 C．小說中的 “我 ”為了打山鷹，無懼于風(fēng)雨，無懼于疾病，后來?yè)軄y反正，可以回城了，還念念不忘打鷹，體現(xiàn)出 “我 ”內(nèi)心的扭曲。 D．政治隊(duì)長(zhǎng) “朝我曖昧地笑了一下 ”，表明他看到我堅(jiān)守承諾，不打到山鷹絕不回城，內(nèi)心充滿贊賞。 （ 2）小說中政治隊(duì)長(zhǎng)有怎樣的形象特征？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。 （ 3）小說反復(fù)出現(xiàn) “給我打只山鷹吧 ”，請(qǐng)你探究這樣寫有什么用意。 【考點(diǎn)】 小說閱讀． 【分析】 （ 1）本題考查賞析小說內(nèi)容與藝術(shù)特色的能力，能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià) D． （ 2）本題考查欣賞小說人物形象的能力，能力 層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià) D． （ 3）本題考查探究小說結(jié)構(gòu)的能力，能力層級(jí)為探究 F． 【解答】 （ 1）本題考查賞析小說內(nèi)容與藝術(shù)特色的能力，能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià) D． A“直接刻畫 ”錯(cuò)，應(yīng)是 “側(cè)面表現(xiàn) ”． B“為后文 ?我 ?的槍被收埋下伏筆 ”錯(cuò)，無中生有． D“內(nèi)心充滿贊賞 ”錯(cuò)，政治隊(duì)長(zhǎng) “朝我曖昧地笑了一下 ”，說明 “要 ?我 ?打山鷹 ”只是政治隊(duì)長(zhǎng)私欲，不能名言，表明他內(nèi)心的陰暗． （ 2）本題考查欣賞小說人物形象的能力，能力層級(jí)為鑒賞評(píng)價(jià) D． 解答時(shí)主要抓住情節(jié)內(nèi)容與人物描寫方法分析概括，本文主要運(yùn)用正面描寫和側(cè)面描寫的方法刻畫政 治隊(duì)長(zhǎng)這一形象，正面描寫主要運(yùn)用語(yǔ)言、神態(tài)描寫及細(xì)節(jié)描寫的方法． 如： “有一搭沒一搭地撩了撩眼皮對(duì)說我說 ”表現(xiàn)他的傲慢； “淡淡地掃了一眼那兩只野兔，喉結(jié)上下滾動(dòng)了一下 ”表現(xiàn)他虛偽； “ 結(jié)果，沒多久，政治隊(duì)長(zhǎng)就派我和大伙一塊兒干活了 ”表現(xiàn)他的自私、狹隘、無情． （ 3）本題考查探究小說結(jié)構(gòu)的能力，能力層級(jí)為探究 F． 解答時(shí)要明確結(jié)構(gòu)是為主旨服務(wù)的，可從小說情節(jié)、人物、主旨幾方面探究． 小說反復(fù)出現(xiàn) “給我打只山鷹吧 ”，切合題目，推動(dòng)了小說的情節(jié)發(fā)展；凸顯了政治隊(duì)長(zhǎng)自私、虛偽、無情的性格特點(diǎn)；表現(xiàn)了 “我 ”回城的渴望 ，體現(xiàn)出 “我 ”內(nèi)心的扭曲；體現(xiàn)了權(quán)利對(duì)人的精神摧殘和命運(yùn)掌控，展現(xiàn)了那個(gè)特殊時(shí)代的荒唐與無情，從而突出了小說主旨． 參考答案： （ 1） C （ 2） ① 傲慢：他說話時(shí) “有一搭沒一搭地撩眼皮 ”“倒背著手 ”． ② 虛偽：內(nèi)心渴望得到野兔，先表?yè)P(yáng)我，然后故作鎮(zhèn)定， “淡淡地掃了一眼 ”野兔． ③ 無情：當(dāng)我沒能力為他打到山鷹，