【文章內(nèi)容簡介】 喂！花開梅花落呀，一開一朵梅花！臘梅花！ 我覺得臉在紅起來，旁邊有許多人在圍著看我；我真想鉆到地下去。這時(shí)候兒我猛的聽見還有一個(gè)人在跟著我唱，一瞧，卻是她，不知那兒弄來的兩塊破竹片，拿在手里，的的得得地拍著。我氣壯了起來，馬上挺起了胸子，抬起腦袋來，高聲兒的唱著蓮花落 —— 我們是兩個(gè)人在唱著。 就從那天起，漂泊著，秋葉 似地，從這座城到那座城。 昨天晚上，我們坐在一條小胡同里。她有點(diǎn)寒熱，偎在我的身旁，看了我的頭發(fā)道： “ 你的頭發(fā)也有點(diǎn)兒灰了。 ” “ 可不是嗎，四十多了，那能叫頭發(fā)不白。 ” “ 我們從涼亭里跑出來，到現(xiàn)在有二十多年，快三十年咧。光陰過得真快呀！ 我抬起腦袋來：在屋檐那兒，是一只彎月亮，把黑瓦全照成銀色的。 “ 可是我真倦了！ ” 她把腦袋靠在我肩上，好重。 我也沒理會(huì)，只管看月亮，可是她就那么地死去咧。 和一副檀板，一把胡琴，一同地，一道水又一道水，一重山又一重山，在草屋子的柴門前面，在黑漆大 門前面，在街上，在麥場里，我們一同地唱著蓮花落。我們?cè)谝粔K兒笑一塊兒哭，一塊兒嘆息，一塊兒抹眼淚：世界上有個(gè)我，還有個(gè)她 — — 我們是兩個(gè)人。 是的，我們是兩個(gè)人，可是她在昨天晚上死了。 （有刪改） （ 1） 對(duì)文中內(nèi)容的分析和理解，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（ ）（ ） （ 5分） A、二十多年前， “ 我 ” 和 “ 她 ” 傍晚時(shí)分在涼亭不期而遇，我們的家庭都?xì)в趹?zhàn)爭，當(dāng)時(shí)我們二人已做好了逃離故鄉(xiāng)、四處漂 泊的打算了。 B、作品和環(huán)境描寫不多，但很精當(dāng)，如 “ 亭子外邊兒一只夜鳥叫了一聲兒，那聲氣夠怪的 ” ，很自然地促進(jìn)了 “ 我 ” 和 “ 她 ” 坐在一起的情節(jié)的發(fā)展。 C、 “ 我 ” 在大餅鋪?zhàn)幽菦]要到吃的，沒辦法，因男人的尊嚴(yán)和饑餓的驅(qū)使， “ 我 ” 迫不得已到了綢緞鋪?zhàn)忧俺鹆松徎?，希望能要到一點(diǎn)食物。 D、臨死前 “ 她 ” 說了句 “ 可是我真倦了 ” ，一語中的， “ 她 ” 因四處漂泊而身體疲倦，又因四處漂泊遙遙無期而心生厭倦甚至絕望。 E、 “ 我 ”“ 她 ” 、一副檀板、一把胡琴，一起漂泊流浪，不管時(shí)局多么動(dòng)蕩，我們只要在一起，心里就是溫暖幸福的。 （ 2）作品中的她有什么性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡要分析。（ 6分） （ 3）作品中多次出現(xiàn) “ 我們是兩個(gè)人 ” 這句話，這樣寫有什么好處？請(qǐng)簡要分析。（ 6分） （ 4）作品為什么以 “ 蓮花落 ” 為題？請(qǐng)結(jié)合全文，談?wù)勀愕目捶?。?8分） ，完成 (1)～ (4)題。（ 25分） “ 畫壇魯迅 ” 吳冠中 吳志菲 ① “ 我絕不能侮辱過去的作品，一定要超過過去，給后人新的啟發(fā)。 ” 對(duì)于藝術(shù)，吳冠中覺得是要有殉道精神的。 ② 晚年的他疾病纏身，但生命、生活的激情仍然燃燒，探索、創(chuàng)新的精神仍不停止。特別的藝術(shù)激情與永不停歇的藝術(shù)創(chuàng)新，使這位具有 深厚造詣和深邃思想的畫壇巨匠本該進(jìn)入老年的生命呈現(xiàn)出向上躍跳的青春姿態(tài)。他曾說： “ 我雖已到老年，但這只是體軀的老，我性格不變，性格不老，還是想搞新東西。 ” ③ 在作品進(jìn)入市場后，他完全有條件改善生活質(zhì)量，可他依舊保持勞動(dòng)者樸素的習(xí)慣，在用錢方面像對(duì)待時(shí)間一樣節(jié)儉。被他稱為 “ 下蛋的窩兒 ” 的家在北京方莊芳古園小區(qū)的一處老居民樓內(nèi)，他是 20世紀(jì) 90年代初搬進(jìn)來的。那套小四居幾乎沒怎么裝修，家具也都是用了好些年，與平常人家無異，訪客常常會(huì)驚訝于沙發(fā)上補(bǔ)洞的透明膠。他的住房連同被友人戲稱為 “ 蝸居 ” 的畫室從來沒有刻意裝潢 過，一次有工人到他家換水表，一進(jìn)門就大驚小怪地說： “ 喲，現(xiàn)在很難見到水泥地的人家了！ ” ④ 這樣一個(gè) “ 落筆成金 ” 的畫家，卻一直過著近乎寒酸的平淡生活，不尚虛華。曾經(jīng)有一個(gè)房地產(chǎn)老板提出，愿意給吳冠中在大廈的頂層蓋一個(gè)四合院，頂層有陽光，適合作畫。但吳冠中拒絕了，理由很簡單：不需要。他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作是高追求，于物質(zhì)生活沒有追求。吳冠中曾經(jīng)長期失眠，學(xué)生推薦說，足底按摩對(duì)睡眠很有好處，只體驗(yàn)了一回，他還是那句話：“ 不合適我。 ” 在美術(shù)圈流傳較廣的是，吳冠中腳穿孫兒穿剩下的旅游鞋，經(jīng)?；▋稍X在樓下找個(gè) “ 蹲攤兒 ” 的理發(fā)師 傅剃頭。一次，熟人遇見了他，開玩笑說：這么有價(jià)值的腦袋怎就這么廉價(jià)地 “ 處理 ” 一下？聽見有人說話，吳冠中扭過頭說，剃頭師傅是 “ 行為藝術(shù) ” ，我是紙上談兵，我們工作的領(lǐng)域不同，價(jià)值一樣。 ⑤ 自古以來，一切賢哲都主張過一種簡樸的生活，不為物役，保持精神的自由，使靈魂的疆域更加開闊?？鄳T了的吳冠中很滿意自己的生活。藝術(shù)創(chuàng)造的享受是一種對(duì)生命本身的享受，并不需要過多的物質(zhì)條件。 ⑥ 在中國散文創(chuàng)作中，有一個(gè)特殊的群體，他們左手繪丹青，自成一派，右手寫文章，文風(fēng)灑脫。吳冠中就是其中的要員，其文字創(chuàng)作與繪畫同樣得到了讀者的喜 愛，那種藝術(shù)與人文融合深厚恰切的文字值得閱讀者反復(fù)地咀嚼與體味。其實(shí)，吳冠中早年最初的想法是當(dāng)作家，但畫名掩蓋了文名。如果有下輩子的話，吳冠中說： “ 不想當(dāng)畫家了，我覺得繪畫這個(gè)能量有它的局限。我開始當(dāng)畫家是因?yàn)閱渭兊貝鬯?。開始我中學(xué)是喜歡文學(xué)的，特別是受魯迅的影響，所以想當(dāng)文學(xué)家。后來是移情別戀到了美術(shù)上面，我很想在美術(shù)上面能夠做出像魯迅在文學(xué)上的一些作用。這是我一直的愿望，要在美術(shù)上搞出魯迅這樣偉大的工作來。但是覺得它不可能，美術(shù)很多力量方面沒辦法跟文學(xué)比，當(dāng)然它有它另外的優(yōu)點(diǎn)。 ” ⑦ 吳冠中曾感喟： “ 生命 是個(gè)價(jià)值過程，在過程中完成價(jià)值就可以了，不非得痛苦地活那么長。魯迅先生只活了 56歲，做出的成績遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過長壽之人。 ” 黑龍江美術(shù)出版社原總 編姚鳳林這樣由衷地感嘆過： “ 一個(gè)人一生能做多少事情？吳先生給我們展現(xiàn)了無限可能。70年的藝術(shù)歲月中，吳先生筆下留住了山河舊影、時(shí)代脈搏、心靈歷史和藝術(shù)范式。 ” ⑧ 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院前副院長包林這樣評(píng)價(jià)他： “ 除了具備藝術(shù)天分外，對(duì)于工作十分敬業(yè)和勤奮，像一個(gè)戰(zhàn)士，他是中國 20 世紀(jì)藝術(shù)史上繞不開的一個(gè)人物。 ” 中國美術(shù)館館長范迪安說： “ 吳老身上表現(xiàn)出來的藝術(shù)家的文化敏感性和勇氣，以及 激勵(lì)人的精神，都是留給后人的寶貴精神遺產(chǎn)。 ” 的確，吳冠中給予我們這個(gè)時(shí)代的貢獻(xiàn)不僅在于他獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格，更在于他的精神。無論在何種條件下，他總是倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)新，大膽破除陳規(guī)，敢于吐露真言。這是一種事業(yè)為公的 “ 吳冠中精神 ” 。 ⑨ 旗幟不倒，精神永存！吳冠中帶著藝術(shù)家特有的尊嚴(yán)掩上了自己的人生畫卷，去追尋他的藝術(shù)偶像梵高和 “ 精神父親 ” 魯迅了。其言其行其藝，是另類，是孤品，留下一幅耐人回味的剪影。 (有刪改 ) (1)．下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是 ( )（ ）