【文章內(nèi)容簡介】 近景畫面表現(xiàn)出較近的 畫面距離 ，可以強(qiáng)迫觀眾將注意力集中于畫面表現(xiàn)的主體內(nèi)容上，對觀眾的視線具有明顯的 指向和約束限制 作用，這一作用在與遠(yuǎn)景、全景、中景結(jié)合使用的時候體現(xiàn)的更明顯。 拍攝近景時應(yīng)注意的問題。 (1)要注意將表現(xiàn)重點(diǎn)集中于物體的紋理結(jié)構(gòu)上 。 因為，觀眾通常是通過近景畫面觀察局部動作和細(xì)節(jié)的。所以，在拍攝近景畫面時，要充分注意到畫面中形象的真實性、生動性和情節(jié)內(nèi)容的客觀性、科學(xué)性。 近景畫面最重要的是 傳情達(dá)意 的功能，在拍攝人物時，尤其要注意通過表現(xiàn)人物 表情、動作、神態(tài)、手勢 等，抓住人物的內(nèi)心活動和情緒變化，造型上要特別考慮所表現(xiàn)人物最佳角度的選擇，同時，在拍攝紀(jì)實類作品時，要注意不要造成被攝人物的緊張和不自然。 （ 2）構(gòu)圖中要對手勢動作的范圍預(yù)留空間 要防止人物手勢動作因畫面空間太小而揮舞到畫外，造成形象的不完整；人物上身的形體動作，特別是肩部運(yùn)動和手勢動作不能破壞人物的面部表現(xiàn)。 演員動作幅度要適當(dāng)放小，動作范圍也不宜太大，因為近景會夸大動作幅度，從而分散觀眾對表現(xiàn)主體的注意力。 （ 3）近景畫面中的主體人物通常只有一個 攝像師要避免在近景畫面中出現(xiàn)具有同樣視覺重量的被攝物體，否則會使觀眾不能將注意力集中于被攝主體上。如果必須有兩個被攝物體，則應(yīng)該使兩個物體具有不同的視覺重量，使被攝主體相對具有較大的 視覺優(yōu)勢 。只要要用近景畫面表現(xiàn)兩個物體間的 平等關(guān)系 時，攝像師才能使兩個物體在畫面上占有相同的 視覺感 。 （ 4）畫面應(yīng)力求簡潔、色調(diào)統(tǒng)一。 近景畫面的主要表現(xiàn)對象不是環(huán)境背景，而是被攝主體本身。因此在拍攝時攝像師應(yīng)該有意降低背景的作用，避免出現(xiàn)雜亂背景，特別要注意避開背景中那些明亮奪目、容易分散觀眾注意力的物體，讓人物主體始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。 （ 5）注意鏡頭對焦 近景畫面景深范圍小，特別是當(dāng)被攝主體處于縱深運(yùn)動或者光線反差較低時容易出現(xiàn)對焦不準(zhǔn)，焦點(diǎn)不實的現(xiàn)象，所以攝像師要通過多實踐多總結(jié)盡快掌握拍攝近景畫面時迅速調(diào)焦的技能。 （五）特寫 定義：特寫是表現(xiàn)人物肩部以上或者被攝主體細(xì)節(jié)的畫面 。 拍攝特寫時通常將被攝主體的某一部分充滿畫面，對其作更為細(xì)致的交代，用來從細(xì)微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種 預(yù)期和探索 的意味。 特寫鏡頭的特點(diǎn) （ 1）特寫畫面通常描繪事物最有價值的細(xì)部或者人物最有表現(xiàn)力的面部，排除一切多余形象，畫面內(nèi)容單一 。 特寫鏡頭強(qiáng)化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識，使觀眾容易接觸事務(wù)深層內(nèi)涵，達(dá)到揭示事物本質(zhì)的目的。 （ 2）特寫最大的特點(diǎn)是 避免框架 。 理解：特寫的取景范圍是人物兩肩以上或物體相當(dāng)于此比例的部分，而將被攝主體的整體形象排除在畫框之外。特寫使觀眾可以更接近被攝主體，消除了影響觀眾關(guān)注的一切因素。 （ 3）環(huán)境已經(jīng)被完全排斥 。 一方面環(huán)境在畫面上所占的面積已經(jīng)很小，被攝主體幾乎占據(jù)了整個畫面，另一方面，特寫畫面中景深范圍很小，環(huán)境通常在景深范圍以外，呈虛化的形式。 特寫鏡頭的作用 （ 1）突出強(qiáng)調(diào)人或物的某一局部，放大細(xì)小物體，形成強(qiáng)烈清晰的視覺形象。 理解：通過人物面部表情的表現(xiàn)，特寫鏡頭能深入到被攝主體的內(nèi)心深處，揭示人物形象更深刻的內(nèi)涵，反映人物更豐富的情感，揭示出人物復(fù)雜多樣的心理變化，具有鮮明的造型能力和表情特性。比如，我們通過一個特寫鏡頭看到被攝主體眼神游疑不定，我們就很容易想到這個人心虛或者很緊張。 （ 2）特寫畫面可以準(zhǔn)確的表現(xiàn)出被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等 。 特寫畫面講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)，也就是通過鏡頭將被攝主體細(xì)節(jié)的全部視覺內(nèi)容或近距離才能看清的局部放大并呈現(xiàn)出來，這樣能直接調(diào)動觀眾的觸覺經(jīng)驗，加強(qiáng)畫面的感染力。 （ 3）特寫是具有極強(qiáng)強(qiáng)迫性的一種景別 在一組由各種景別組合而成的段落中，特寫鏡頭排除了一切視覺元素的干擾，將被攝主體以最大的面積呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾的注意力被牢固的約束在攝像師選擇的視覺中心上。 （ 4）在特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫框向外擴(kuò)張的趨勢，創(chuàng)造了視覺張力 。 人物形象或者物體的局部占據(jù)整個畫面，空間關(guān)系由于構(gòu)圖關(guān)系和景深關(guān)系而完全虛化和淡化。被攝主體的形象通常是 殘缺、不完整 的，正是這種不完整性帶來了很大的視覺張力，給觀眾提供了很大的想象空間。 （ 5）特寫畫面可以 調(diào)整畫面節(jié)奏 特寫從生理上給人一種近距離仔細(xì)觀察的視覺感受，被攝主體被最大限度的表現(xiàn)在觀眾面前，形成明顯的虛實對比，因而可以造成強(qiáng)烈的視覺效果，特別是形成了一種 抒情性與情緒性交替 的心理感受。特寫畫面可以比喻成音樂中的 重音 ，對觀眾的視覺和心理有突出的表現(xiàn)和強(qiáng)化作用，成為 畫面語言的重心 。 （ 6）由于特寫分隔了被攝體和周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而 常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭 。 利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場景轉(zhuǎn)換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然或跳躍。經(jīng)?？梢钥吹剑呵懊嬷v孩子故事，然后孩子的腳在走的特寫，拉開后變成青年子在路上走。就完成了時間和空間的轉(zhuǎn)換。 拍攝特寫鏡頭時應(yīng)注意的問題 （ 1） 構(gòu)圖力求飽滿 ，盡可能剔除一切多余的形象。 攝像師在對被攝主體形象的處理上寧可大一點(diǎn)不要太小，嚴(yán)格控制環(huán)境空間的范圍。 （ 2） 控制好畫面的曝光量 ，對過暗或者過亮的物體應(yīng)該用 手動光圈 將曝光量調(diào)到最合適的位置。 畫面曝光的過度或者不足都會直接影響物體質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度，使特寫失去它應(yīng)有的表現(xiàn)能力。 （ 3） 眼睛 在特寫構(gòu)圖中的位置極其重要，應(yīng)該盡可能在拍攝時先確定人眼在畫面中的位置，通過以人眼為主的面部表情表達(dá)出人物性格以及情感。 （ 4）對焦一定要準(zhǔn) 對焦時，通常利用被攝主體眼眶邊緣反差較大的地方，一方面便于精確對焦，另一方面可以同時使焦點(diǎn)對在眼睛上，最利于主體眼神的表達(dá)。 特寫的總結(jié)： ? 特寫是影視作品中最奧妙的獨(dú)特表現(xiàn)手段之一，最能夠表現(xiàn)一部影視作品的心理和戲劇含義，因而也是電影電視最基本的、最終的也是最有價值的表現(xiàn)，它使演出與觀眾之間不存在任何隔閡。人們不是在看生活，而是變成了在 深入生活，深入表現(xiàn)對象 。特寫鏡頭適合于表現(xiàn)思想的全部顯露，如果以特寫鏡頭表現(xiàn)某一物體，往往是通過表現(xiàn)這一物體間接表現(xiàn)人物的視點(diǎn)，從而通過 具象化 的手法表現(xiàn)思想感情。 第三節(jié)：景別的造型功能 及意義 一、景別的造型功能。 不同景別可以產(chǎn)生不同的視覺距離 首先，我們可以知道，不同景別使被攝主體在畫面上呈現(xiàn)出不同的面積大小，被攝主體在特寫中最大，遠(yuǎn)景中最小。這種差異使觀眾產(chǎn)生不同的參與感和交流感。 具體來說，小景別的電視畫面，象特寫、近景等等，被攝主體在畫面上占有的面積大，細(xì)節(jié)和質(zhì)感表現(xiàn)得清晰、準(zhǔn)確，所以，觀眾在觀看畫面時候會產(chǎn)生近距離觀看的感覺，對被攝主體有認(rèn)真觀察的可能和仔細(xì)審視的視覺感受。 較大景別的電視畫面，象全景、遠(yuǎn)景等等，被攝主體在畫面上占有的面積較小，觀眾只能看到被攝主體的主要輪廓和大體線條，觀眾在觀看畫面時自然產(chǎn)生較遠(yuǎn)的距離感。 不同景別表現(xiàn)出不同的視覺主次關(guān)系 視覺的主次性主要跟被攝主體在畫面上所占面積的大小，被攝主體與場景環(huán)境的比例關(guān)系有關(guān)，而決定這兩個因素的最主要的就是景別。 距離來說，在遠(yuǎn)景、全景等大景別畫面中，畫面通常以表現(xiàn)場景環(huán)境和被攝主體的外部輪廓、動作軌跡為主，被攝主體的細(xì)節(jié)處于次要地位，視覺沖擊力很弱。 同樣，反過來，近景、特寫等小景別畫面中，被攝主體的形象、細(xì)節(jié)或者表情成為視覺表現(xiàn)重點(diǎn)，具有較強(qiáng)的或者很強(qiáng)的視覺沖擊力，同時場景環(huán)境和被攝主體處于次要地位。 明白這一點(diǎn)，我們在平時拍攝過程中，在處理大景別和小景別畫面時就應(yīng)該明白該分別重點(diǎn)關(guān)注哪部分內(nèi)容，比如小景別時我們要著重觀察思考怎么來表現(xiàn)主體的細(xì)節(jié)形象而大景別時我們就要把注意力轉(zhuǎn)移到對環(huán)境的刻畫上去。 景別的主次關(guān)系也有助于我們理解景別對視覺節(jié)奏的作用。遠(yuǎn)景和全景等景別通常具有較慢較弱的節(jié)奏，近景和特寫等小景別通常具有較強(qiáng)較快的節(jié)奏。所以，攝像師在拍攝同一個物體時，應(yīng)該注意多拍攝不同景別的畫面，因為通過不同景別的畫面來