【正文】 狀態(tài)中的時(shí)候，情節(jié)中心點(diǎn)就隨著這種運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，這種情節(jié)中心點(diǎn)位置的不斷轉(zhuǎn)換就要求畫面構(gòu)圖隨之變化，并始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。 （ 3）近景畫面具有一定的指向性 近景畫面表現(xiàn)出較近的 畫面距離 ，可以強(qiáng)迫觀眾將注意力集中于畫面表現(xiàn)的主體內(nèi)容上，對(duì)觀眾的視線具有明顯的 指向和約束限制 作用，這一作用在與遠(yuǎn)景、全景、中景結(jié)合使用的時(shí)候體現(xiàn)的更明顯。 拍攝特寫時(shí)通常將被攝主體的某一部分充滿畫面，對(duì)其作更為細(xì)致的交代，用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種 預(yù)期和探索 的意味。被攝主體的形象通常是 殘缺、不完整 的，正是這種不完整性帶來(lái)了很大的視覺(jué)張力，給觀眾提供了很大的想象空間。 第三節(jié)：景別的造型功能 及意義 一、景別的造型功能。 二、景別的作用 通過(guò)前面這么多內(nèi)容的詳細(xì)講述，我們可以來(lái)歸納一下，景別對(duì)于我們攝像師來(lái)說(shuō)，到底有什么哪些作用，這些作用前面都提到過(guò)了，這兒我們一起來(lái)總體歸納強(qiáng)化一下，下面請(qǐng)大家思考 2分鐘，然后我請(qǐng)同學(xué)起來(lái)說(shuō)一下自己的觀點(diǎn)。可以說(shuō)，這種能力，正是景別賦予我們的。 拍攝方向的變化會(huì)帶來(lái)電視畫面中事物形象特征和畫面表現(xiàn)意境的變化。 仰攝 由于鏡頭低于拍攝對(duì)象，畫面中的水平線較低，水平線以上的景物占了主要位置，所以，主體景物往往安排在畫面上部的前景加以表現(xiàn)，環(huán)境往往處于畫面下部。 播放《與狼共舞》片斷 ? 靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。 2023年 1月 28日星期六 下午 9時(shí) 45分 32秒 21:45: ? 1楚塞三湘接，荊門九派通。 2023年 1月 下午 9時(shí) 45分 :45January 28, 2023 ? 1業(yè)余生活要有意義，不要越軌。 21:45:3221:45:3221:451/28/2023 9:45:32 PM ? 1成功就是日復(fù)一日那一點(diǎn)點(diǎn)小小努力的積累。所以在創(chuàng)作過(guò)程中，往往會(huì)先確定總體拍攝角度原則，然后確定每個(gè)主要人物的主要拍攝角度，從這些總體原則出發(fā)來(lái)具體運(yùn)用，使得拍攝角度既有單個(gè)鏡頭具體合適的表現(xiàn)力又有整體的統(tǒng)一風(fēng)格。 作用： （ 1）使背景中的事物成為畫面的主要對(duì)象，將主體和背景融為一體。 最明顯的，比如以前中國(guó)影片中，對(duì)壞人常用俯拍，對(duì)英雄常用仰拍。反之，特寫－全景－遠(yuǎn)景的蒙太奇叫后退式蒙太奇，也就是能讓觀眾產(chǎn)生一種從近距離觀察被攝主體慢慢退出到置身整個(gè)環(huán)境的感覺(jué)，得到視覺(jué)上的調(diào)整 所以我們可以知道，通過(guò)對(duì)景別對(duì)觀眾視線約束功能的運(yùn)用，我們攝像師可以對(duì)被攝主體進(jìn)行多層次的表現(xiàn)，突出我們想表現(xiàn)的視覺(jué)重點(diǎn)。 不同景別對(duì)觀眾的視線產(chǎn)生不同的約束。 （ 4）對(duì)焦一定要準(zhǔn) 對(duì)焦時(shí)，通常利用被攝主體眼眶邊緣反差較大的地方，一方面便于精確對(duì)焦，另一方面可以同時(shí)使焦點(diǎn)對(duì)在眼睛上，最利于主體眼神的表達(dá)。 特寫畫面講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)，也就是通過(guò)鏡頭將被攝主體細(xì)節(jié)的全部視覺(jué)內(nèi)容或近距離才能看清的局部放大并呈現(xiàn)出來(lái)，這樣能直接調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫面的感染力。 近景畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象不是環(huán)境背景，而是被攝主體本身。 被攝主體的頭部在近景畫面中占據(jù)較大面積和主要的位置，面部表情、心理狀態(tài)、面部的細(xì)微動(dòng)作等等成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。 （ 3） 準(zhǔn)確地在畫面中表現(xiàn)出人物間的透視關(guān)系、空間關(guān)系 。 （三）中景 定義： 是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場(chǎng)景局部的畫面 ，可以完整的表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，全景鏡頭時(shí)必不可少的，在可能的情況下，攝像師應(yīng)該首先拍攝全景鏡頭。 （ 4） 重點(diǎn)處理好畫面的 主要線條、色調(diào)和影調(diào) 。 （ 2） 遠(yuǎn)景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺(jué)形象，被完全“物化”了。 攝像師使用的攝像機(jī)鏡頭焦距長(zhǎng)短。電視攝像藝術(shù) 第二章 電視攝像的造型元素 ? 取景：是指攝像師在所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中截取最理想的部分并使之成為電視畫面的過(guò)程。 在攝像機(jī)與被攝主體距離不變的情況下，鏡頭焦距越長(zhǎng)，被攝主體在畫面上的面積越大，畫面景別越??；鏡頭焦距越短，被攝主體在畫面上的面積越小，畫面景別越大。 意思是：電視畫面具有較大的信息容量，在遠(yuǎn)景中被攝主體往往混于眾多景物之中，環(huán)境成為整個(gè)畫面的造型主體。 在通常情況下，遠(yuǎn)景畫面中景物數(shù)量多、布局雜，攝像師應(yīng)特別注意利用各種造型手段和技術(shù)方法簡(jiǎn)化畫面，使觀眾獲得審美感受；同時(shí)，攝像師可以通過(guò)對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的安排如利用 點(diǎn)線面關(guān)系、線條引導(dǎo)、色彩對(duì)比、透視變化 等方法使被攝主體得到突出；處理 地平線時(shí)，應(yīng)經(jīng)營(yíng)好地平線在畫面中的位置，隨時(shí)注意 地平線的水平 。 （ 2）全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了主體人物的 形體動(dòng)作、動(dòng)作范圍和活動(dòng)軌跡 。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。 拍攝鏡頭時(shí)候必須考慮鏡頭調(diào)度、拍攝方式和剪輯等因素，特別要注意和全景鏡頭的呼應(yīng)，尤其要防止出現(xiàn)軸線的混亂。 （ 2）、近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺(jué)距離 。因此在拍攝時(shí)攝像師應(yīng)該有意降低背景的作用，避免出現(xiàn)雜亂背景，特別要注意避開(kāi)背景中那些明亮奪目、容易分散觀眾注意力的物體，讓人物主體始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。 （ 3）特寫是具有極強(qiáng)強(qiáng)迫性的一種景別 在一組由各種景別組合而成的段落中，特寫鏡頭排除了一切視覺(jué)元素的干擾，將被攝主體以最大的面積呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾的注意力被牢固的約束在攝像師選擇的視覺(jué)中心上。 特寫的總結(jié)： ? 特寫是影視作品中最?yuàn)W妙的獨(dú)特表現(xiàn)手段之一，最能夠表現(xiàn)一部影視作品的心理和戲劇含義，因而也是電影電視最基本的、最終的也是最有價(jià)值的表現(xiàn)，它使演出與觀眾之間不存在任何隔閡。 景別是攝像師通過(guò)畫面框架對(duì)場(chǎng)景環(huán)境和被攝主體的截取，攝像師其實(shí)控制了畫面框架，而觀眾在觀看電視時(shí)，收到畫面框架的限制，也就是受到景別的限制，所以，攝像師也就通過(guò)景別這一方法約束了觀眾的視線。從根本上說(shuō)，我們通過(guò)不同景別的運(yùn)用支配了觀眾的注意力，通過(guò)對(duì)觀眾注意力的支配，來(lái)達(dá)到恰如其分表現(xiàn)被攝主體的目的。 下面我們具體來(lái)討論拍攝角度問(wèn)題，從操作上來(lái)看，拍攝角度可以從兩個(gè)方面來(lái)分析，一個(gè)是拍攝方向，一個(gè)是機(jī)位高度。 （ 2）觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，畫面具有較大不確定性，給觀眾積極聯(lián)想和思考的空間，可以加大觀眾的好奇心和興趣 尤其要注意在紀(jì)實(shí)攝像中的運(yùn)用，利用背面拍攝進(jìn)行追蹤式采訪或者拍攝，觀眾所看到的空間和景物幾乎就是被攝主體所看到的，給人以強(qiáng)烈的參與感，觀眾隨著被攝主體的運(yùn)動(dòng)一起在拍攝現(xiàn)場(chǎng)不停觀看，具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果。比如紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)風(fēng)格劇情片往往確定以人眼高度的鏡頭為主要鏡頭，形成影片的整體客觀風(fēng)格。 :45:3221:45Jan2328Jan23 ? 1世間成事，不求其絕對(duì)圓滿，留一份不足，可得無(wú)限完美。 2023年 1月 28日星期六 9時(shí) 45分 32秒 21:45:3228 January 2023 ? 1一個(gè)人即使已登上頂峰，也仍要自強(qiáng)不息。 :45:3221:45:32January 28, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 上面我們學(xué)習(xí)了取景的相關(guān)知識(shí)，下面請(qǐng)各位同學(xué)觀看一段影片，選自美國(guó)著名影片《與狼共舞》，然后我們請(qǐng)同學(xué)從取景的角度，具體說(shuō)也就是從取景的要求、景別、拍攝方向和高度等方面出發(fā)，對(duì)這段影片進(jìn)行分析。 （ 2）不足： ，會(huì)壓縮空間，不利于空間透視和層次的表現(xiàn) ，使畫面產(chǎn)生明顯分隔感，容易顯得呆板、單調(diào) 所以在運(yùn)用平攝時(shí)，攝像師常常要運(yùn)用地面上的某些物體突破地平線（穿過(guò)地平線），使地平線出現(xiàn)一定變化因素。 也就是攝像機(jī)與被攝主體處于同一水平面上，圍繞著被攝主體來(lái)選擇拍攝位置。 我們攝像師要時(shí)刻意識(shí)到，雖然電視觀眾觀看電視時(shí)候他們與電視機(jī)屏幕的距離一般是不變的，但是我們攝像師可以通過(guò)畫面景別的變化來(lái)使畫面形象在屏幕上產(chǎn)生大小變化，從而為觀眾提供接近或者遠(yuǎn)離被攝主體這些距離感變化提供心理依據(jù)。 攝像師通過(guò)設(shè)計(jì)不同景別的組合，可以達(dá)到有序有目的的表達(dá)，也就是可以強(qiáng)化約束功能，但有一點(diǎn)要注意的是，在運(yùn)用這種約束功能的時(shí)候，當(dāng)攝像師采用從全景到特寫的順序時(shí)，在全景時(shí)觀眾