【正文】 序時(shí)，在全景時(shí)觀眾的視覺重點(diǎn)不一定落在畫面主體上，有可能落在全景內(nèi)（大景別）內(nèi)的任一物體上，而運(yùn)用從特寫（小景別）到大景別的組合時(shí)，觀眾的視線是被更牢固的控制的，因?yàn)樵谶@種順序下觀眾在大景別下的視線其實(shí)也是被約束在特寫中所表現(xiàn)的被攝主體上的。所以，攝像師在拍攝同一個(gè)物體時(shí)，應(yīng)該注意多拍攝不同景別的畫面，因?yàn)橥ㄟ^不同景別的畫面來表現(xiàn)一個(gè)事物可以形成明顯的畫面節(jié)奏，如果大家觀察，可以發(fā)現(xiàn)電影電視中經(jīng)常會(huì)用一種遠(yuǎn)景到特寫，特寫再到全景，全景再到中景或者特寫的組合方式來表達(dá)同一個(gè)事物，其實(shí)，這就形成輕－重－緩－急這么一個(gè)明顯的畫面節(jié)奏。 同樣，反過來，近景、特寫等小景別畫面中，被攝主體的形象、細(xì)節(jié)或者表情成為視覺表現(xiàn)重點(diǎn)，具有較強(qiáng)的或者很強(qiáng)的視覺沖擊力，同時(shí)場景環(huán)境和被攝主體處于次要地位。 具體來說，小景別的電視畫面，象特寫、近景等等，被攝主體在畫面上占有的面積大，細(xì)節(jié)和質(zhì)感表現(xiàn)得清晰、準(zhǔn)確，所以，觀眾在觀看畫面時(shí)候會(huì)產(chǎn)生近距離觀看的感覺，對(duì)被攝主體有認(rèn)真觀察的可能和仔細(xì)審視的視覺感受。特寫鏡頭適合于表現(xiàn)思想的全部顯露，如果以特寫鏡頭表現(xiàn)某一物體，往往是通過表現(xiàn)這一物體間接表現(xiàn)人物的視點(diǎn)，從而通過 具象化 的手法表現(xiàn)思想感情。 （ 3） 眼睛 在特寫構(gòu)圖中的位置極其重要，應(yīng)該盡可能在拍攝時(shí)先確定人眼在畫面中的位置，通過以人眼為主的面部表情表達(dá)出人物性格以及情感。 拍攝特寫鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問題 （ 1） 構(gòu)圖力求飽滿 ，盡可能剔除一切多余的形象。 （ 6）由于特寫分隔了被攝體和周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而 常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭 。 人物形象或者物體的局部占據(jù)整個(gè)畫面，空間關(guān)系由于構(gòu)圖關(guān)系和景深關(guān)系而完全虛化和淡化。 （ 2）特寫畫面可以準(zhǔn)確的表現(xiàn)出被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等 。 一方面環(huán)境在畫面上所占的面積已經(jīng)很小，被攝主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，另一方面，特寫畫面中景深范圍很小，環(huán)境通常在景深范圍以外，呈虛化的形式。 （ 2）特寫最大的特點(diǎn)是 避免框架 。 （五）特寫 定義：特寫是表現(xiàn)人物肩部以上或者被攝主體細(xì)節(jié)的畫面 。 （ 4）畫面應(yīng)力求簡潔、色調(diào)統(tǒng)一。 演員動(dòng)作幅度要適當(dāng)放小，動(dòng)作范圍也不宜太大，因?yàn)榻皶?huì)夸大動(dòng)作幅度，從而分散觀眾對(duì)表現(xiàn)主體的注意力。 因?yàn)?，觀眾通常是通過近景畫面觀察局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)的。觀眾可以通過畫面了解到被攝主體豐富的細(xì)部特征，所以，觀眾與被攝主體之間的心理距離會(huì)隨之縮小，容易 形成交流感 ，也容易產(chǎn)生情感上的共鳴。 近景的作用 （ 1）、是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別之一 。因此在拍攝過程中，尤其要注意對(duì)被攝人物的眼睛的表現(xiàn)，要有神，如拍攝 mtv等應(yīng)加上眼神光處理。被攝主體的部分形象成為引導(dǎo)觀眾視覺的主要內(nèi)容，占據(jù)了畫面的主導(dǎo)地位；環(huán)境和背景開始退到較次要的地位，作用進(jìn)一步降低。 （ 4） 注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動(dòng)作，使人物形象飽滿，畫面富于變化。 （ 2） 避免單調(diào)的人物造型 ，應(yīng)該從影調(diào)、色彩、虛實(shí)、動(dòng)靜等關(guān)系上強(qiáng)調(diào)突出人物，注意畫面各物體間的對(duì)比與聯(lián)系。 （ 2）中景的表現(xiàn) 主體是人物的形體動(dòng)作 和相互間的 情緒交流 ，但環(huán)境依然在畫面上占有一定的份額，通過環(huán)境的烘托，可以加強(qiáng)人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。 （ 3）中景畫面中被攝主體的 內(nèi)部結(jié)構(gòu) 相對(duì)遠(yuǎn)景和全景 要清晰 ， 成為畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容 。 中景的特點(diǎn) （ 1）中景畫面中 環(huán)境空間降到了次要位置。 （ 4）拍攝全景時(shí)，要注意 空間深度的表達(dá)和環(huán)境的渲染 ，攝像師必須善于利用 前景和背景 ，利用有形的或者無形的線條建立具有縱深感的三維空間，在不影響被攝主體表現(xiàn)的前提下豐富環(huán)境內(nèi)容。在拍攝過程中攝像師必須考慮如何利用全景畫面在場景段落中表達(dá)全面的空間構(gòu)成關(guān)系，特別是突出被攝物體的位置關(guān)系，注意在整個(gè)場景中各種景別的畫面光效和軸線關(guān)系與全景畫面是否保持一致。 拍攝全景畫面時(shí) 應(yīng)注意的問題 （ 1）全景畫面是擁有最多表現(xiàn)元素的畫面，因此拍攝時(shí)要注意各被攝物體之間的相互關(guān)系， 防止喧賓奪主 。完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作是全景畫面的重要作用，全景畫面通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心感情和心理狀態(tài)，或者通過環(huán)境對(duì)被攝主體進(jìn)行說明、解釋、烘托、陪襯。全景鏡頭有時(shí)被稱為 定位鏡頭 ，是對(duì)場景中被攝主體的地理位置、物體間的相互關(guān)系、光線、色彩，以及鏡頭調(diào)度和人物調(diào)度的描述。在全景畫面中，畫面主體和場景二者缺一不可。 在全景畫面中，被攝物體的 全貌 或者被攝人物的 全身 被完整的表現(xiàn)出來，同時(shí)保留了較大范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間，使觀眾對(duì)畫面所表現(xiàn)的事物、場景有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。 遠(yuǎn)景景別形成的畫面效果對(duì)觀眾心理有較大影響。 手段：首先，拍攝遠(yuǎn)景時(shí)常選擇 側(cè)光或者側(cè)逆光 以形成畫面層次，顯示空氣透視效果 其次，注意畫面遠(yuǎn)處的景物 線條透視和影調(diào)明暗 ，利用線條延伸觀眾的視線，利用影調(diào)將畫面分為多個(gè)表現(xiàn)層面，避免畫面平板、單調(diào)乏味。 （ 2） 對(duì)被攝主體的 表現(xiàn)目的性要強(qiáng)，從大處著手。 （ 4） 遠(yuǎn)景的景別特征，通常會(huì)在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種 過渡感 和 退出感 。 （ 2） 將人物與環(huán)境結(jié)合起來，以景為主，以景抒情，以景表意，可以產(chǎn)生特殊的情緒效果。 遠(yuǎn)景的特點(diǎn)： （ 1）畫面注重對(duì)場景整體、宏觀的表現(xiàn)，反映景物的全貌 ，力求在一個(gè)畫面空間內(nèi)表現(xiàn)出景物和事件的空間規(guī)模、氣勢和環(huán)境等方面的視覺信息，同時(shí)交代事件和環(huán)境、人物和場景之間的關(guān)系。 在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。 景別的選擇是攝像師創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接表現(xiàn)。所以，景別的大小應(yīng)當(dāng)和它的 表現(xiàn)內(nèi)容和情緒變化 相適應(yīng)。 在鏡頭焦距固定的前提下，拍攝距離的變化造成畫面景別的相應(yīng)變化：拍攝距離越近，被攝主體在畫面上的面積越大，景別越小；拍攝距離越遠(yuǎn)，被攝主體在畫面上的面積越小，景別越大。對(duì)電視畫面中景別的處理，是攝像師進(jìn)行視覺創(chuàng)作的重要造型手段之一?？傮w來說，攝像師要突出主體形象，表現(xiàn)完整空間，保證觀眾順利地接受到信息，利用攝像機(jī)的各種技術(shù)性能和拍攝手段，要努力拍攝出 技術(shù)上合格，藝術(shù)上到位，并且具備充足信息量 的電視畫面。 第一節(jié)：取景的要求 在取景之前，攝像師應(yīng)該明確畫面的 主題 ，也就是畫面的主要內(nèi)容和要傳達(dá)的最終信息。 攝像師在取景過程中，選取場景中的一部分視覺元素，舍棄另一部分視覺元素，并要將攝像機(jī)放在最能表現(xiàn)場景或者物體的最佳位置和最佳拍攝角度。 根據(jù)節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，取景是一個(gè)十分復(fù)雜的思維和操作過程。 從攝像工作者的角度來理解：是攝像師在創(chuàng)作過程中組織和結(jié)構(gòu)畫面、制約觀眾視線、引導(dǎo)觀眾注意、規(guī)范畫面內(nèi)部空間、暗示畫面外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以及對(duì)畫面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。 二、 影響景別的因素 攝像機(jī)和被攝主體之間的距離。 ? 注意兩點(diǎn)：有一點(diǎn)要注意的是，事件發(fā)展的 邏輯性 很大程度上影響著攝像師對(duì)景別的選用，攝像師通過對(duì)被攝主體景別大小的設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾的視線，描述事件的發(fā)展過程。 在實(shí)際操作中，攝像人員要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來確定被攝體的畫面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。 五大景別圖示 三、景別劃分及特點(diǎn) （一）、 遠(yuǎn)景 定義 是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在遠(yuǎn)景畫面中，被攝主體的形象是很小的一部分，甚至是只是一個(gè)點(diǎn)，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)重點(diǎn)是環(huán)境。 遠(yuǎn)景的作用 （ 1） 用來表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周圍廣闊的空間、自然景觀和大場景的群眾活動(dòng)場面，通過對(duì)環(huán)境的描述增加畫面的真實(shí)性。 觀眾在觀看電視畫面時(shí)，可以更清晰、更客觀地獲得有關(guān)被攝主體的活動(dòng)范圍和運(yùn)動(dòng)軌跡的信息，或者將被攝主體的活動(dòng)與周圍環(huán)境聯(lián)系起來，從而得出某種新的信息。通過畫面的合理構(gòu)圖，對(duì)被攝主體進(jìn)行合理布局、色彩配置、明暗表現(xiàn)和線條安排 ，形成畫面的整體氣氛和特殊意境。 拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果，從