【正文】 2023年 1月 下午 9時(shí) 45分 :45January 28, 2023 ? 1業(yè)余生活要有意義，不要越軌。 21:45:3221:45:3221:45Saturday, January 28, 2023 ? 1知人者智，自知者明。 下午 9時(shí) 45分 32秒 下午 9時(shí) 45分 21:45: ? 楊柳散和風(fēng)，青山澹吾慮。 2023年 1月 28日星期六 下午 9時(shí) 45分 32秒 21:45: ? 1楚塞三湘接，荊門九派通。 21:45:3221:45:3221:451/28/2023 9:45:32 PM ? 1成功就是日復(fù)一日那一點(diǎn)點(diǎn)小小努力的積累。 2023年 1月 下午 9時(shí) 45分 :45January 28, 2023 ? 1行動(dòng)出成果，工作出財(cái)富。 21:45:3221:45:3221:45Saturday, January 28, 2023 ? 1乍見翻疑夢(mèng)，相悲各問年。 播放《與狼共舞》片斷 ? 靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。所以在創(chuàng)作過程中，往往會(huì)先確定總體拍攝角度原則，然后確定每個(gè)主要人物的主要拍攝角度，從這些總體原則出發(fā)來具體運(yùn)用，使得拍攝角度既有單個(gè)鏡頭具體合適的表現(xiàn)力又有整體的統(tǒng)一風(fēng)格。 頂攝 這種拍攝角度是觀眾在日常生活中很難得到的視覺經(jīng)驗(yàn)，頂攝的畫面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊，觀眾往往具有極度的心理優(yōu)越感，同時(shí)可以強(qiáng)調(diào)出被攝對(duì)象之間的相互關(guān)系以及各種地面上的線條如人物的運(yùn)動(dòng)軌跡等等，使畫面具有圖案形式美感。 俯攝 （ 1）作用： 層次、規(guī)模 ，常用來表現(xiàn)場景的 整體氣氛和宏大場面 ，容易給人 寬廣遼闊 的感覺。 仰攝 由于鏡頭低于拍攝對(duì)象，畫面中的水平線較低，水平線以上的景物占了主要位置，所以，主體景物往往安排在畫面上部的前景加以表現(xiàn)，環(huán)境往往處于畫面下部。 作用： （ 1）使背景中的事物成為畫面的主要對(duì)象，將主體和背景融為一體。 （ 1）作用 、運(yùn)行姿態(tài)以及輪廓線條，表現(xiàn)被攝主體的強(qiáng)烈動(dòng)感和運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)； ，適合表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對(duì)抗 態(tài)，照顧雙方活動(dòng)，可以直觀的表現(xiàn)平等關(guān)系 （ 2）不足 斜側(cè)面拍攝 攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝主體成一定夾角，也就是我們通常所說的左前方、左后方、右前方、右后方這些角度，統(tǒng)稱為斜側(cè)面方向，這是攝像中運(yùn)用最多的一種拍攝方向。 （ 1）作用 ，有利于觀眾產(chǎn)生與被攝主體的交流感，產(chǎn)生親切感 ，有利于表現(xiàn)莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。 拍攝方向的變化會(huì)帶來電視畫面中事物形象特征和畫面表現(xiàn)意境的變化。 最明顯的，比如以前中國影片中，對(duì)壞人常用俯拍，對(duì)英雄常用仰拍。反之，類似于人眼的拍攝角度則使觀眾對(duì)畫面內(nèi)容產(chǎn)生較為客觀的感受。 第四節(jié)：拍攝角度 拍攝角度是畫面重要的造型元素之一?？梢哉f，這種能力，正是景別賦予我們的。反之，特寫－全景－遠(yuǎn)景的蒙太奇叫后退式蒙太奇，也就是能讓觀眾產(chǎn)生一種從近距離觀察被攝主體慢慢退出到置身整個(gè)環(huán)境的感覺，得到視覺上的調(diào)整 所以我們可以知道，通過對(duì)景別對(duì)觀眾視線約束功能的運(yùn)用，我們攝像師可以對(duì)被攝主體進(jìn)行多層次的表現(xiàn)，突出我們想表現(xiàn)的視覺重點(diǎn)。 對(duì)場景、畫面中環(huán)境空間進(jìn)行有機(jī)取舍，強(qiáng)化或者弱化被攝主體的活動(dòng)。而在這個(gè)節(jié)目類型和樣式的基本規(guī)律下，每個(gè)攝像師又會(huì)有不同的個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)，這也會(huì)非常明顯的體現(xiàn)在對(duì)景別的處理上。 二、景別的作用 通過前面這么多內(nèi)容的詳細(xì)講述，我們可以來歸納一下，景別對(duì)于我們攝像師來說，到底有什么哪些作用，這些作用前面都提到過了，這兒我們一起來總體歸納強(qiáng)化一下，下面請(qǐng)大家思考 2分鐘，然后我請(qǐng)同學(xué)起來說一下自己的觀點(diǎn)。 不同景別對(duì)觀眾的視線產(chǎn)生不同的約束。 明白這一點(diǎn)，我們?cè)谄綍r(shí)拍攝過程中，在處理大景別和小景別畫面時(shí)就應(yīng)該明白該分別重點(diǎn)關(guān)注哪部分內(nèi)容，比如小景別時(shí)我們要著重觀察思考怎么來表現(xiàn)主體的細(xì)節(jié)形象而大景別時(shí)我們就要把注意力轉(zhuǎn)移到對(duì)環(huán)境的刻畫上去。 較大景別的電視畫面，象全景、遠(yuǎn)景等等，被攝主體在畫面上占有的面積較小，觀眾只能看到被攝主體的主要輪廓和大體線條，觀眾在觀看畫面時(shí)自然產(chǎn)生較遠(yuǎn)的距離感。 第三節(jié)：景別的造型功能 及意義 一、景別的造型功能。 （ 4）對(duì)焦一定要準(zhǔn) 對(duì)焦時(shí)，通常利用被攝主體眼眶邊緣反差較大的地方，一方面便于精確對(duì)焦，另一方面可以同時(shí)使焦點(diǎn)對(duì)在眼睛上，最利于主體眼神的表達(dá)。 攝像師在對(duì)被攝主體形象的處理上寧可大一點(diǎn)不要太小，嚴(yán)格控制環(huán)境空間的范圍。 利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，觀眾不會(huì)覺得突然或跳躍。被攝主體的形象通常是 殘缺、不完整 的，正是這種不完整性帶來了很大的視覺張力，給觀眾提供了很大的想象空間。 特寫畫面講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)，也就是通過鏡頭將被攝主體細(xì)節(jié)的全部視覺內(nèi)容或近距離才能看清的局部放大并呈現(xiàn)出來，這樣能直接調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫面的感染力。 特寫鏡頭的作用 （ 1）突出強(qiáng)調(diào)人或物的某一局部，放大細(xì)小物體，形成強(qiáng)烈清晰的視覺形象。 理解：特寫的取景范圍是人物兩肩以上或物體相當(dāng)于此比例的部分，而將被攝主體的整體形象排除在畫框之外。 拍攝特寫時(shí)通常將被攝主體的某一部分充滿畫面，對(duì)其作更為細(xì)致的交代，用來從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來一種 預(yù)期和探索 的意味。 近景畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象不是環(huán)境背景，而是被攝主體本身。 （ 3）近景畫面中的主體人物通常只有一個(gè) 攝像師要避免在近景畫面中出現(xiàn)具有同樣視覺重量的被攝物體，否則會(huì)使觀眾不能將注意力集中于被攝主體上。所以，在拍攝近景畫面時(shí)，要充分注意到畫面中形象的真實(shí)性、生動(dòng)性和情節(jié)內(nèi)容的客觀性、科學(xué)性。 （ 3）近景畫面具有一定的指向性 近景畫面表現(xiàn)出較近的 畫面距離 ，可以強(qiáng)迫觀眾將注意力集中于畫面表現(xiàn)的主體內(nèi)容上，對(duì)觀眾的視線具有明顯的 指向和約束限制 作用，這一作用在與遠(yuǎn)景、全景、中景結(jié)合使用的時(shí)候體現(xiàn)的更明顯。 被攝主體的頭部在近景畫面中占據(jù)較大面積和主要的位置，面部表情、心理狀態(tài)、面部的細(xì)微動(dòng)作等等成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。 （ 2）通常近景畫面 景深較小 ， 環(huán)境的視覺感比較弱 ，畫面趨于單一。 近景使被攝主體與觀眾在視覺距離上相對(duì)較近，因此常用來表現(xiàn)被攝主體的 細(xì)節(jié)特征、質(zhì)感 ，或者人物的 面部神態(tài)和情緒 。 特別是但所表現(xiàn)的人物上半身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或人物之間情緒的交流和聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的時(shí)候，情節(jié)中心點(diǎn)就隨著這種運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，這種情節(jié)中心點(diǎn)位置的不斷轉(zhuǎn)換就要求畫面構(gòu)圖隨之變化，并始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。 （ 3） 準(zhǔn)確地在畫面中表現(xiàn)出人物間的透視關(guān)系、空間關(guān)系 。 （ 3） 環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位 ，多處在背景上。 所以，中景畫面加強(qiáng)和突出了人物的形象，使畫面具有了更多的細(xì)節(jié)，使觀眾可以看清楚被攝物體的身體形態(tài)，了解被攝物體的具體特征。 同時(shí)畫框?qū)⑷宋锵ドw以下部位切除，破壞了該物體完整形態(tài)，使得被攝體的輪廓局部出畫，這樣就將觀眾的注意力集中在人物上半身的動(dòng)作和與其他物體的交流上。 （三）中景 定義： 是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場景局部的畫面 ，可以完整的表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)。全景的使用要和該場景其他不同景別的鏡頭綜合起來考慮使用，以形成必要的畫面節(jié)奏變化。 通常攝像師可以利用影調(diào)、色彩對(duì)比、線條等等構(gòu)圖手段突出被攝主體。 （ 3） 全景鏡頭可以將 多個(gè)被攝物體納入畫面并留有一定環(huán)境空間 。在現(xiàn)場拍攝時(shí)，全景鏡頭時(shí)必不可少的，在可能的情況下，攝像師應(yīng)該首先拍攝全景鏡頭。 （ 2）全景是對(duì)拍攝場景的 全面描述 全景畫面不僅可以確定被攝主體的外部輪廓線條，而且可以表現(xiàn)被攝主體或物體在實(shí)際空間中的方位或多個(gè)被攝景物相互間的關(guān)系。 與遠(yuǎn)景相比，全景畫面有明顯的 內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心 ，通常表現(xiàn)為場景中某一被攝主體的整體視覺形象和動(dòng)作線條，環(huán)境與被攝主體在全景景別中具有幾乎同樣重要的地位。攝像師在處理遠(yuǎn)景畫面時(shí)，通常 以靜為主 ，多采用靜止畫面或緩慢搖移的形式。