【正文】 21:45:3221:45:3221:451/28/2023 9:45:32 PM ? 1越是沒有本領(lǐng)的就越加自命不凡。 2023年 1月 28日星期六 下午 9時(shí) 45分 32秒 21:45: ? 1比不了得就不比，得不到的就不要。 ，常用來表現(xiàn) 陰郁、悲傷的情緒和氣氛 （ 2）不足 ，不適于表現(xiàn)被攝主體與觀眾的平等交流和正常情感 ，不利于表現(xiàn)被攝主體之間的細(xì)致感情交流 ，較難突出被攝主體。 正側(cè)面拍攝 攝像機(jī)鏡頭軸線與被攝主體的朝向軸線垂直，也就是在被攝主體成 90度的位置上進(jìn)行拍攝。 對(duì)同一個(gè)被攝主體來說，不同方向、不同角度的拍攝會(huì)得到不同的視覺形象和畫面結(jié)構(gòu)，形成被攝主體在畫面上不同的輪廓和線條結(jié)構(gòu)，從而也使被攝主體與環(huán)境、背景的關(guān)系發(fā)生變化。所以，在認(rèn)識(shí)了景別可以形成和體現(xiàn)電視節(jié)目整體風(fēng)格這一點(diǎn)的前提下，我們可以說，不同攝像師來拍同一個(gè)題材，我們也可以通過他們對(duì)景別的處理看出他們不同的個(gè)人風(fēng)格。 距離來說，在遠(yuǎn)景、全景等大景別畫面中，畫面通常以表現(xiàn)場景環(huán)境和被攝主體的外部輪廓、動(dòng)作軌跡為主，被攝主體的細(xì)節(jié)處于次要地位，視覺沖擊力很弱。就完成了時(shí)間和空間的轉(zhuǎn)換。 （ 3）環(huán)境已經(jīng)被完全排斥 。 （ 2）構(gòu)圖中要對(duì)手勢動(dòng)作的范圍預(yù)留空間 要防止人物手勢動(dòng)作因畫面空間太小而揮舞到畫外，造成形象的不完整；人物上身的形體動(dòng)作，特別是肩部運(yùn)動(dòng)和手勢動(dòng)作不能破壞人物的面部表現(xiàn)。 要注意的是： 眼睛 成為近景畫面的重要表現(xiàn)元素。 中景主要表現(xiàn)緊湊空間內(nèi)的人物活動(dòng)和關(guān)系，這種空間關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中的空間關(guān)系相近，符合觀眾的觀看心理，因此使電影電視中運(yùn)用較多的鏡頭。 全景鏡頭是一個(gè)場景中其他小景別畫面的位置關(guān)系、色調(diào)和影調(diào)的基礎(chǔ)。 全景表現(xiàn)的重點(diǎn)是被攝主體，但環(huán)境場景對(duì)被攝主體起到了 烘托和說明 作用。通過畫面的合理構(gòu)圖，對(duì)被攝主體進(jìn)行合理布局、色彩配置、明暗表現(xiàn)和線條安排 ，形成畫面的整體氣氛和特殊意境。 五大景別圖示 三、景別劃分及特點(diǎn) （一）、 遠(yuǎn)景 定義 是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。 從攝像工作者的角度來理解：是攝像師在創(chuàng)作過程中組織和結(jié)構(gòu)畫面、制約觀眾視線、引導(dǎo)觀眾注意、規(guī)范畫面內(nèi)部空間、暗示畫面外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以及對(duì)畫面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。總體來說，攝像師要突出主體形象，表現(xiàn)完整空間，保證觀眾順利地接受到信息，利用攝像機(jī)的各種技術(shù)性能和拍攝手段，要努力拍攝出 技術(shù)上合格，藝術(shù)上到位，并且具備充足信息量 的電視畫面。 景別的選擇是攝像師創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接表現(xiàn)。 （ 4） 遠(yuǎn)景的景別特征，通常會(huì)在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種 過渡感 和 退出感 。 在全景畫面中，被攝物體的 全貌 或者被攝人物的 全身 被完整的表現(xiàn)出來，同時(shí)保留了較大范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間，使觀眾對(duì)畫面所表現(xiàn)的事物、場景有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。 拍攝全景畫面時(shí) 應(yīng)注意的問題 （ 1）全景畫面是擁有最多表現(xiàn)元素的畫面，因此拍攝時(shí)要注意各被攝物體之間的相互關(guān)系， 防止喧賓奪主 。 （ 3）中景畫面中被攝主體的 內(nèi)部結(jié)構(gòu) 相對(duì)遠(yuǎn)景和全景 要清晰 ， 成為畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容 。被攝主體的部分形象成為引導(dǎo)觀眾視覺的主要內(nèi)容，占據(jù)了畫面的主導(dǎo)地位；環(huán)境和背景開始退到較次要的地位，作用進(jìn)一步降低。 因?yàn)椋^眾通常是通過近景畫面觀察局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)的。 （ 2）特寫最大的特點(diǎn)是 避免框架 。 （ 6）由于特寫分隔了被攝體和周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而 常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭 。 具體來說，小景別的電視畫面，象特寫、近景等等，被攝主體在畫面上占有的面積大，細(xì)節(jié)和質(zhì)感表現(xiàn)得清晰、準(zhǔn)確，所以，觀眾在觀看畫面時(shí)候會(huì)產(chǎn)生近距離觀看的感覺，對(duì)被攝主體有認(rèn)真觀察的可能和仔細(xì)審視的視覺感受。如通常情況下，紀(jì)實(shí)再現(xiàn)類節(jié)目運(yùn)用全景、中景等較大景別比較多，而在抒情表現(xiàn)類節(jié)目中，遠(yuǎn)景、特寫等畫面就占有較大的比例。我們要注意到，不同景別及其排列除了本身可以形成節(jié)奏外，也可以強(qiáng)化或者弱化畫面內(nèi)部、外部運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，比如遠(yuǎn)景可以減緩畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)給觀眾的速度感，特寫和近景畫面則可以加快畫面外部運(yùn)動(dòng)給觀眾的速度感。 拍攝方向俯視圖 正面拍攝： 也就是攝像機(jī)在被攝主體的正前方拍攝，這時(shí)，鏡頭光軸與被攝對(duì)象視線是一致的，觀眾看到的是被攝主體的一個(gè)正面平面形象。 ，運(yùn)用不當(dāng)會(huì)使攝像師的態(tài)度過于暴露，容易出現(xiàn)過于概念化的鏡頭，引起觀眾的反感。 :45:3221:45Jan2328Jan23 ? 1故人江海別，幾度隔山川。 2023年 1月 28日星期六 9時(shí) 45分 32秒 21:45:3228 January 2023 ? 1空山新雨后，天氣晚來秋。勝人者有力，自勝者強(qiáng)。 2023年 1月 28日星期六 9時(shí) 45分 32秒 21:45:3228 January 2023 ? 1做前，能夠環(huán)視四周；做時(shí)，你只能或者最好沿著以腳為起點(diǎn)的射線向前。在拍攝中屬于較少使用的角度。 作用： （ 1）畫面具有較強(qiáng)立體感、縱深感，物體的立體形態(tài)表現(xiàn)清晰，產(chǎn)生明顯的透視效果 （ 2）由于透視效果，使被攝主體的橫向線條變成斜線，畫面生動(dòng)活潑 （ 3）有利于安排主體和陪體，區(qū)分主次關(guān)系，突出被攝主體的作用 ，最明顯的，比如電視采訪中，通常采用中景，采訪者位于前景，呈后側(cè)角度，被采訪者位于中間，呈前側(cè)角度，這樣，觀眾的注意力很自然落到被采訪者身上。 拍攝角度對(duì)電視畫面透視關(guān)系起了很大決定作用，它決定了三種空間關(guān)系： 距離關(guān)系 方向關(guān)系 高度關(guān)系 同樣拍攝角度下，距離越近，畫面透視越大；距離越遠(yuǎn)，畫面透視越小。 這點(diǎn)就是說，攝像師要明確一點(diǎn)，我們要通過景別這個(gè)工具來取舍，來選擇場景中最具特點(diǎn)，被攝主體最有價(jià)值的造型部分。 景別的主次關(guān)系也有助于我們理解景別對(duì)視覺節(jié)奏的作用。 （ 2） 控制好畫面的曝光量 ，對(duì)過暗或者過亮的物體應(yīng)該用 手動(dòng)光圈 將曝光量調(diào)到最合適的位置。 理解：通過人物面部表情的表現(xiàn)，特寫鏡頭能深入到被攝主體的內(nèi)心深處，揭示人物形象更深刻的內(nèi)涵，反映人物更豐富的情感，揭示出人物復(fù)雜多樣的心理變化，具有鮮明的造型能力和表情特性。如果必須有兩個(gè)被攝物體，則應(yīng)該使兩個(gè)物體具有不同的視覺重量，使被攝主體相對(duì)具有較大的 視覺優(yōu)勢 。 近景中的環(huán)境空間被淡化并推向背景，居于絕對(duì)的陪體地位。 中景畫面強(qiáng)迫觀眾將注意力集中在人物的上半身的行為、動(dòng)作和周圍的部分景物以及人物間的關(guān)系上面。 （ 3）全景畫面是反映被攝主體輪廓線條、形狀和運(yùn)動(dòng)的主要景別畫面，攝像師必須確保 主體形象的完整，構(gòu)圖的準(zhǔn)確 。 全景的作用 （ 1）全景鏡頭往往是每一場景的主要鏡頭，它 決定了場景中的空間關(guān)系 。 （ 3）大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖 一般不用前景 ，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方。 （ 2）遠(yuǎn)景：一般表現(xiàn) 較開闊 的場面和環(huán)境空間，畫面中 人體輪廓清晰可見，但外部特征含糊不清 ，無法識(shí)別具體形象。因此在電視視覺形象中，對(duì)景別的把握和控制是攝影風(fēng)格的重要體現(xiàn)。確定了主題之后，就應(yīng)該在拍攝的范圍之內(nèi)選擇一個(gè)或者幾個(gè)最能體現(xiàn)主題特征的主體景物，并把這些景物安排在畫面合適的位置上，再通過其他景物來襯托它。 還有一點(diǎn)要注意的是：景別的大小通常 決定鏡頭時(shí)間的長短 ，因?yàn)樵谝话闱闆r下攝像師必須保證觀眾有足夠的時(shí)間看清楚畫面上的內(nèi)容，而不同的景別需要的看清內(nèi)容的時(shí)間是不同的，所以鏡頭時(shí)間也會(huì)相應(yīng)不同。 如通過景物環(huán)境表現(xiàn)出被攝人物與環(huán)境結(jié)合時(shí)的寧靜心態(tài)或相當(dāng)悲觀的心理格調(diào)、極度的孤獨(dú)感。攝像師在處理遠(yuǎn)景畫面時(shí)，通常 以靜為主 ，多采用靜止畫面或緩慢搖移的形式。 （ 3） 全景鏡頭可以將 多個(gè)被攝物體納入畫面并留有一定環(huán)境空間 。 同時(shí)畫框?qū)⑷宋锵ドw以下部位切除，破壞了該物體完整形態(tài)，使得被攝體的輪廓局部出畫，這樣就將觀眾的注意力集中在人物上半身的動(dòng)作和與其他物體的交流上。 特別是但所表現(xiàn)的人物上半身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或人物之間情緒的交流和聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)