【正文】 :45:3221:45:32January 28, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 2023年 1月 下午 9時(shí) 45分 :45January 28, 2023 ? 1少年十五二十時(shí)，步行奪得胡馬騎。 下午 9時(shí) 45分 32秒 下午 9時(shí) 45分 21:45: ? 沒(méi)有失敗，只有暫時(shí)停止成功！。 21:45:3221:45:3221:451/28/2023 9:45:32 PM ? 1以我獨(dú)沈久，愧君相見(jiàn)頻。 三、選擇拍攝角度應(yīng)注意的問(wèn)題 角度的合理性：在大部分情況下拍攝角度要符合觀眾的觀看習(xí)慣，比如：拍較高的人往往用仰拍，拍較矮的人往往用俯拍，表現(xiàn)兩個(gè)人物坐著時(shí)，往往用平拍或者小角度俯拍。 （ 2）不足 重變形效果，因此攝像師在拍攝仰攝鏡頭時(shí)尤其要注意鏡頭焦距、拍攝距離這些因素。 背面拍攝 在背面拍攝時(shí)，主體背對(duì)鏡頭，觀眾與被攝對(duì)象的視線其實(shí)是同一方向的，使觀眾可以產(chǎn)生一定主觀效果。下面我們分別來(lái)討論一下。拍攝距離不變時(shí)，拍攝角度變化也可以影響空間透視效果：平攝和正面拍攝減弱空間透視關(guān)系，俯攝或者側(cè)面拍攝夸大空間透視關(guān)系。在影響畫(huà)面節(jié)奏有幾大因素：畫(huà)面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面外部運(yùn)動(dòng)、畫(huà)面景別以及景別排列順序（通過(guò)剪輯完成）。 至于強(qiáng)化和弱化被攝主體活動(dòng)，很簡(jiǎn)單，就是我們剛才說(shuō)的通過(guò)較大景別突出環(huán)境和被攝主體運(yùn)動(dòng)軌跡而弱化被攝主體的具體活動(dòng)，反之，也可以通過(guò)較小景別來(lái)強(qiáng)調(diào)被攝主體的具體活動(dòng)，突出視覺(jué)重點(diǎn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)不同強(qiáng)度的視覺(jué)沖擊。 對(duì)電視景別的設(shè)計(jì)，可以同時(shí)表現(xiàn)出攝像師的個(gè)人風(fēng)格和所拍攝的電視的類(lèi)型和樣式的要求。遠(yuǎn)景和全景等景別通常具有較慢較弱的節(jié)奏，近景和特寫(xiě)等小景別通常具有較強(qiáng)較快的節(jié)奏。這種差異使觀眾產(chǎn)生不同的參與感和交流感。 畫(huà)面曝光的過(guò)度或者不足都會(huì)直接影響物體質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和畫(huà)面色彩的飽和度，使特寫(xiě)失去它應(yīng)有的表現(xiàn)能力。特寫(xiě)畫(huà)面可以比喻成音樂(lè)中的 重音 ，對(duì)觀眾的視覺(jué)和心理有突出的表現(xiàn)和強(qiáng)化作用，成為 畫(huà)面語(yǔ)言的重心 。比如，我們通過(guò)一個(gè)特寫(xiě)鏡頭看到被攝主體眼神游疑不定，我們就很容易想到這個(gè)人心虛或者很緊張。 特寫(xiě)鏡頭強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，使觀眾容易接觸事務(wù)深層內(nèi)涵，達(dá)到揭示事物本質(zhì)的目的。只要要用近景畫(huà)面表現(xiàn)兩個(gè)物體間的 平等關(guān)系 時(shí)，攝像師才能使兩個(gè)物體在畫(huà)面上占有相同的 視覺(jué)感 。 (1)要注意將表現(xiàn)重點(diǎn)集中于物體的紋理結(jié)構(gòu)上 。環(huán)境內(nèi)的各種造型元素，通?？床怀鼍唧w的形狀和內(nèi)容 （ 3）近景畫(huà)面常由較長(zhǎng)焦距的光學(xué)鏡頭拍攝，畫(huà)面中 地平線基本消失，空間透視不明顯 。 與前面幾個(gè)景別相比，近景表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小。 拍攝中景時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 （ 1）、 構(gòu)圖要準(zhǔn) ，掌握好畫(huà)面尺寸的大小，將被攝物體始終安排在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。 當(dāng)使用中景表現(xiàn)人物間的交談時(shí)，畫(huà)面的 結(jié)構(gòu)中心是人物之間視線的相交點(diǎn) ；當(dāng)表現(xiàn)人與物的關(guān)系時(shí)，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心是人與物的 連接線 。 在拍攝時(shí)應(yīng)該將被攝物體的全部輪廓線收進(jìn)畫(huà)面，在必須的情況下需要保留一定的空余空間，讓被攝主體有一定的活動(dòng)范圍。 （ 4）全景畫(huà)面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)奏 ，讓觀眾的眼睛可以有暫時(shí)的調(diào)整和休息。 全景畫(huà)面具有完整再現(xiàn)被攝主體和場(chǎng)景全貌的特點(diǎn)，因此通常充當(dāng) 介紹、記錄的角色，在一個(gè)場(chǎng)景中作為 介紹鏡頭 存在。 （二）、全景 全景：表現(xiàn)人物全身或者某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。 拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果，從而限制、制約人物和攝像機(jī)的位置關(guān)系。 觀眾在觀看電視畫(huà)面時(shí)，可以更清晰、更客觀地獲得有關(guān)被攝主體的活動(dòng)范圍和運(yùn)動(dòng)軌跡的信息，或者將被攝主體的活動(dòng)與周?chē)h(huán)境聯(lián)系起來(lái)，從而得出某種新的信息。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，被攝主體的形象是很小的一部分，甚至是只是一個(gè)點(diǎn)，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)重點(diǎn)是環(huán)境。 在實(shí)際操作中，攝像人員要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來(lái)確定被攝體的畫(huà)面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀眾充分注意的畫(huà)面內(nèi)容。 二、 影響景別的因素 攝像機(jī)和被攝主體之間的距離。 根據(jù)節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，取景是一個(gè)十分復(fù)雜的思維和操作過(guò)程。 第一節(jié)：取景的要求 在取景之前，攝像師應(yīng)該明確畫(huà)面的 主題 ，也就是畫(huà)面的主要內(nèi)容和要傳達(dá)的最終信息。對(duì)電視畫(huà)面中景別的處理，是攝像師進(jìn)行視覺(jué)創(chuàng)作的重要造型手段之一。所以，景別的大小應(yīng)當(dāng)和它的 表現(xiàn)內(nèi)容和情緒變化 相適應(yīng)。 在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。 （ 2） 將人物與環(huán)境結(jié)合起來(lái)，以景為主，以景抒情，以景表意，可以產(chǎn)生特殊的情緒效果。 （ 2） 對(duì)被攝主體的 表現(xiàn)目的性要強(qiáng)，從大處著手。 遠(yuǎn)景景別形成的畫(huà)面效果對(duì)觀眾心理有較大影響。在全景畫(huà)面中，畫(huà)面主體和場(chǎng)景二者缺一不可。完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作是全景畫(huà)面的重要作用，全景畫(huà)面通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心感情和心理狀態(tài)，或者通過(guò)環(huán)境對(duì)被攝主體進(jìn)行說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯。在拍攝過(guò)程中攝像師必須考慮如何利用全景畫(huà)面在場(chǎng)景段落中表達(dá)全面的空間構(gòu)成關(guān)系，特別是突出被攝物體的位置關(guān)系，注意在整個(gè)場(chǎng)景中各種景別的畫(huà)面光效和軸線關(guān)系與全景畫(huà)面是否保持一致。 中景的特點(diǎn) （ 1）中景畫(huà)面中 環(huán)境空間降到了次要位置。 （ 2）中景的表現(xiàn) 主體是人物的形體動(dòng)作 和相互間的 情緒交流 ，但環(huán)境依然在畫(huà)面上占有一定的份額，通過(guò)環(huán)境的烘托，可以加強(qiáng)人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。 （ 4） 注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動(dòng)作，使人物形象飽滿，畫(huà)面富于變化。因此在拍攝過(guò)程中，尤其要注意對(duì)被攝人物的眼睛的表現(xiàn)，要有神，如拍攝 mtv等應(yīng)加上眼神光處理。觀眾可以通過(guò)畫(huà)面了解到被攝主體豐富的細(xì)部特征，所以，觀眾與被攝主體之間的心理距離會(huì)隨之縮小，容易 形成交流感 ，也容易產(chǎn)生情感上的共鳴。 演員動(dòng)作幅度要適當(dāng)放小，動(dòng)作范圍也不宜太大，因?yàn)榻皶?huì)夸大動(dòng)作幅度，從而分散觀眾對(duì)表現(xiàn)主體的注意力。 （五）特寫(xiě) 定義：特寫(xiě)是表現(xiàn)人物肩部以上或者被攝主體細(xì)節(jié)的畫(huà)面 。 一方面環(huán)境在畫(huà)面上所占的面積已經(jīng)很小，被攝主體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，另一方面，特寫(xiě)畫(huà)面中景深范圍很小，環(huán)境通常在景深范圍以外，呈虛化的形式。 人物形象或者物體的局部占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，空間關(guān)系由于構(gòu)圖關(guān)系和景深關(guān)系而完全虛化和淡化。 拍攝特寫(xiě)鏡頭時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 （ 1） 構(gòu)圖力求飽滿 ，盡可能剔除一切多余的形象。特寫(xiě)鏡頭適合于表現(xiàn)思想的全部顯露，如果以特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)某一物體，往往是通過(guò)表現(xiàn)這一物體間接表現(xiàn)人物的視點(diǎn)，從而通過(guò) 具象化 的手法表現(xiàn)思想感情。 同樣，反過(guò)來(lái)，近景、特寫(xiě)等小景別畫(huà)面中，被攝主體的形象、細(xì)節(jié)或者表情成為視覺(jué)表現(xiàn)重點(diǎn)，具有較強(qiáng)的或者很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)場(chǎng)景環(huán)境和被攝主體處于次要地位。 攝像師通過(guò)設(shè)計(jì)不同景別的組合，可以達(dá)到有序有目的的表達(dá)，也就是可以強(qiáng)化約束功能，但有一點(diǎn)要注意的是，在運(yùn)用這種約束功能的時(shí)候，當(dāng)攝像師采用從全景到特寫(xiě)的順序時(shí)，在全景時(shí)觀眾的視覺(jué)重點(diǎn)不一定落在畫(huà)面主體上，有可能落在全景內(nèi)（大景別）內(nèi)的任一物體上，而運(yùn)用從特寫(xiě)（小景別）到大景別的組合時(shí)，觀眾的視線是被更牢固的控制的，因?yàn)樵谶@種順序下觀眾在大景別下的視線其實(shí)也是被約束在特寫(xiě)中所表現(xiàn)的被攝主體上的。而一個(gè)優(yōu)秀的攝像師，就是要通過(guò)對(duì)景別的熟練掌握運(yùn)用，并且努力在各種節(jié)目的拍攝中都形成自己的適應(yīng)于節(jié)目客觀要求的個(gè)人風(fēng)格，通過(guò)風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)自己的技術(shù)和思想能力。 我們攝像師要時(shí)刻意識(shí)到，雖然電視觀眾觀看電視時(shí)候他們與電視機(jī)屏幕的距離一般是不變的，但是我們攝像師可以通過(guò)畫(huà)面景別的變化來(lái)使畫(huà)面形象在屏幕上產(chǎn)生大小變化，從而為觀眾提供接近或者遠(yuǎn)離被攝主體這些距離感變化提供心理依據(jù)。 同時(shí)，拍攝角度會(huì)引起觀眾的心理反應(yīng)，比如，由于觀眾平時(shí)對(duì)人眼所不能實(shí)現(xiàn)的拍攝角度缺乏視覺(jué)體驗(yàn)，所以使用這些角度會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和非正常的心理體驗(yàn)，從而傳達(dá)出特殊的感情傾向。 也就是攝像機(jī)與被攝主體處于同一水平面上，圍繞著被攝主體來(lái)選擇拍攝位置。也就是拍人的正側(cè)面。 （ 2）不足： ，會(huì)壓縮空間，不利于空間透視和層次的表現(xiàn)