【正文】 （ 4） 重點處理好畫面的 主要線條、色調(diào)和影調(diào) 。 在電視畫面中要清楚的表達(dá)出環(huán)境氣氛、空間規(guī)模、地理位置、人物與場景的關(guān)系、主體的運動軌跡等等，這些不同的表現(xiàn)目的，使遠(yuǎn)景畫面具有一定的視覺意義，要做到 言之有物 。 在影視作品中，遠(yuǎn)景常常被用于影片的開頭、結(jié)束或者作為場景間的轉(zhuǎn)換鏡頭，用于交代事件發(fā)生的環(huán)境，形成舒緩節(jié)奏。 如通過景物環(huán)境表現(xiàn)出被攝人物與環(huán)境結(jié)合時的寧靜心態(tài)或相當(dāng)悲觀的心理格調(diào)、極度的孤獨感。 （ 2） 遠(yuǎn)景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺形象，被完全“物化”了。 遠(yuǎn)景可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類： （ 1）大遠(yuǎn)景： 適于表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀 ，其畫面特點是開闊、壯觀、有氣勢和有較強的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)通常簡單、清晰。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。 還有一點要注意的是：景別的大小通常 決定鏡頭時間的長短 ，因為在一般情況下攝像師必須保證觀眾有足夠的時間看清楚畫面上的內(nèi)容，而不同的景別需要的看清內(nèi)容的時間是不同的，所以鏡頭時間也會相應(yīng)不同。 攝像師使用的攝像機鏡頭焦距長短。 從表達(dá)效果 來看：正因為景別的存在、排列和組合，才可以造成電視畫面強烈的造型效果和視覺效果，產(chǎn)生特定的觀賞節(jié)奏和情緒。 ? 具體來說，取景要注意以下一些要求： 一、傳達(dá)信息內(nèi)容：簡明集中 二、表達(dá)出最能體現(xiàn)主體活動和性格的現(xiàn) 實空間 三、保證觀眾順利接受畫面信息 四、真實、準(zhǔn)確地表現(xiàn)影調(diào)和色彩 五、現(xiàn)場拍攝要注意同期聲的采錄 六、注意安全取景區(qū)，電視畫面一般只顯 示出尋像器上 90％左右的畫面 對于景別的深入理解和靈活熟練運用，往往是熟練攝像師之間水準(zhǔn)高低的直接體現(xiàn) ，甚至對于導(dǎo)演來說，對于景別的表現(xiàn)作用同樣要有深入的理解和運用，因為景別對于一部片子的表達(dá)是否到位或者出色，對一部片子的節(jié)奏，以及對一部片子給人的整體感覺幾乎都有決定性的影響，所以，對于景別這部分內(nèi)容的學(xué)習(xí)，是非常重要的，是學(xué)好攝像，并且在以后的實際攝像運用中有合格甚至出色表現(xiàn)的一個非常重要的基礎(chǔ)。確定了主題之后，就應(yīng)該在拍攝的范圍之內(nèi)選擇一個或者幾個最能體現(xiàn)主題特征的主體景物，并把這些景物安排在畫面合適的位置上，再通過其他景物來襯托它。電視攝像藝術(shù) 第二章 電視攝像的造型元素 ? 取景：是指攝像師在所面對的現(xiàn)實場景中截取最理想的部分并使之成為電視畫面的過程。 ? 攝像師在取景時一般要考慮景別、拍攝距離、鏡頭焦距、拍攝角度等四個問題。 第二節(jié) 電視景別 一、什么是景別 ? 景別：是指被攝物體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。因此在電視視覺形象中，對景別的把握和控制是攝影風(fēng)格的重要體現(xiàn)。 在攝像機與被攝主體距離不變的情況下，鏡頭焦距越長，被攝主體在畫面上的面積越大，畫面景別越??；鏡頭焦距越短，被攝主體在畫面上的面積越小，畫面景別越大。 當(dāng)然，有些時候由于特定的表達(dá)需要，如想表達(dá)某種特定的情緒，那么小的景別也可以占據(jù)較長的時間以讓觀眾強烈感受到表達(dá)的情緒，或者較大的景別占據(jù)較短的時間，讓觀眾直觀感受畫面而不是看清畫面。 下面我們一起來具體分析不同的景別。 （ 2）遠(yuǎn)景：一般表現(xiàn) 較開闊 的場面和環(huán)境空間，畫面中 人體輪廓清晰可見，但外部特征含糊不清 ，無法識別具體形象。 意思是：電視畫面具有較大的信息容量，在遠(yuǎn)景中被攝主體往往混于眾多景物之中，環(huán)境成為整個畫面的造型主體。 （ 3） 遠(yuǎn)景中的被攝主體往往從屬于畫面內(nèi)的環(huán)境。 拍攝遠(yuǎn)景時應(yīng)注意的問題： (1)、 注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢 表現(xiàn)廣闊的視覺空間和景物的宏觀現(xiàn)象是遠(yuǎn)景畫面的主要任務(wù)，攝像師在處理遠(yuǎn)景鏡頭時應(yīng)該注意對畫面氣勢的表現(xiàn)，也就是通常所說的“ 遠(yuǎn)取其勢 ”。 （ 3）大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖 一般不用前景 ，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方。 在通常情況下，遠(yuǎn)景畫面中景物數(shù)量多、布局雜，攝像師應(yīng)特別注意利用各種造型手段和技術(shù)方法簡化畫面，使觀眾獲得審美感受；同時，攝像師可以通過對畫面結(jié)構(gòu)的安排如利用 點線面關(guān)系、線條引導(dǎo)、色彩對比、透視變化 等方法使被攝主體得到突出；處理 地平線時，應(yīng)經(jīng)營好地平線在畫面中的位置，隨時注意 地平線的水平 。在表現(xiàn)有一定內(nèi)容的遠(yuǎn)景畫面時，鏡頭更應(yīng)該 沉著、平穩(wěn) ，并保持一定長度，讓觀眾有足夠時間了解畫面內(nèi)容。 全景的特點 （ 1）畫面視覺效果分析表明，在全景中， 被攝主體與環(huán)境在視覺關(guān)系上是相當(dāng)?shù)?。 全景的作用 （ 1）全景鏡頭往往是每一場景的主要鏡頭，它 決定了場景中的空間關(guān)系 。 （ 2）全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了主體人物的 形體動作、動作范圍和活動軌跡 。 因此，全景往往表現(xiàn)了多個被攝物體之間、被攝物體與環(huán)境之間的關(guān)系，并以此推動節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)向前發(fā)展。 （ 2）全景是一個場面中的 總角度 ， 制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運動及位置。 （ 3）全景畫面是反映被攝主體輪廓線條、形狀和運動的主要景別畫面，攝像師必須確保 主體形象的完整，構(gòu)圖的準(zhǔn)確 。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。 （ 2）中景畫面空間更緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視線、動作線、人與人或者人與物之間的關(guān)系線等，具有較強的畫面結(jié)構(gòu)和人物交流特征。 中景的作用 （ 1）在有情節(jié)的場景中，中景畫面常常被作為 敘事性的描寫 。 中景畫面強迫觀眾將注意力集中在人物的上半身的行為、動作和周圍的部分景物以及人物間的關(guān)系上面。 拍攝鏡頭時候必須考慮鏡頭調(diào)度、拍攝方式和剪輯等因素，特別要注意和全景鏡頭的呼應(yīng)，尤其要防止出現(xiàn)軸線的混亂。 （四）近景 定義：是攝取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體局部的畫面 。 近景的特點 （ 1）近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的 頭部成為 觀眾注意的焦點 ，視覺效果比較 鮮明、強烈 。 近景中的環(huán)境空間被淡化并推向背景，居于絕對的陪體地位。 （ 2）、近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺距離 。 拍攝近景時應(yīng)注意的問題。 近景畫面最重要的是 傳情達(dá)意 的功能，在拍攝人物時，尤其要注意通過表現(xiàn)人物 表情、動作、神態(tài)、手勢 等，抓住人物的內(nèi)心活動和情緒變化，造型上要特別考慮所表現(xiàn)人物最佳角度的選擇，同時，在拍攝紀(jì)實類作品時，要注意不要造成被攝人物的緊張和不自然。如果必須有兩個被攝物體，則應(yīng)該使兩個物體具有不同的視覺重量，使被攝主體相對具有較大的 視覺優(yōu)勢 。因此在拍攝時攝像師應(yīng)該有意降低背景的作用，避免出現(xiàn)雜亂背景，特別要注意避開背景中那些明亮奪目、容易分散觀眾注意力的物體，讓人物主體始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。 特寫鏡頭的特點 （ 1）特寫畫面通常描繪事物最有價值的細(xì)部或者人物最有表現(xiàn)力的面部，排除一切多余形象，畫面內(nèi)容單一 。特寫使觀眾可以更接近被攝主體，消除了影響觀眾關(guān)注的一切因素。 理解：通過人物面部表情的表現(xiàn)，特寫鏡頭能深入到被攝主體的內(nèi)心深處，揭示人物形象更深刻的內(nèi)涵，反映人物更豐富的情感，揭示出人物復(fù)雜多樣的心理變化，具有鮮明的造型能力和表情特性。 （ 3）特寫是具有極強強迫性的一種景別 在一組由各種景別組合而成的段落中，特寫鏡頭排除了一切視覺元素的干擾，將被攝主體以最大的面積呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾的注意力被牢固的約束在攝像師選擇的視覺中心上。 （ 5）特寫畫面可以 調(diào)整畫面節(jié)奏 特寫從生理上給人一種近距離仔細(xì)觀察的視覺感受，被攝主體被最大限度的表現(xiàn)在觀眾面前，形成明顯的虛實對比，因而可以造成強烈的視覺效果，特別是形成了一種 抒情性與情緒性交替 的心理感受。經(jīng)?？梢钥吹剑呵懊嬷v孩子故事，然后孩子的腳在走的特寫，拉開后變成青年子在路上走。 （ 2） 控制好畫面的曝光量 ，對過暗或者過亮的物體應(yīng)該用 手動光圈 將曝光量調(diào)到最合適的位置