【正文】 電視攝像藝術(shù) 第二章 電視攝像的造型元素 ? 取景：是指攝像師在所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中截取最理想的部分并使之成為電視畫面的過程。 攝像師在取景過程中，選取場(chǎng)景中的一部分視覺元素，舍棄另一部分視覺元素，并要將攝像機(jī)放在最能表現(xiàn)場(chǎng)景或者物體的最佳位置和最佳拍攝角度。 第一節(jié)：取景的要求 在取景之前，攝像師應(yīng)該明確畫面的 主題 ，也就是畫面的主要內(nèi)容和要傳達(dá)的最終信息。確定了主題之后，就應(yīng)該在拍攝的范圍之內(nèi)選擇一個(gè)或者幾個(gè)最能體現(xiàn)主題特征的主體景物，并把這些景物安排在畫面合適的位置上，再通過其他景物來(lái)襯托它。 ? 攝像師在取景時(shí)一般要考慮景別、拍攝距離、鏡頭焦距、拍攝角度等四個(gè)問題。 根據(jù)節(jié)目的主題及創(chuàng)作要求，取景是一個(gè)十分復(fù)雜的思維和操作過程?？傮w來(lái)說(shuō)，攝像師要突出主體形象，表現(xiàn)完整空間，保證觀眾順利地接受到信息，利用攝像機(jī)的各種技術(shù)性能和拍攝手段，要努力拍攝出 技術(shù)上合格，藝術(shù)上到位，并且具備充足信息量 的電視畫面。 ? 具體來(lái)說(shuō)，取景要注意以下一些要求： 一、傳達(dá)信息內(nèi)容：簡(jiǎn)明集中 二、表達(dá)出最能體現(xiàn)主體活動(dòng)和性格的現(xiàn) 實(shí)空間 三、保證觀眾順利接受畫面信息 四、真實(shí)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)影調(diào)和色彩 五、現(xiàn)場(chǎng)拍攝要注意同期聲的采錄 六、注意安全取景區(qū)，電視畫面一般只顯 示出尋像器上 90％左右的畫面 對(duì)于景別的深入理解和靈活熟練運(yùn)用，往往是熟練攝像師之間水準(zhǔn)高低的直接體現(xiàn) ，甚至對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，對(duì)于景別的表現(xiàn)作用同樣要有深入的理解和運(yùn)用，因?yàn)榫皠e對(duì)于一部片子的表達(dá)是否到位或者出色，對(duì)一部片子的節(jié)奏，以及對(duì)一部片子給人的整體感覺幾乎都有決定性的影響，所以，對(duì)于景別這部分內(nèi)容的學(xué)習(xí)，是非常重要的，是學(xué)好攝像，并且在以后的實(shí)際攝像運(yùn)用中有合格甚至出色表現(xiàn)的一個(gè)非常重要的基礎(chǔ)。 第二節(jié) 電視景別 一、什么是景別 ? 景別：是指被攝物體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 從攝像工作者的角度來(lái)理解：是攝像師在創(chuàng)作過程中組織和結(jié)構(gòu)畫面、制約觀眾視線、引導(dǎo)觀眾注意、規(guī)范畫面內(nèi)部空間、暗示畫面外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以及對(duì)畫面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。對(duì)電視畫面中景別的處理，是攝像師進(jìn)行視覺創(chuàng)作的重要造型手段之一。 從表達(dá)效果 來(lái)看：正因?yàn)榫皠e的存在、排列和組合，才可以造成電視畫面強(qiáng)烈的造型效果和視覺效果，產(chǎn)生特定的觀賞節(jié)奏和情緒。因此在電視視覺形象中，對(duì)景別的把握和控制是攝影風(fēng)格的重要體現(xiàn)。 二、 影響景別的因素 攝像機(jī)和被攝主體之間的距離。 在鏡頭焦距固定的前提下，拍攝距離的變化造成畫面景別的相應(yīng)變化：拍攝距離越近，被攝主體在畫面上的面積越大，景別越小；拍攝距離越遠(yuǎn)，被攝主體在畫面上的面積越小，景別越大。 攝像師使用的攝像機(jī)鏡頭焦距長(zhǎng)短。 在攝像機(jī)與被攝主體距離不變的情況下，鏡頭焦距越長(zhǎng)，被攝主體在畫面上的面積越大，畫面景別越??；鏡頭焦距越短，被攝主體在畫面上的面積越小，畫面景別越大。 ? 注意兩點(diǎn)：有一點(diǎn)要注意的是，事件發(fā)展的 邏輯性 很大程度上影響著攝像師對(duì)景別的選用，攝像師通過對(duì)被攝主體景別大小的設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾的視線，描述事件的發(fā)展過程。所以，景別的大小應(yīng)當(dāng)和它的 表現(xiàn)內(nèi)容和情緒變化 相適應(yīng)。 還有一點(diǎn)要注意的是：景別的大小通常 決定鏡頭時(shí)間的長(zhǎng)短 ，因?yàn)樵谝话闱闆r下攝像師必須保證觀眾有足夠的時(shí)間看清楚畫面上的內(nèi)容，而不同的景別需要的看清內(nèi)容的時(shí)間是不同的，所以鏡頭時(shí)間也會(huì)相應(yīng)不同。 當(dāng)然，有些時(shí)候由于特定的表達(dá)需要，如想表達(dá)某種特定的情緒，那么小的景別也可以占據(jù)較長(zhǎng)的時(shí)間以讓觀眾強(qiáng)烈感受到表達(dá)的情緒，或者較大的景別占據(jù)較短的時(shí)間，讓觀眾直觀感受畫面而不是看清畫面。 在實(shí)際操作中，攝像人員要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來(lái)確定被攝體的畫面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。 景別的選擇是攝像師創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。 下面我們一起來(lái)具體分析不同的景別。 五大景別圖示 三、景別劃分及特點(diǎn) （一）、 遠(yuǎn)景 定義 是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。 在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。 遠(yuǎn)景可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類： （ 1）大遠(yuǎn)景： 適于表現(xiàn)遼闊深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀 ，其畫面特點(diǎn)是開闊、壯觀、有氣勢(shì)和有較強(qiáng)的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)通常簡(jiǎn)單、清晰。 （ 2）遠(yuǎn)景：一般表現(xiàn) 較開闊 的場(chǎng)面和環(huán)境空間，畫面中 人體輪廓清晰可見，但外部特征含糊不清 ，無(wú)法識(shí)別具體形象。在遠(yuǎn)景畫面中，被攝主體的形象是很小的一部分，甚至是只是一個(gè)點(diǎn)，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)重點(diǎn)是環(huán)境。 遠(yuǎn)景的特點(diǎn)： （ 1）畫面注重對(duì)場(chǎng)景整體、宏觀的表現(xiàn)，反映景物的全貌 ，力求在一個(gè)畫面空間內(nèi)表現(xiàn)出景物和事件的空間規(guī)模、氣勢(shì)和環(huán)境等方面的視覺信息，同時(shí)交代事件和環(huán)境、人物和場(chǎng)景之間的關(guān)系。 （ 2） 遠(yuǎn)景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺形象，被完全“物化”了。 意思是：電視畫面具有較大的信息容量，在遠(yuǎn)景中被攝主體往往混于眾多景物之中，環(huán)境成為整個(gè)畫面的造型主體。 遠(yuǎn)景的作用 （ 1） 用來(lái)表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周圍廣闊的空間、自然景觀和大場(chǎng)景的群眾活動(dòng)場(chǎng)面，通過對(duì)環(huán)境的描述增加畫面的真實(shí)性。 （ 2） 將人物與環(huán)境結(jié)合起來(lái)，以景為主，以景抒情，以景表意，可以產(chǎn)生特殊的情緒效果。 如通過景物環(huán)境表現(xiàn)出被攝人物與環(huán)境結(jié)合時(shí)的寧?kù)o心態(tài)或相當(dāng)悲觀的心理格調(diào)、極度的孤獨(dú)感。 （ 3） 遠(yuǎn)景中的被攝主體往往從屬于畫面內(nèi)的環(huán)境。 觀眾在觀看電視畫面時(shí)，可以更清晰、更客觀地獲得有關(guān)被攝主體的活動(dòng)范圍和運(yùn)動(dòng)軌跡的信息，或者將被攝主體的活動(dòng)與周圍環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，從而得出某種新的信息。 （ 4） 遠(yuǎn)景的景別特征，通常會(huì)在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種 過渡感 和 退出感 。 在影視作品中，遠(yuǎn)景常常被用于影片的開頭、結(jié)束或者作為場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換鏡頭，用于交代事件發(fā)生的環(huán)境，形成舒緩節(jié)奏。 拍攝遠(yuǎn)景時(shí)應(yīng)注意的問題： (1)、 注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢(shì) 表現(xiàn)廣闊的視覺空間和景物的宏觀現(xiàn)象是遠(yuǎn)景畫面的主要任務(wù)，攝像師在處理遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)應(yīng)該注意對(duì)畫面氣勢(shì)的表現(xiàn)，也就是通常所說(shuō)的“ 遠(yuǎn)取其勢(shì) ”。通過畫面的合理構(gòu)圖，對(duì)被攝主體進(jìn)行合理布局、色彩配置、明暗表現(xiàn)和線條安排 ，形成畫面的整體氣氛和特殊意境。 （ 2） 對(duì)被攝主體的 表現(xiàn)目的性要強(qiáng)，從大處著手。 在電視畫面中要清楚的表達(dá)出環(huán)境氣氛、空間規(guī)模、地理位置、人物與場(chǎng)景的關(guān)系、主體的運(yùn)動(dòng)軌跡等等，這些不同的表現(xiàn)目的，使遠(yuǎn)景畫面具有一定的視覺意義，要做到 言之有物 。 （ 3）大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖 一般不用前景 ，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方。 拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果，從而限制、制約人物和攝像機(jī)的位置關(guān)系。 手段：首先，拍攝遠(yuǎn)景時(shí)常選擇 側(cè)光或者側(cè)逆光 以形成畫面層次，顯示空氣透視效果 其次，注意畫面遠(yuǎn)處的景物 線條透視和影調(diào)明暗 ，利用線條延伸觀眾的視線，利用影調(diào)將畫面分為多個(gè)表現(xiàn)層面，避免畫面平板、單調(diào)乏味。 （ 4） 重點(diǎn)處理好畫面的 主要線條、色調(diào)和影調(diào) 。 在通常情況下，遠(yuǎn)景畫面中景物數(shù)量多、布局雜，攝像師應(yīng)特別注意利用各種造型手段和技術(shù)方法簡(jiǎn)化畫面，使觀眾獲得審美感受；同時(shí)，攝像師可以通過對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的安排如利用 點(diǎn)線面關(guān)系、線條引導(dǎo)、色彩對(duì)比、透視變化 等方法使被攝主體得到突出；處理 地平線時(shí)，應(yīng)經(jīng)營(yíng)好地平線在畫面中的位置，隨時(shí)注意 地平線的水平 。 （ 5）攝像師在操作時(shí)必須考慮畫面視覺變化及產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。 遠(yuǎn)景景別形成的畫面效果對(duì)觀眾心理有較大影響。攝像師在處理遠(yuǎn)景畫面時(shí)，通常 以靜為主 ，多采用靜止畫面或緩慢搖移的形式。在表現(xiàn)有一定內(nèi)容的遠(yuǎn)景畫面時(shí)，鏡頭更應(yīng)該 沉著、平穩(wěn) ，并保持一