【正文】 定長(zhǎng)度，讓觀眾有足夠時(shí)間了解畫(huà)面內(nèi)容。 （二）、全景 全景：表現(xiàn)人物全身或者某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面。 在全景畫(huà)面中，被攝物體的 全貌 或者被攝人物的 全身 被完整的表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)保留了較大范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間，使觀眾對(duì)畫(huà)面所表現(xiàn)的事物、場(chǎng)景有一個(gè)系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)。 與遠(yuǎn)景相比，全景畫(huà)面有明顯的 內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心 ，通常表現(xiàn)為場(chǎng)景中某一被攝主體的整體視覺(jué)形象和動(dòng)作線條，環(huán)境與被攝主體在全景景別中具有幾乎同樣重要的地位。 全景的特點(diǎn) （ 1）畫(huà)面視覺(jué)效果分析表明，在全景中， 被攝主體與環(huán)境在視覺(jué)關(guān)系上是相當(dāng)?shù)?。 全景表現(xiàn)的重點(diǎn)是被攝主體，但環(huán)境場(chǎng)景對(duì)被攝主體起到了 烘托和說(shuō)明 作用。在全景畫(huà)面中，畫(huà)面主體和場(chǎng)景二者缺一不可。 （ 2）全景是對(duì)拍攝場(chǎng)景的 全面描述 全景畫(huà)面不僅可以確定被攝主體的外部輪廓線條，而且可以表現(xiàn)被攝主體或物體在實(shí)際空間中的方位或多個(gè)被攝景物相互間的關(guān)系。 全景的作用 （ 1）全景鏡頭往往是每一場(chǎng)景的主要鏡頭，它 決定了場(chǎng)景中的空間關(guān)系 。 全景畫(huà)面具有完整再現(xiàn)被攝主體和場(chǎng)景全貌的特點(diǎn)，因此通常充當(dāng) 介紹、記錄的角色，在一個(gè)場(chǎng)景中作為 介紹鏡頭 存在。全景鏡頭有時(shí)被稱為 定位鏡頭 ，是對(duì)場(chǎng)景中被攝主體的地理位置、物體間的相互關(guān)系、光線、色彩，以及鏡頭調(diào)度和人物調(diào)度的描述。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，全景鏡頭時(shí)必不可少的，在可能的情況下，攝像師應(yīng)該首先拍攝全景鏡頭。 （ 2）全景景別的畫(huà)面中清楚、完整地表現(xiàn)了主體人物的 形體動(dòng)作、動(dòng)作范圍和活動(dòng)軌跡 。 在人物類全景畫(huà)面中人物是畫(huà)面的絕對(duì)主體，是全景表現(xiàn)的中心，環(huán)境空間成為造型的補(bǔ)充和背景。完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作是全景畫(huà)面的重要作用，全景畫(huà)面通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心感情和心理狀態(tài)，或者通過(guò)環(huán)境對(duì)被攝主體進(jìn)行說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯。 （ 3） 全景鏡頭可以將 多個(gè)被攝物體納入畫(huà)面并留有一定環(huán)境空間 。 因此，全景往往表現(xiàn)了多個(gè)被攝物體之間、被攝物體與環(huán)境之間的關(guān)系，并以此推動(dòng)節(jié)目敘事結(jié)構(gòu)向前發(fā)展。 （ 4）全景畫(huà)面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)奏 ，讓觀眾的眼睛可以有暫時(shí)的調(diào)整和休息。 拍攝全景畫(huà)面時(shí) 應(yīng)注意的問(wèn)題 （ 1）全景畫(huà)面是擁有最多表現(xiàn)元素的畫(huà)面，因此拍攝時(shí)要注意各被攝物體之間的相互關(guān)系， 防止喧賓奪主 。 通常攝像師可以利用影調(diào)、色彩對(duì)比、線條等等構(gòu)圖手段突出被攝主體。 （ 2）全景是一個(gè)場(chǎng)面中的 總角度 ， 制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。 全景鏡頭是一個(gè)場(chǎng)景中其他小景別畫(huà)面的位置關(guān)系、色調(diào)和影調(diào)的基礎(chǔ)。在拍攝過(guò)程中攝像師必須考慮如何利用全景畫(huà)面在場(chǎng)景段落中表達(dá)全面的空間構(gòu)成關(guān)系，特別是突出被攝物體的位置關(guān)系，注意在整個(gè)場(chǎng)景中各種景別的畫(huà)面光效和軸線關(guān)系與全景畫(huà)面是否保持一致。全景的使用要和該場(chǎng)景其他不同景別的鏡頭綜合起來(lái)考慮使用，以形成必要的畫(huà)面節(jié)奏變化。 （ 3）全景畫(huà)面是反映被攝主體輪廓線條、形狀和運(yùn)動(dòng)的主要景別畫(huà)面，攝像師必須確保 主體形象的完整，構(gòu)圖的準(zhǔn)確 。 在拍攝時(shí)應(yīng)該將被攝物體的全部輪廓線收進(jìn)畫(huà)面，在必須的情況下需要保留一定的空余空間，讓被攝主體有一定的活動(dòng)范圍。 （ 4）拍攝全景時(shí)，要注意 空間深度的表達(dá)和環(huán)境的渲染 ，攝像師必須善于利用 前景和背景 ，利用有形的或者無(wú)形的線條建立具有縱深感的三維空間，在不影響被攝主體表現(xiàn)的前提下豐富環(huán)境內(nèi)容。 （三）中景 定義： 是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面 ，可以完整的表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。 在中景畫(huà)面中，環(huán)境處于次要位置，被攝人物的具體形態(tài)和活動(dòng)成為畫(huà)面表現(xiàn)的主體，可以大致觀察到被攝人物的神態(tài)表情。 中景的特點(diǎn) （ 1）中景畫(huà)面中 環(huán)境空間降到了次要位置。 同時(shí)畫(huà)框?qū)⑷宋锵ドw以下部位切除，破壞了該物體完整形態(tài)，使得被攝體的輪廓局部出畫(huà)，這樣就將觀眾的注意力集中在人物上半身的動(dòng)作和與其他物體的交流上。 （ 2）中景畫(huà)面空間更緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視線、動(dòng)作線、人與人或者人與物之間的關(guān)系線等，具有較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)和人物交流特征。 當(dāng)使用中景表現(xiàn)人物間的交談時(shí)，畫(huà)面的 結(jié)構(gòu)中心是人物之間視線的相交點(diǎn) ；當(dāng)表現(xiàn)人與物的關(guān)系時(shí)，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心是人與物的 連接線 。 （ 3）中景畫(huà)面中被攝主體的 內(nèi)部結(jié)構(gòu) 相對(duì)遠(yuǎn)景和全景 要清晰 ， 成為畫(huà)面的主要表現(xiàn)內(nèi)容 。 所以，中景畫(huà)面加強(qiáng)和突出了人物的形象，使畫(huà)面具有了更多的細(xì)節(jié)，使觀眾可以看清楚被攝物體的身體形態(tài)，了解被攝物體的具體特征。 中景的作用 （ 1）在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫(huà)面常常被作為 敘事性的描寫(xiě) 。 中景主要表現(xiàn)緊湊空間內(nèi)的人物活動(dòng)和關(guān)系，這種空間關(guān)系與現(xiàn)實(shí)生活中的空間關(guān)系相近，符合觀眾的觀看心理，因此使電影電視中運(yùn)用較多的鏡頭。 （ 2）中景的表現(xiàn) 主體是人物的形體動(dòng)作 和相互間的 情緒交流 ，但環(huán)境依然在畫(huà)面上占有一定的份額，通過(guò)環(huán)境的烘托，可以加強(qiáng)人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。 （ 3） 環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位 ，多處在背景上。 中景畫(huà)面強(qiáng)迫觀眾將注意力集中在人物的上半身的行為、動(dòng)作和周圍的部分景物以及人物間的關(guān)系上面。 拍攝中景時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題 （ 1）、 構(gòu)圖要準(zhǔn) ，掌握好畫(huà)面尺寸的大小，將被攝物體始終安排在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。 （ 2） 避免單調(diào)的人物造型 ，應(yīng)該從影調(diào)、色彩、虛實(shí)、動(dòng)靜等關(guān)系上強(qiáng)調(diào)突出人物，注意畫(huà)面各物體間的對(duì)比與聯(lián)系。 （ 3） 準(zhǔn)確地在畫(huà)面中表現(xiàn)出人物間的透視關(guān)系、空間關(guān)系 。 拍攝鏡頭時(shí)候必須考慮鏡頭調(diào)度、拍攝方式和剪輯等因素，特別要注意和全景鏡頭的呼應(yīng)，尤其要防止出現(xiàn)軸線的混亂。關(guān)于軸線，在后面講課中會(huì)詳細(xì)來(lái)講。 （ 4） 注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動(dòng)作，使人物形象飽滿，畫(huà)面富于變化。 特別是但所表現(xiàn)的人物上半身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或人物之間情緒的交流和聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的時(shí)候，情節(jié)中心點(diǎn)就隨著這種運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)，這種情節(jié)中心點(diǎn)位置的不斷轉(zhuǎn)換就要求畫(huà)面構(gòu)圖隨之變化，并始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。 （四）近景 定義：是攝取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體局部的畫(huà)面 。 與前面幾個(gè)景別相比，近景表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小。被攝主體的部分形象成為引導(dǎo)觀眾視覺(jué)的主要內(nèi)容，占據(jù)了畫(huà)面的主導(dǎo)地位；環(huán)境和背景開(kāi)始退到較次要的地位，作用進(jìn)一步降低。 近景使被攝主體與觀眾在視覺(jué)距離上相對(duì)較近，因此常用來(lái)表現(xiàn)被攝主體的 細(xì)節(jié)特征、質(zhì)感 ，或者人物的 面部神態(tài)和情緒 。 近景的特點(diǎn) （ 1）近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的 頭部成為 觀眾注意的焦點(diǎn) ，視覺(jué)效果比較 鮮明、強(qiáng)烈 。 要注意的是： 眼睛 成為近景畫(huà)面的重要表現(xiàn)元素。因此在拍攝過(guò)程中，尤其要注意對(duì)被攝人物的眼睛的表現(xiàn)，要有神，如拍攝 mtv等應(yīng)加上眼神光處理。 （ 2）通常近景畫(huà)面 景深較小 ， 環(huán)境的視覺(jué)感比較弱 ，畫(huà)面趨于單一。 近景中的環(huán)境空間被淡化并推向背景，居于絕對(duì)的陪體地位。環(huán)境內(nèi)的各種造型元素，通常看不出具體的形狀和內(nèi)容 （ 3）近景畫(huà)面常由較長(zhǎng)焦距的光學(xué)鏡頭拍攝，畫(huà)面中 地平線基本消失，空間透視不明顯 。 近景的作用 （ 1）、是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫(huà)人物性格的主要景別之一 。 被攝主體的頭部在近景畫(huà)面中占據(jù)較大面積和主要的位置，面部表情、心理狀態(tài)、面部的細(xì)微動(dòng)作等等成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。 （ 2）、近景畫(huà)面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺(jué)距離 。 被攝主體在畫(huà)面中占有較大的面積，因此常被用來(lái)表現(xiàn)被攝主體有意義的局部。觀眾可以通過(guò)畫(huà)面了解到被攝主體豐富的細(xì)部特征，所以，觀眾與被攝主體之間的心理距離會(huì)隨之縮小，容易 形成交流感 ，也容易產(chǎn)生情感上的共鳴。 （ 3）近景畫(huà)面具有一定的指向性