【正文】 ，使畫面產(chǎn)生明顯分隔感，容易顯得呆板、單調(diào) 所以在運(yùn)用平攝時(shí)，攝像師常常要運(yùn)用地面上的某些物體突破地平線（穿過地平線），使地平線出現(xiàn)一定變化因素。：所以，在拍攝時(shí)，要注意運(yùn)用構(gòu)圖、色彩、影調(diào)和運(yùn)動(dòng)等技巧來突出被攝主體。 上面我們學(xué)習(xí)了取景的相關(guān)知識(shí)，下面請(qǐng)各位同學(xué)觀看一段影片，選自美國(guó)著名影片《與狼共舞》，然后我們請(qǐng)同學(xué)從取景的角度，具體說也就是從取景的要求、景別、拍攝方向和高度等方面出發(fā)，對(duì)這段影片進(jìn)行分析。 。 :45:3221:45:32January 28, 2023 ? 1意志堅(jiān)強(qiáng)的人能把世界放在手中像泥塊一樣任意揉捏。 :45:3221:45Jan2328Jan23 ? 1越是無能的人，越喜歡挑剔別人的錯(cuò)兒。 2023年 1月 28日星期六 9時(shí) 45分 32秒 21:45:3228 January 2023 ? 1一個(gè)人即使已登上頂峰，也仍要自強(qiáng)不息。 , January 28, 2023 ? 閱讀一切好書如同和過去最杰出的人談話。 :45:3221:45Jan2328Jan23 ? 1世間成事，不求其絕對(duì)圓滿，留一份不足，可得無限完美。 :45:3221:45:32January 28, 2023 ? 1他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國(guó)見青山。比如紀(jì)錄片和紀(jì)實(shí)風(fēng)格劇情片往往確定以人眼高度的鏡頭為主要鏡頭，形成影片的整體客觀風(fēng)格。 運(yùn)動(dòng)軌跡和空間關(guān)系 ，可以用來表現(xiàn)強(qiáng)烈的 沖突和力量對(duì)比 ，因此被攝主體顯得渺小、壓抑，往往帶有 貶低、蔑視 的意味。 （ 2）觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，畫面具有較大不確定性，給觀眾積極聯(lián)想和思考的空間，可以加大觀眾的好奇心和興趣 尤其要注意在紀(jì)實(shí)攝像中的運(yùn)用，利用背面拍攝進(jìn)行追蹤式采訪或者拍攝，觀眾所看到的空間和景物幾乎就是被攝主體所看到的，給人以強(qiáng)烈的參與感，觀眾隨著被攝主體的運(yùn)動(dòng)一起在拍攝現(xiàn)場(chǎng)不停觀看，具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果。 （ 2）不足 ，場(chǎng)面缺少立體感 、無生氣 ，使畫面信息不完整。 下面我們具體來討論拍攝角度問題，從操作上來看，拍攝角度可以從兩個(gè)方面來分析，一個(gè)是拍攝方向，一個(gè)是機(jī)位高度。對(duì)多變的拍攝角度和靈活的機(jī)位的運(yùn)用，可以直接反映一個(gè)攝像師對(duì)表現(xiàn)內(nèi)容、環(huán)境以及被攝主體的理解，從而從一個(gè)角度反映他的創(chuàng)作風(fēng)格。從根本上說，我們通過不同景別的運(yùn)用支配了觀眾的注意力，通過對(duì)觀眾注意力的支配，來達(dá)到恰如其分表現(xiàn)被攝主體的目的。 比如有的攝像師善于通過大景別客觀的來面對(duì)和表現(xiàn)各種對(duì)象，而有的攝像師則比較習(xí)慣于運(yùn)用小景別來熱情的表現(xiàn)被攝對(duì)象的情感內(nèi)涵。 景別是攝像師通過畫面框架對(duì)場(chǎng)景環(huán)境和被攝主體的截取，攝像師其實(shí)控制了畫面框架，而觀眾在觀看電視時(shí)，收到畫面框架的限制，也就是受到景別的限制，所以，攝像師也就通過景別這一方法約束了觀眾的視線。 不同景別表現(xiàn)出不同的視覺主次關(guān)系 視覺的主次性主要跟被攝主體在畫面上所占面積的大小，被攝主體與場(chǎng)景環(huán)境的比例關(guān)系有關(guān)，而決定這兩個(gè)因素的最主要的就是景別。 特寫的總結(jié)： ? 特寫是影視作品中最?yuàn)W妙的獨(dú)特表現(xiàn)手段之一，最能夠表現(xiàn)一部影視作品的心理和戲劇含義，因而也是電影電視最基本的、最終的也是最有價(jià)值的表現(xiàn)，它使演出與觀眾之間不存在任何隔閡。經(jīng)?？梢钥吹剑呵懊嬷v孩子故事，然后孩子的腳在走的特寫，拉開后變成青年子在路上走。 （ 3）特寫是具有極強(qiáng)強(qiáng)迫性的一種景別 在一組由各種景別組合而成的段落中，特寫鏡頭排除了一切視覺元素的干擾，將被攝主體以最大的面積呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾的注意力被牢固的約束在攝像師選擇的視覺中心上。特寫使觀眾可以更接近被攝主體，消除了影響觀眾關(guān)注的一切因素。因此在拍攝時(shí)攝像師應(yīng)該有意降低背景的作用，避免出現(xiàn)雜亂背景，特別要注意避開背景中那些明亮奪目、容易分散觀眾注意力的物體，讓人物主體始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。 近景畫面最重要的是 傳情達(dá)意 的功能，在拍攝人物時(shí)，尤其要注意通過表現(xiàn)人物 表情、動(dòng)作、神態(tài)、手勢(shì) 等，抓住人物的內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，造型上要特別考慮所表現(xiàn)人物最佳角度的選擇，同時(shí)，在拍攝紀(jì)實(shí)類作品時(shí)，要注意不要造成被攝人物的緊張和不自然。 （ 2）、近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺距離 。 近景的特點(diǎn) （ 1）近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的 頭部成為 觀眾注意的焦點(diǎn) ，視覺效果比較 鮮明、強(qiáng)烈 。 拍攝鏡頭時(shí)候必須考慮鏡頭調(diào)度、拍攝方式和剪輯等因素，特別要注意和全景鏡頭的呼應(yīng)，尤其要防止出現(xiàn)軸線的混亂。 中景的作用 （ 1）在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫面常常被作為 敘事性的描寫 。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系。 （ 2）全景是一個(gè)場(chǎng)面中的 總角度 ， 制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。 （ 2）全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了主體人物的 形體動(dòng)作、動(dòng)作范圍和活動(dòng)軌跡 。 全景的特點(diǎn) （ 1）畫面視覺效果分析表明，在全景中， 被攝主體與環(huán)境在視覺關(guān)系上是相當(dāng)?shù)?。 在通常情況下，遠(yuǎn)景畫面中景物數(shù)量多、布局雜，攝像師應(yīng)特別注意利用各種造型手段和技術(shù)方法簡(jiǎn)化畫面，使觀眾獲得審美感受；同時(shí)，攝像師可以通過對(duì)畫面結(jié)構(gòu)的安排如利用 點(diǎn)線面關(guān)系、線條引導(dǎo)、色彩對(duì)比、透視變化 等方法使被攝主體得到突出；處理 地平線時(shí)，應(yīng)經(jīng)營(yíng)好地平線在畫面中的位置，隨時(shí)注意 地平線的水平 。 拍攝遠(yuǎn)景時(shí)應(yīng)注意的問題： (1)、 注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢(shì) 表現(xiàn)廣闊的視覺空間和景物的宏觀現(xiàn)象是遠(yuǎn)景畫面的主要任務(wù)，攝像師在處理遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)應(yīng)該注意對(duì)畫面氣勢(shì)的表現(xiàn)，也就是通常所說的“ 遠(yuǎn)取其勢(shì) ”。 意思是：電視畫面具有較大的信息容量，在遠(yuǎn)景中被攝主體往往混于眾多景物之中，環(huán)境成為整個(gè)畫面的造型主體。 下面我們一起來具體分析不同的景別。 在攝像機(jī)與被攝主體距離不變的情況下，鏡頭焦距越長(zhǎng)，被攝主體在畫面上的面積越大，畫面景別越??；鏡頭焦距越短，被攝主體在畫面上的面積越小，畫面景別越大。 第二節(jié) 電視景別 一、什么是景別 ? 景別：是指被攝物體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。電視攝像藝術(shù) 第二章 電視攝像的造型元素 ? 取景：是指攝像師在所面對(duì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中截取最理想的部分并使之成為電視畫面的過程。 ? 具體來說，取景要注意以下一些要求： 一、傳達(dá)信息內(nèi)容：簡(jiǎn)明集中 二、表達(dá)出最能體現(xiàn)主體活動(dòng)和性格的現(xiàn) 實(shí)空間 三、保證觀眾順利接受畫面信息 四、真實(shí)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)影調(diào)和色彩 五、現(xiàn)場(chǎng)拍攝要注意同期聲的采錄 六、注意安全取景區(qū)，電視畫面一般只顯 示出尋像器上 90％左右的畫面 對(duì)于景別的深入理解和靈活熟練運(yùn)用，往往是熟練攝像師之間水準(zhǔn)高低的直接體現(xiàn) ，甚至對(duì)于導(dǎo)演來說，對(duì)于景別的表現(xiàn)作用同樣要有深入的理解和運(yùn)用，因?yàn)榫皠e對(duì)于一部片子的表達(dá)是否到位或者出色，對(duì)一部片子的節(jié)奏，以及對(duì)一部片子給人的整體感覺幾乎都有決定性的影響，所以，對(duì)于景別這部分內(nèi)容的學(xué)習(xí)，是非常重要的，是學(xué)好攝像，并且在以后的實(shí)際攝像運(yùn)用中有合格甚至出色表現(xiàn)的一個(gè)非常重要的基礎(chǔ)。 攝像師使用的攝像機(jī)鏡頭焦距長(zhǎng)短。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。 （ 2） 遠(yuǎn)景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺形象，被完全“物化”了。 在影視作品中，遠(yuǎn)景常常被用于影片的開頭、結(jié)束或者作為場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換鏡頭，用于交代事件發(fā)生的環(huán)境，形成舒緩節(jié)奏。 （ 4） 重點(diǎn)處理好畫面的 主要線條、色調(diào)和影調(diào) 。 與遠(yuǎn)景相比，全景畫面有明顯的 內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心 ，通常表現(xiàn)為場(chǎng)景中某一被攝主體的整體視覺形象和動(dòng)作線條，環(huán)境與被攝主體在全景景別中具有幾乎同樣重要的地位。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，全景鏡頭時(shí)必不可少的，在可能的情況下，攝像師應(yīng)該首先拍攝全景鏡頭。 通常攝像師可以利用影調(diào)、色彩對(duì)比、線條等等構(gòu)圖手段突出被攝主體。 （三）中景 定義： 是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場(chǎng)景局部的畫面 ，可以完整的表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)。 所以，中景畫面加強(qiáng)和突出了人物的形象，使畫面具