文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)策略的創(chuàng)意與策劃教材(編輯修改稿)
2025-01-25 04:22 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 。 電影 《 唐山大地震 》 ? 電影講述了一個(gè)“ 23秒、 32年”的故事，表現(xiàn)了人在災(zāi)難面前的脆弱，同時(shí)也關(guān)注了災(zāi)后人們?nèi)绾吾寫巡[脫心靈的枷鎖，以“情”動(dòng)人 ? 導(dǎo)演馮小剛說，這部電影的情感力量可以真正傳到觀眾的心靈深處，讓人反思在災(zāi)難面前人與人之間的情感碰撞和生死考驗(yàn)，是對(duì)人“心靈的拷問”。當(dāng)看到預(yù)告片中小女孩從雨中廢墟中醒來，周圍一片傷亡景象，哭著被人抱走的鏡頭時(shí)，“母親”徐帆不禁流下了眼淚：“任何一個(gè)母親做出這樣的選擇都會(huì)崩潰，這種情感像噴泉一樣從我的身體里爆發(fā)出來，很久都難以釋懷?！薄芭畠骸睆堨o初在看完預(yù)告片后也激動(dòng)地流下淚水。 ? 《 看電影 》 黃海鯤 —— 《 唐山大地震 》 帶領(lǐng)我們回到了電影的原點(diǎn)，它讓人痛快地哭，之后讓人破涕成笑，它讓我們知道，電影還是我們記憶中的那個(gè)有生命力，能感動(dòng)人，值得我們?nèi)フ湟暫头磸?fù)回想的電影。 ? 觀看影片的許多觀眾都留下了眼淚。影視作品的成功之處就在于是否能夠引起大多數(shù)人的“共鳴”。 ?“喜新厭舊”，“以舊為新”，逆反心理 ?不滿足眼前文化產(chǎn)品而追求新的消費(fèi)對(duì)象，追求對(duì)此案有文化產(chǎn)品的新發(fā)現(xiàn)和新體驗(yàn)。 ?消費(fèi)者主體性日益增長(zhǎng)，審美趣味逐漸多元化 ?新的刺激 服飾的復(fù)古潮流 ? 近幾年，人們紛紛回歸傳統(tǒng)時(shí)尚，挑選那些經(jīng)典、獨(dú)特、規(guī)矩、永久的服裝款式，復(fù)古風(fēng)潮又來了。 ? 十年前，復(fù)古服裝是很小眾化的時(shí)尚。而這幾年，不同年齡、不同個(gè)性的人都會(huì)在自己的衣櫥掛上一件復(fù)古服裝。奢侈品和商業(yè)街的零售商也都開始儲(chǔ)備這種服裝?！皬?fù)古”概念慢慢延伸開來，一下子，好像任何沾邊事物都能歸到復(fù)古時(shí)尚中來，從上世紀(jì) 90年代的李維斯 501牛仔褲到克洛德蒙塔那的套裝，過去市場(chǎng)上那些遺留的服裝樣式又開始繼續(xù)復(fù)蘇繁衍。的確，現(xiàn)在像老式冬季大衣、手包、每天穿的牛仔褲這樣的服裝，都已經(jīng)被重新定義為一個(gè)特殊門類。設(shè)計(jì)師們?cè)跉v史中尋找靈感，那些用時(shí)較短、做工完好卻相對(duì)便宜的歷史服裝原件開始重登舞臺(tái)，展現(xiàn)出真正的魅力。 ? 郵差包、飛行夾克、粗框大眼鏡、斗篷、復(fù)古布洛克鞋、傘裙、連體褲、軍裝風(fēng)、雙排扣、 70年代的夸張?jiān)?…… 被人們?cè)賱?chuàng)造，融入現(xiàn)代潮流中。 ? 購買復(fù)古服裝，是因?yàn)槿藗兿矚g，在時(shí)尚已逐漸變得千人一面的時(shí)候，復(fù)古風(fēng)潮則能提供真正個(gè)性突出風(fēng)格鮮明的服飾。 ?文化產(chǎn)品經(jīng)過流通呈現(xiàn)給文化消費(fèi)者的過程中，會(huì)有很多主客
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