意大利文藝復(fù)興的建筑(編輯修改稿)
2025-01-22 11:23 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 破了中世紀(jì)行會(huì)的束縛和因循守舊習(xí)氣，開拓了人們的眼界，提高了人們的主體意識(shí)，更好地調(diào)動(dòng)了人們的潛力的進(jìn)步現(xiàn)象。文藝復(fù)興建筑的繁榮，在很大程度上得力于這種個(gè)人風(fēng)格的千姿百態(tài)。 勃魯乃列斯基和伯拉孟特 勃魯乃列斯基 是意大利早期文藝復(fù)興建筑的奠基人，出身于行會(huì)工匠，精通機(jī)械、鑄工，是杰出的雕刻家、畫家、工藝家和學(xué)者，在透視學(xué)和數(shù)學(xué)等方面都有過建樹，也設(shè)計(jì)過一些建筑物。他正是文藝復(fù)興時(shí)代所特有的那種多才多藝的巨人。 伯拉盂特 是盛期文藝復(fù)興建筑的奠基人，伯拉孟特出身平民，本是個(gè)畫家，早期在米蘭從事過建筑工作，風(fēng)格子和秀麗。 1499年到羅馬之后，很快就受到 16世紀(jì)初年新思想的鼓舞，力求把高亢的愛國熱情表現(xiàn)在建筑物上，建立時(shí)代的紀(jì)念碑。他刻苦向古羅馬遺跡學(xué)習(xí)，足跡踏遍羅馬城和周圍地區(qū)，從此風(fēng)格大變，追求莊嚴(yán)宏偉，剛健有力。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個(gè)代表。在教廷的圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)中，他滿懷豪情地以超過古羅馬的建筑成就為目標(biāo)。 米開朗琪羅和拉斐爾 米開朗琪羅 ?（ MichelangeloBuonarroti， 1475— 1564年 )意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创?。愛用深深的壁龕、凸出很多的線腳和小山花，貼墻作 3／ 4圓柱或半圓柱。喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾。強(qiáng)調(diào)的是體積感。 拉斐爾 意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的畫家，他設(shè)計(jì)的建筑物，和他的繪畫一樣，比較溫柔雅秀。體積起伏小，愛用薄壁柱，外墻面上抹灰，多用纖細(xì)的灰塑作裝飾，強(qiáng)調(diào)水平分劃。 維尼奧拉和帕拉第奧 維尼奧拉 (GiaoBarozzidaVignola， 1507～ 1573年 )是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師， 1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測繪 圖集， 1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書》(11QuattroLibridell39。Architectura)，其中包括關(guān)于五種柱式的研究和他自己的建筑設(shè)計(jì)。 帕拉第奧 (AndreaPalladio， 1508～ 1580年 )也是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師，在 1562年發(fā)表了他的《五種柱式規(guī)范》(RegoladelleCinqueOrdini)． 他們的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據(jù)他們定下的規(guī)范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大，維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。 維晉察 .巴西利卡（ 1549）帕拉第奧 采用了帕拉第奧母題處理手法；“ 巴西利卡 ” 是市民們進(jìn)行公共集合和商業(yè)活動(dòng)的地方。 維琴察的巴西利卡 維琴察 巴西利卡的底部處理 在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，而把券腳落在兩棵獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子 1m多，上面架著額枋。于是，每個(gè)開間里有了 3個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，隱然相似于巴齊禮拜堂內(nèi)部側(cè)墻的組合母題。為了在視覺上使負(fù)荷者同被負(fù)荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側(cè)各開一個(gè)圓洞。這個(gè)構(gòu)圖就叫 帕拉第奧母題 .維晉察 圓廳別墅（ 1552）帕拉第奧 晚期文藝復(fù) 興的代表作品 維琴察 圓廳別墅的平面 府邸主要特點(diǎn)是： 第一，平面大多是長方的或者正方的。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房。稍大一點(diǎn)的，將雜務(wù)用房設(shè)在離開主體的 2個(gè)或者 4個(gè)附屬房屋里，對稱布局，用廊子同主體連接； 第二，主要的第二層劃分為左、右、中三部分。中央部分前后劃分為大廳和客廳。左右部分為臥室和其他起居房間。樓梯在三部分的間隙里。大致對稱安排；第三，外形為簡潔的幾何體。主次分明：底層處理成基座層，頂層處理成女兒墻式的，或者象不高的閣樓。主要的第二層最高，正門設(shè)在這一層，門前有大臺(tái)階。窗子大，略有裝飾。比較大一些的府邸，立面中央用巨柱式的壁柱或者冠戴著山花的列柱裝飾，這也是立面構(gòu)圖的新手法。 維琴察 圓廳別墅透視 維琴察 圓廳別墅的剖面 圓廳別墅(黑白照片) 第四節(jié) 廣場建筑群 安農(nóng)齊阿廣場平面 佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的廣場。它是矩形的，在長軸的一端是初建于13世紀(jì)的一座安農(nóng)齊阿(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左側(cè)，是勃魯乃列斯基設(shè)計(jì)的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場的立面。后來，阿爾伯蒂改造了教堂的立面 (1470～ 1477年 )，給他 7開間的券廊，同育嬰院的立面一致。 1518年左右，廣場的右側(cè)造了一所修道院，立面重復(fù)育嬰院的。于是，安農(nóng)齊阿廣場的三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的騎馬銅像，強(qiáng)調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強(qiáng)。廣場前一條將近 10m寬的街道，斜對著主教堂的穹頂，把廣場同全城的制高中心聯(lián)系了起來。 安農(nóng)齊阿廣場寬大約 60m，長大約 73m，三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場顯得很親切。 安農(nóng)齊阿廣場 卡比多廣場（羅）（ 15401644）米開朗基羅 梯形 廣場 羅馬 市政廣場 平面 廣場的正面是元老院，是早就有的舊建筑物，歷經(jīng)改建。它右側(cè)有一座檔案館，也很古老，二者不互相垂直。 1450年，重建檔案館于原址， 1564年，照米開朗琪羅的設(shè)計(jì)加以改造。 1644— 1655年間，照檔案館的式樣并與它對稱在左面造了一座博物館。因此廣場的平面呈梯形。意大
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