【正文】 廣場一般都有一個(gè)主題， 四周有附屬建筑陪襯，典型的實(shí)例有圣馬可廣場 、圣彼得主教堂前的梯形與長圓形廣場、卡比多 梯形廣場。 雕刻的特點(diǎn)是； 第一，滲透到建筑中去，人像柱、半身像的牛腿、人頭的托架等很流行，甚至有一些壁爐和大門做成張著血盆大口的魔怪的臉譜， 第二，有些雕刻的安置同建筑物沒有確定的構(gòu)圖聯(lián)系，天使們仿佛隨時(shí)都在飛動(dòng)，只是偶然地落在某個(gè)位置， 第三，雕刻的動(dòng)態(tài)很大，少數(shù)放在壁龕里的雕象，似乎要突破框框走出來的樣子。在郊外興建了許多別墅，園林藝術(shù)有所發(fā)展。 小廣場 在教堂的北面，是主廣場的一個(gè)分支，常 是市民游憩，約會(huì)與自由集會(huì)的場所。于是，安農(nóng)齊阿廣場的三面都是券廊，建筑面貌就很單純完整。按照傳統(tǒng)，以第二層為主，底層為雜務(wù)用房。 米開朗琪羅和拉斐爾 米開朗琪羅 ?（ MichelangeloBuonarroti， 1475— 1564年 )意大利文藝復(fù)興盛期的偉大的雕刻家和畫家，傾向于把建筑當(dāng)?shù)窨炭创Ｓ械叵履故?。正面柱?5開間，中央一間 5． 3m寬，發(fā)一個(gè)大券，把柱廊分為兩半。 廊子的結(jié)構(gòu)是拜占庭式的，逐間用穹頂覆蓋，下面以帆拱承接。從上面一圈走廊，可以循內(nèi)層穹頂外皮上的踏步走到采光亭去。勃魯涅列斯基、帕拉第奧、米開佐羅、阿爾伯蒂等等，建筑的 代表作也極多，盛期的有圣彼得大教堂等，晚期有圓廳別墅等，文藝復(fù)興建筑由意大利興起，影響到法國、英國、德國、西班牙以及整個(gè)歐洲，各國的文藝復(fù)興建筑各有特色。 文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素，因?yàn)楣诺渲綐?gòu)圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。兩層之間的空隙寬 1． 2～ 1． 5m左右，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。 廊子進(jìn)深 5． 3m。為了求得壯觀的形式，沿街立面是屏風(fēng)式的，同內(nèi)部房間很不協(xié)調(diào) b、美第琪府邸 （佛）（ 14511455）阿爾伯蒂 佛羅倫薩 魯沏拉府邸 （佛）（ 14351458）泊魯涅列斯基、 阿爾伯蒂等 （羅）（ 15341546）小莎迦洛等 羅馬 法爾尼斯府邸的底層平面 羅馬 法爾尼斯府邸的二層平面 羅馬 法爾尼斯府邸的透視 羅馬 法爾尼斯府邸的門廳 羅馬 法爾尼斯府邸的內(nèi)院 法爾尼斯府邸正面 法爾尼斯府邸側(cè)面 （佛）（ 15161520）拉斐爾 佛羅倫薩 藩道菲尼府邸 （羅馬 ）（ 15071510）伯拉孟特 小廟， 單一空間，集中構(gòu)圖 羅馬 坦比哀多 坦比哀多 盛期文藝復(fù)興建筑妁紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表是羅馬的坦比哀多 (Tempiet— tO， 1502～ 1510年 )，設(shè)計(jì)人伯拉孟特(DonatoBramante， 1444～ 1514年 )。他刻苦向古羅馬遺跡學(xué)習(xí)，足跡踏遍羅馬城和周圍地區(qū)，從此風(fēng)格大變，追求莊嚴(yán)宏偉，剛健有力。于是，每個(gè)開間里有了 3個(gè)小開間，兩個(gè)方的夾著一個(gè)發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，隱然相似于巴齊禮拜堂內(nèi)部側(cè)墻的組合母題。它的左側(cè)，是勃魯乃列斯基設(shè)計(jì)的育嬰院，輕快的券廊形成了廣場的立面。 5）比例尺度宜人：從西面進(jìn)入廣場，券門匡出一幅完整 的廣場建筑畫面，建筑群之間的大小 與高低的組合適度。追求新奇。畫中的形象擁擠著，扭曲著，不安地騷動(dòng)著。 8）大量運(yùn)用自由曲線的形體追求動(dòng)態(tài)。 此外，迭柱、券柱、雙柱、巨柱、壁柱也被廣泛運(yùn) 用。 巴洛克建筑特征： （ 10世紀(jì)誕生于意大利） 1）波浪形曲線與曲面形成標(biāo)志建筑。它們是文藝復(fù)興晚期手法主義的發(fā)展。 第七節(jié) 圣彼得大教堂和它的建造過程 羅馬 圣比得主教堂總平面 羅馬 圣比得主教堂與廣場鳥瞰 羅馬 圣比得主教堂平面圖 米開朗琪羅設(shè)計(jì)的圣彼得大教堂平面 穹頂直徑 41． 9m，很接近萬神廟的。 安農(nóng)齊阿廣場寬大約 60m，長大約 73m，三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風(fēng)格平易，因此廣場顯得很親切。中央部分前后劃分為大廳和客廳。強(qiáng)調(diào)的是體積感。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的 接應(yīng)，同穹頂?shù)睦呦嗍孜?，從下而上，一? 呵成，渾然完整。中世紀(jì)寨堡的雉堞、角樓之類的防御性設(shè)施也漸漸淘汰了。廣場中央有騎馬銅像。 圣瑪利亞大教堂穹頂 佛羅倫薩圣瑪利亞大教堂 施工 : 施工 這個(gè)穹頂?shù)氖┕ひ彩且豁?xiàng)偉大的成就。把這樣大的穹頂放在鼓座上，這是空前未有的。恩格斯說：“拜占廷滅亡時(shí)搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發(fā)掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個(gè)新世界一希臘的古代；在它的光輝的形象面前，中世紀(jì)的幽靈逍逝了；意大利出現(xiàn)了前所未見的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好象是古典古代的反照，以后就再也不曾達(dá)到了。這些都由大理石砌筑。這在西歐是前無古人的，因此，它是文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)精神的標(biāo)志； 第三，無論在結(jié)構(gòu)上還是在施工上，這座穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，這標(biāo)志著文藝復(fù)興時(shí)期科學(xué)技術(shù)的普遍進(jìn)步。正中一個(gè)直徑 10． 9m的穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳 (18。但是，處理得比較精致；底層的大石塊只略經(jīng)粗鑿，表面起伏達(dá)