意大利文藝復(fù)興的建筑-文庫(kù)吧在線文庫(kù)
【正文】 紀(jì)行會(huì)的束縛和因循守舊習(xí)氣，開拓了人們的眼界，提高了人們的主體意識(shí)，更好地調(diào)動(dòng)了人們的潛力的進(jìn)步現(xiàn)象。連穹頂上的十字架在內(nèi)，總高為 14． ?0m。內(nèi)院則四周一律，不分主次。它們雖然比中世紀(jì)的純正，還相當(dāng)自由?？臻g的一部分。立面的構(gòu)圖明確簡(jiǎn)潔，比例勻稱，尺度宜人。雖然當(dāng)時(shí)天主教會(huì)的勢(shì)力在佛羅倫薩很薄弱，但仍需要很大的勇氣，很高的覺醒，才能這樣做。它們也能起加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。每?jī)筛魅g由下至上水平地砌 9道平券，把主券、次券連成整體。其中有 F第三篇 歐洲資本主義萌芽 和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑 第八章 意大利文藝復(fù)興建筑 第九章 意大利文藝復(fù)興建筑 第十章 法國(guó)古典主義建筑 第十一章 歐洲其他國(guó)家 1618世紀(jì)建筑 在 1 15世紀(jì)，由于城市商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，資本主義關(guān)系已在歐洲封建社會(huì)制度內(nèi)部逐漸形成，文化上也開始反映新興資產(chǎn) 階級(jí)的利益和要求。 文藝復(fù)興出了一批杰出的建筑師和建筑理論家，真可謂群星燦爛。這兩點(diǎn)顯然不僅借鑒了古羅馬的經(jīng)驗(yàn)，而且也借鑒了哥特式建筑的經(jīng)驗(yàn)， 在 8邊形的 8個(gè)角上升起 8個(gè)主券， 8個(gè)邊上又各有兩根次券。有兩圈水平的走廊，各在穹頂高度大約 1／ 3和 2／ 3的位置。 ， 意義 : 第一，天主教會(huì)把集中式平面和穹頂看作異教廟宇的形制，嚴(yán)加排斥，而工匠們竟置教會(huì)的戒律于不顧。 第二層雖然窗子小、墻面大，但線腳細(xì)巧，墻面平潔，檐口薄薄的，輕輕的，所以同連續(xù)券風(fēng)格很協(xié)調(diào)，而虛實(shí)對(duì)比又很強(qiáng)。 佛羅倫薩 育嬰院的透視 功能上，券廊既是房屋的出入空間，又是廣場(chǎng)上各種活動(dòng)的。 它的內(nèi)部和外部形式都由柱式控制。窗子也是大小一律，排列整齊。這是一座集中式的圓形建筑物，神堂外墻面直徑 6．10m，周圍一圈多立克式的柱廊， 16棵柱子，高 3． 6m。這些人的創(chuàng)作活動(dòng)披荊斬棘，代表著新生的資產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)造新的建筑文化的熱情。小小的坦比哀多，成了文藝復(fù)興盛期建筑的第一個(gè)代表。 維尼奧拉和帕拉第奧 維尼奧拉 (GiaoBarozzidaVignola， 1507～ 1573年 )是意大利晚期文藝復(fù)興的主要建筑師， 1554年，帕拉第奧出版了他的古建筑測(cè)繪 圖集， 1570年，又出版了他的主要著作《建筑四書》(11QuattroLibridell39。為了在視覺上使負(fù)荷者同被負(fù)荷者平衡，在小額枋之上、券的兩側(cè)各開一個(gè)圓洞。大致對(duì)稱安排；第三，外形為簡(jiǎn)潔的幾何體。后來，阿爾伯蒂改造了教堂的立面 (1470～ 1477年 )，給他 7開間的券廊，同育嬰院的立面一致。 1450年，重建檔案館于原址， 1564年，照米開朗琪羅的設(shè)計(jì)加以改造。 威尼斯 圣馬可廣場(chǎng)的平面 廣場(chǎng)中心是圣馬可教堂。穹頂外部采光塔上十字架尖端高達(dá) 137． 8m，是羅馬全城的最高點(diǎn)。建筑師們標(biāo)新立異，前所未見的建筑形象和手法層出不窮。但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對(duì)歐洲建筑的發(fā)展有長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。怒立的奔馬似乎立刻要把前蹄踏進(jìn)大廳， 第四，繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限。 耶穌會(huì)教堂（ 15681575） 維尼奧拉和泡達(dá) 第一個(gè)巴洛克建筑 十四教徒朝圣教堂的平面 [德 ]*十四圣徒朝圣教堂 （ 17441772） 十四教徒朝圣教堂的外觀 十四教徒朝圣教堂的內(nèi)立面 文藝復(fù)興建筑（ 1518世紀(jì)） （人文主義與復(fù)興古典文化的 新建筑文化） 1）城市與廣場(chǎng)（很有成就）：文藝復(fù)興時(shí)期的 城市改建追求莊嚴(yán)對(duì)稱，涌現(xiàn)出許多理想城市方案，如 斯的摩齊的環(huán)形加放射形道路系統(tǒng)方案。 3）園林： 提服利 (Ligorio)的 愛斯特莊園 巴涅阿 (Vignola)的 蘭特莊園 4）技術(shù)： 梁柱系統(tǒng)與拱券結(jié)構(gòu)混合使用；大型建筑外墻 用石材，內(nèi)墻用磚料，下層用石，上層用磚； 方形平面上加鼓形座和圓頂；穹頂用雙層及肋 料的做法。在坦比 哀多、圣彼得主教堂中古典柱式取代了象征 神權(quán)的哥特風(fēng)格，成為建筑造型的主要手段。 5）室內(nèi)運(yùn)用曲線曲面及形體的不穩(wěn)定組合產(chǎn)生 光影變化，追求動(dòng)態(tài)。 第五，雕刻滲透到繪畫中去，有些界限模糊。在墻上畫幾層柱廊或樓梯廳，仕女悠然來往。建筑也漸漸開敞，并在裝飾中增加了自然題材， 第四，城市和建筑，都有一種莊嚴(yán)隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。新的立面用的是壁柱，構(gòu)圖比較雜亂。 威尼斯 圣馬可廣場(chǎng) 鳥瞰 威尼斯 圣馬可廣場(chǎng)1 威尼斯 圣馬可廣場(chǎng)的透視2 威尼斯 圣馬可廣場(chǎng) 圖書館立面局部 威尼斯 圣馬克廣場(chǎng) 西人口拱 門看教堂與鐘樓 圣馬可廣場(chǎng)鳥瞰 圣馬可廣場(chǎng)遠(yuǎn)景 從廣場(chǎng)看圣馬可教堂 公爵府 圣馬可教堂 威尼斯水城 圣彼得大教堂（羅）（ 15061626） 伯拉孟特、拉斐爾、米開朗基羅等 世界上最大的
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