文化創(chuàng)新途徑簡介(編輯修改稿)
2025-01-19 14:13 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 觀點二 “雖然京劇是一門程式化的藝術(shù)，但不會因為程式化而僵化。如果沒有梅蘭芳先生的革新，京二胡就不會加到京劇里面去，京劇伴奏也不會有兩個調(diào)門，不會像現(xiàn)在這樣柔和?！? 文化創(chuàng)新的 基本 途徑之一 ： 繼承傳統(tǒng)，推陳出新 “推陳出新、革故鼎新” —— 推陳出新 （體現(xiàn)時代精神） “取其精華、去其糟粕” —— 繼承傳統(tǒng) （ 不能離開傳統(tǒng)，空談文化創(chuàng)新 ） 取其精華 去其糟粕 推陳出新 革故鼎新 問題探究： ? 從文化的角度看，為什么交響樂京劇能夠達(dá)到水乳交融的境界？ 探究三： “交響京劇”，京劇還是京劇，但樂隊變了。來自西方的大提琴、小提琴、長號、薩克斯，和老祖宗留下的京胡、二胡、月琴、鐃鈸攜起了手來。交響京劇，不是簡單地用交響樂伴奏京劇，而是讓交響樂器和京劇樂器在演奏中各得其所，各揚所長，力求達(dá)到水乳交融的境界。 文化創(chuàng)新的 基本 途徑之二 ： 面向世界，博采眾長 變歸變，但 “移步不移形 ”是京劇創(chuàng)新的宗旨。在改動過后的交響京劇中，京劇的扮相沒變，唱腔唱詞沒變，京劇樂器的主導(dǎo)地位沒變， “唱念做打 ”、 “手眼身法步 ”也沒
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