比較蘇軾和辛棄疾豪放詞的不同特色(編輯修改稿)
2025-08-31 17:36 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 蘇軾在語言上一變花間詞人鏤金錯(cuò)采的作風(fēng)，多吸收詩(shī)賦詞匯，兼采史傳、口語，不受格率限制，字由心生，形成聯(lián)貫流暢的風(fēng)格；不似柳詞的俚俗，更沒有花間詞的脂粉氣，而以清雄韶秀見長(zhǎng)。蘇軾用詞自然流暢，讀來清新，蘇軾有著豪放不羈的心靈、熱愛生活的情感這一切都在清新流暢、處處生春的語言中得到了很好的體現(xiàn)，給人以一種清新樸素的感覺。如《浣溪沙》五首中，作者置身于這種“日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如熏”的豐收環(huán)境中，心中充溢著無限的喜悅。這一組詞，筆調(diào)極明快，寫來生意盎然，興會(huì)無窮。作者勾勒出了一幅農(nóng)村耕織圖，他把鳥苔蟲魚草木等自然風(fēng)光，還有男女老幼活躍的姿態(tài)，都細(xì)致而有聲色地寫進(jìn)詞中，使人有身歷其境之感。再如《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）全詞為我們展現(xiàn)了一幅美麗浪漫的把酒賞月的美麗風(fēng)景畫面，色彩濃淡有致，畫面動(dòng)靜相宜，有作者人物、有朱閣綺戶、有青天橙月、有月宮的瓊樓玉宇的靜物實(shí)景；又有清風(fēng)吹拂、有月光“轉(zhuǎn)”“低”“照”；有“把酒”相“問”、有“起舞弄影”的動(dòng)感鏡頭，更有生動(dòng)的言語表達(dá)和內(nèi)心思想活動(dòng)的虛實(shí)寫照。全詞情感真摯而又情景交融，韻律激昂而又氣勢(shì)豪邁，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用詞干練，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，顯示了作者高超的語言技巧和浪漫豪放的詞風(fēng)，表達(dá)了作者宏大的報(bào)國(guó)志向，對(duì)國(guó)家、對(duì)生活的堅(jiān)定信念和不貪?rùn)?quán)貴、正視現(xiàn)實(shí)、腳踏實(shí)地、胸襟寬廣的無私奉獻(xiàn)精神。辛詞在語言技巧方面的一大特色，是形式松散，語義流動(dòng)連貫，句子往往寫得比較長(zhǎng)，大量使用散文句式。如《水龍吟》中“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會(huì)，登臨意”，意義聯(lián)貫而下，在詞中是很長(zhǎng)的句子，但卻是頓挫鮮明，鏗鏘有力，決不是把一段文章套在詞的形式中而已。辛詞還有一個(gè)最突出的特點(diǎn)是大量用典，廣泛地引用經(jīng)、史、子各種典籍和前人詩(shī)詞中的語匯、成句和歷史典故，融化或鑲嵌在自己的詞里。如《永遇樂京口北固亭懷古》一詞中一連用了五個(gè)典故，正是運(yùn)用這五個(gè)典故，寄托了詞人對(duì)南歸四十三年的沉痛經(jīng)歷的總結(jié)，是他才兼文武，富于韜略的突出表現(xiàn)。同時(shí)也大大提高了語言以少勝多的作用和詞的精煉性、含蓄性。辛棄疾不僅打破了詩(shī)詞界限，并達(dá)詩(shī)詞散文合流的境界。并且用韻絕不限制，不講琢雕，隨意抒發(fā)，形成一種散文化人歌詞。（三）風(fēng)格方面同樣的豪放風(fēng)格，在蘇詞和辛詞中，又表現(xiàn)出了明顯的差別。蘇軾在政壇上大起大落，屢遭貶謫，當(dāng)時(shí)的恐悸、孤獨(dú)、苦悶的心情是可想而知的，但他卻能徹悟人生，樂觀對(duì)待生活，這使他的詞有一種曠達(dá)的超脫氣勢(shì)，表現(xiàn)自我疏狂不羈、瀟灑飄逸的曠達(dá)情懷；能感覺出詞人高曠博大的胸襟。辛棄疾因國(guó)家仇民族恨的長(zhǎng)期壓抑，使他的詞既豪邁奔放，慷慨激昂，熱情澎湃，而又憂思悲壯，沉郁蒼涼，政治理想和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的矛盾，妥協(xié)投降派的排擠打擊，決定了他的詞沒有也不可能有蘇軾詞的那種空曠灑脫的風(fēng)致。蘇軾詞已不再局限于傷春傷別與離情相思，而是以一種超然曠達(dá)的樂觀精神，抒寫個(gè)人的政治理想、人生態(tài)度、內(nèi)心的苦悶等等。作者在詞中表現(xiàn)出苦樂隨緣、開朗樂觀、意存歸隱的人生態(tài)度和曠達(dá)超脫的胸襟。如《定風(fēng)波》“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風(fēng)雨也無晴?！边@首詞寫于被貶黃州時(shí)期，三年的謫居生活，長(zhǎng)官同僚的厚待，鄉(xiāng)野村夫的尊愛，亦能略略慰藉他那顆孤獨(dú)受傷的心。東坡的心從剛被貶謫的絕望中逐漸蘇醒，心態(tài)變得緩和、寧?kù)o?！抖L(fēng)波》一詞正好反映了這一點(diǎn)，全詞是緊扣“歸去，也無風(fēng)雨也無晴”這一主旨展開描寫、抒情的?！按┝执蛉~”的雨聲說明風(fēng)急雨驟，“何妨”表現(xiàn)了詞人的淡定，映稱詞人的態(tài)度是那么從容不迫，瀟灑自得，且吟且嘯，徐步向前。“竹杖芒鞋”表明了他著裝的輕便與簡(jiǎn)陋，更重要的還在于他那種冒雨徐行的心情，他認(rèn)為竹杖芒鞋還輕快勝于騎馬，可見他對(duì)風(fēng)雨的無所畏懼?！耙凰驘熡耆纹缴眲t進(jìn)一步寫出了他的曠達(dá)與倔強(qiáng)，并將自然界的風(fēng)雨與人生道路上的風(fēng)雨聯(lián)系起來。有力地強(qiáng)化了作者面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。以上數(shù)句，表現(xiàn)出曠達(dá)超逸的胸襟，寄寓著獨(dú)到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。下片“山頭斜照卻相迎”三句，是寫雨過天晴的景象。這幾句既與上片所寫風(fēng)雨對(duì)應(yīng)，又為下文所發(fā)人生感慨作鋪墊。最后一句“也無風(fēng)雨也無晴”這飽含人生哲理意味的點(diǎn)睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會(huì)人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒？表明了他那種隨緣自得的寧?kù)o心境和曠達(dá)的胸襟。《定風(fēng)波》運(yùn)用顯與隱、實(shí)與虛、明與暗的藝術(shù)結(jié)構(gòu)法，表面上是寫詞人對(duì)待風(fēng)雨的態(tài)度，實(shí)際上反映詞人在政治風(fēng)雨中的坦然與曠達(dá)。這首詞充分反映了作者的博大胸襟和超曠氣度，他能夠在逆境中保持樂觀情緒，解脫苦悶，表現(xiàn)出曠達(dá)超脫的性格。 辛棄疾生活于南宋，當(dāng)時(shí)金兵入侵，朝廷屈膝投降。國(guó)破家亡，美麗河山不再。詞人承載著更多的是痛徹心扉的亡國(guó)之恨，欲將一腔熱血灑于抗敵戰(zhàn)場(chǎng)，渴望恢復(fù)祖國(guó)河山的豪情壯志，但卻被貶官閑居，不得重任。因而在辛詞中形成辛詞特有的豪壯而蒼涼，雄奇而沉郁的獨(dú)特風(fēng)格。如《破陣子》“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚，了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生!” 首句是詞人現(xiàn)實(shí)生活的寫照。詞人一生懷抱收復(fù)大計(jì)，卻被投閑置散。想起故鄉(xiāng)人民在水深火熱之中，這怎不使作者憂心如焚，于是只好借酒消愁，不覺酩酊大醉。就是在醉后也仍念念不忘收復(fù)中原的大業(yè)，于是拿出寶劍仔細(xì)端詳?！白砝铩秉c(diǎn)明在酒醉之中，“看劍”一方面說明人物身份是夜晚，而且勾畫出作者仔細(xì)端詳寶劍的神態(tài)，從而寫
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