當(dāng)代文學(xué)課件(編輯修改稿)
2024-08-31 16:15 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 主義寫作立場(chǎng)，但作家的表現(xiàn)方式卻不同于陳染、林白式對(duì)于女性經(jīng)驗(yàn)的敞開、珍視和渲染，而是暫時(shí)忽略和放棄對(duì)于女性軀體的熱情，直接以對(duì)于男性世界和男權(quán)文化秩序的懷疑、解構(gòu)為藝術(shù)目標(biāo)，以曲線方式張揚(yáng)女性主義。 ? 徐坤（ 1965—）在 90年代曾被戲稱為“女王朔”。她的 《 白話 》 、《 狗日的足球 》 、 《 廚房 》 都以一種特有的調(diào)侃、反諷的方式對(duì)男性世界實(shí)施著無(wú)情的解構(gòu)。 ? 白話 對(duì)當(dāng)代中國(guó)知識(shí)分子處境的一個(gè)隱喻、象征，是以理性拷問的方式直逼知識(shí)分子“存在”這一嚴(yán)峻主題的。 ? 《 含情脈脈水悠悠 》 也是通過描寫語(yǔ)言 (命名 )的喪失來(lái)反映當(dāng)下文化人的現(xiàn)實(shí)境遇 在創(chuàng)作談 《 人間煙火 》 中說(shuō)的： ?我比較注重的是小說(shuō)之中繚繞的一份人間煙火，說(shuō)到底，也就是一種世俗關(guān)懷，是對(duì)于我們生存的這個(gè)世界的一種最普遍的關(guān)心和最凡俗的愛。鑒于此，我寫下了一些現(xiàn)在的人，在當(dāng)下里各種鮮活的際遇，他們的愛，他們的恨，他們的進(jìn)取，他們的無(wú)著，他們的升降沉浮以及他們的榮辱屈伸。? ? 90年代女性寫作的話語(yǔ)特征 ? 。 ? 。 ? 。 二、王安憶的小說(shuō) （一）創(chuàng)作階段 ： 1979年～ 1980年 “ 青春自敘傳 ” 時(shí)期。 “ 雯雯系列 ” ： 《 雨，沙沙沙 》 、 《 幻影 》 ,《 從疾駛的車窗前掠過 》 ： 1981年開始到1983年抒寫廣闊世界和現(xiàn)實(shí)人生。 .《 本次列車終點(diǎn)站 》《 冷土 》 《 流逝 》 ? “王安憶 (1954)是繼張愛玲后，又一海派文學(xué)傳人（”王德威 ） ? ：系列文化反思小說(shuō)。 《 小鮑莊 》 ? ： “ 精神探索 ” 系列小說(shuō)。《 長(zhǎng)恨歌 》《 富萍 》《 桃之夭夭 》《 上種紅菱下種藕 》《 遍地梟雄 》 、 《 啟蒙時(shí)代 》 。 ? （二）王安憶小說(shuō)的女性意識(shí) 中性、冷靜、客觀的立場(chǎng) 《 長(zhǎng)恨歌 》 （ 1996，獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)） ? （三） 《 長(zhǎng)恨歌 》 是一部上海都市的“民間史” ? 前半部分：上海：“繁華如夢(mèng)”的人間天堂 王琦瑤：風(fēng)光無(wú)限的“上海小姐” ? 后半部分：上海：“繁華夢(mèng)滅”、“化繁為簡(jiǎn)” ? 王琦瑤：韶華已逝的半老徐娘 ? 小說(shuō)寫出人生的蒼涼，歷史的蒼涼，也揭示出上海的文化精神：擅長(zhǎng)于 “ 把人生往小處做 ” 。 ?站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國(guó)畫中稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。 ?上海的弄堂是形形種種，聲色各異的。它們有時(shí)候是那樣，有時(shí)候是這樣，莫衷一是的模樣。其實(shí)它們是萬(wàn)變不離其宗，形變神不變的，它們是倒過來(lái)倒過去最終說(shuō)的還是那一樁事，千人千面，又萬(wàn)眾一心的。 ? 上海的弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇的；窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會(huì)的；前邊大門雖是不常開，開了就是有大事情，是專為貴客走動(dòng)，貼了婚喪嫁娶的告示的。 ? 它總是有一點(diǎn)按捺不住的興奮，躍躍然的，有點(diǎn)絮叨的。曬臺(tái)和陽(yáng)臺(tái)，還有窗畔，都留著些竊竊私語(yǔ)，夜間的敲門聲也是此起彼落。 。 ? 上海的后弄更是要鉆進(jìn)人心里去的樣子，那里的路面是布著裂紋的，陰溝是溢水的，水上浮著魚鱗片和老菜葉的，還有灶間的油煙氣的。這里是有些臟兮兮，不整潔的，最深最深的那種隱私也裸露出來(lái)的，有點(diǎn)不那么規(guī)矩的。 ?上海弄堂的感動(dòng)來(lái)自于最為日常的情景，這感動(dòng)不是云水激蕩的，而是一點(diǎn)一點(diǎn)累積起來(lái)。這是有煙火人氣的感動(dòng)。那一條條一排排的里巷，流動(dòng)著一些意料之外又情理之中的東西，東西不是什么大東西，但瑣瑣細(xì)細(xì)，聚沙也能成塔的 ? ？敘述的真實(shí)與人們的生存中始終有一種隔膜，俯瞰的視角，缺乏更深的精神探索。 ? 王安憶的小說(shuō)總是在不斷地突破，突破自己，突破傳統(tǒng)寫法，寫法多變、語(yǔ)言多變、風(fēng)格多變。 ? 王安憶是一個(gè)很有才華很多產(chǎn)的女作家。她的小說(shuō)把女性作家在感覺敏銳、描寫細(xì)膩上的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致，她并沒有有意加入性別意識(shí)和女權(quán)思想，
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