【文章內(nèi)容簡介】 社會，體會現(xiàn)代人的不同心態(tài)和需求，時時感受不同的時尚信息。另外，版型師要參與到產(chǎn)品研發(fā)，這樣有利于對產(chǎn)品研發(fā)提供一定支持?！澳壳埃嫘蛶熀驮O計師之間界線越來越模糊，設計師要會打版，而版型師也要懂得設計?！比问缳t表示，讓版型師給設計師當助手，也是一個不錯的選擇。（下面一段單獨列出小框）版型師的由來中國服裝技術(shù)人員由原先的“裁縫”逐漸向版型師過渡。其版型設計是從設計思維到服裝造型，再以產(chǎn)量化復制成商品的全過程。版型師所制作的“紙樣”是現(xiàn)代服裝工業(yè)的專用語，含有“樣版、標準”等意思。中國服裝版型是指符合國內(nèi)大多數(shù)體型和流行需要的服裝樣版的總稱。目前的版型師是采用的中國版型，具體可包括寬松式軍便服版型，合體型時裝版型；以及適合個體加工者采用的量體裁衣用的合體版型，適合商品化成衣批量加工者所采用的工業(yè)化不完全合體版型。而采用立體裁剪法獲取的平面時裝版型，采用“基型法”、“原型法”、“國型法”制作的時裝版型，以及在各種樣版基礎上修改而形成的時裝版型，則不屬于中國版型?！?P 1900————————————版型趨勢立體裁剪：市場發(fā)展的產(chǎn)物應運而生的立體裁剪法從美學的角度去解讀，我們不難發(fā)現(xiàn)服裝完全依照人體形態(tài)并不是很美觀，反而是“人體裝在服裝內(nèi)”的理念不僅表達了人體曲線造型，更使品牌神韻與靈魂在版型上得到了充分的體現(xiàn)。但是隨著上世紀80年代立體裁剪技術(shù)在我國的發(fā)展應用，傳統(tǒng)的平面裁剪技術(shù)受到?jīng)_擊與挑戰(zhàn)……任教于法國ESMOD高級時裝藝術(shù)學院（北京）教學教務部的田小華，是服裝設計專業(yè)碩士，曾留學法國。她告訴記者，在法國，一個合格的設計師必須懂得打版。目前應用最多的方法就是立體裁剪法，解決了很多平面制版無法解決的問題。尤其是對于最近流行的廓型款，平面制版就無法準確繪制結(jié)構(gòu)線，而立體裁剪從人臺上就能很生動形象地展示效果圖，繪制出來最佳比例的結(jié)構(gòu)線。38歲的北京滕氏服裝有限公司技術(shù)總監(jiān)盧希利，已在版型師的崗位上工作了13年。他告訴記者，平面制版和立體剪裁最大的區(qū)別在于二維空間和三維空間的概念。立體剪裁是三維的、立體的，很直觀。從成本上考慮，平面制版比立體剪裁成本略低?！傲Ⅲw剪裁的最大優(yōu)勢就是當你將其做完時立刻就能看到該款，方便調(diào)整?！北R希利認為，作為一個優(yōu)秀的制版師，除了具備扎實的基本功和執(zhí)行力外，個人的綜合素質(zhì)和審美情趣、藝術(shù)修養(yǎng)也很重要?！白x圖”對立體裁剪很重要從事這個行業(yè)已有18年的張晉文對此有自己的看法，當設計師拿過來一個效果圖時，他首先會認真“讀圖”。因為在服裝制版中，讀款式圖理解設計意圖非常關(guān)鍵。這相當于對一個產(chǎn)品進行定位，定位錯了，后期所有的努力都是徒勞。張晉文認為，版型師要有開闊的視野和豐富的知識面，想設計師所想，這樣猜能快速理解款式設計意圖，版型師還要有不凡的審美鑒賞能力，這一點至關(guān)重要。東尚服裝股份有限公司首席版師盧玉峰也非常贊同張晉文的說法，除了把圖“讀”懂外，對工藝的了解也相當重要?！坝袝r候設計師交過來的一個設計稿，自己以前沒有打過，此時就要多學習，與設計師溝通好每個環(huán)節(jié)才能打出合適的版型?！北R玉峰如是說。“通常的情況下，這兩種方法都會采用，但我個人更喜歡立體裁剪?！?1歲的龔立寧從事版型師工作也已有7年，他認為之所以立體裁剪發(fā)展慢，與立體裁剪需要的硬件條件有關(guān)，比如有些公司對人臺、坯布、拷貝臺等方面不夠重視，只是一味的要求制版的數(shù)量和質(zhì)量。立體裁剪的優(yōu)勢“立體裁剪是服裝設計的一種造型手法，其方法是選用與面料特性相接近的試樣布，直接披掛在人體模型上進行裁剪與設計，故有‘軟雕塑’之稱，具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重特性。”中國服裝設計師協(xié)會技術(shù)委員會主任委員紀琳介紹說，立體載剪的優(yōu)勢完全能符合現(xiàn)在款式多變的女裝。紀琳表示，立體載剪的優(yōu)勢具體分為三個部分。首先，直觀性。立體裁剪是一種模擬人體穿著狀態(tài)的裁剪方法，可以直接感知成衣的穿著形態(tài)、特征及松量等，是公認最簡便、最直接的觀察人體體型與服裝構(gòu)成關(guān)系的裁剪方法，在這方面是平面裁剪所無法比擬的。其次，實用性。這種方法不僅適用于結(jié)構(gòu)簡單的服裝，也適用于款式多變的時裝；適用于西式服裝，也適用于中式服裝。同時由于立體裁剪不受平面計算公式的限制，而是按設計的需要在人體模型上直接進行裁剪創(chuàng)作，所以它更適用于個性化的品牌時裝設計。 最后，是靈活性。因為在操作過程中，可以邊設計、邊裁剪、邊改進，隨時觀察效果、隨時糾正問題。這樣就能解決平面裁剪中許多難以解決的造型問題。比如，在禮服的設計和時裝制作中，出現(xiàn)不對稱、多皺褶及不同面料組合的復雜造型，如果采用平面裁剪方法是難于實現(xiàn)，而用立體裁剪就可以方便的塑造出來。廓型成為版型主導近年來，隨著大眾對時尚流行的敏銳度逐漸增強，人們的著裝習慣逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變，自由、不拘束、追求自然不刻意的裝扮已越來越成為大眾的選擇。這些元素映射在款式設計上來說就是兩個字：廓型?！袄头棇⒂懈蟮氖袌隹臻g。而立體裁剪，無疑是廓型服飾的最佳展現(xiàn)手法?！奔o琳告訴記者，立體裁剪手法與傳統(tǒng)制版的最大區(qū)別在于，從傳統(tǒng)的“尺寸”制版法轉(zhuǎn)移到“比例”制版法。比如，像以前的制版方法會把人體上身最細的部位當作腰身，而立體裁剪是，當人體手臂放下來時，與手臂肘平行的地方當作最佳腰節(jié)線。因為這個點是最符合人體美學的。記者還了解到，以前的版型造型結(jié)構(gòu)較為基礎型化。線條取向變化小，結(jié)構(gòu)簡單，局部細節(jié)制版死板、不生動，整體造型比例不唯美?，F(xiàn)在的很多女裝款式具有多元化、視覺沖擊力強，結(jié)構(gòu)造型不再有規(guī)律性。紀琳還強調(diào)說：服裝細節(jié)創(chuàng)新越來越精益求精。廓型服裝的面料選擇上，紀琳認為，除梭織外，針織也將會受到大眾的追捧。針織面料的打版制作不僅能夠有效控制成本，還能達到梭織面料所難以實現(xiàn)的創(chuàng)意效果。紀琳表示，以前最常見的是X型、H型、T型等，現(xiàn)在國際市場上版型越來越多元化，比如寶塔肩、襯