“都市水墨”人物畫的現(xiàn)實關懷(編輯修改稿)
2025-08-31 10:11 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 顯單薄。作為中國美術現(xiàn)代化變革的前奏，上世紀海上畫派以及林鳳眼的作品中可以看到對彩墨語言的探索，而這一點，無疑給部分“都市水墨”人物畫家構(gòu)建筆墨語言以啟迪。 “都市水墨”人物畫對彩墨的發(fā)展主要有兩種：一是畫面用淡彩、墨，如田黎明的作品總是以淡雅、沉穩(wěn)而斑斕的色塊造成一種光影的效果。這些光斑或是代表樹影撲爍、或是表現(xiàn)波光粼粼，營造出陽光明媚、自然純真的氛圍，恰如其分地傳達出了畫家“天人合一”的心靈追求。另一種是畫面用重彩、墨，如劉慶和、崔進等。劉慶和的作品多表現(xiàn)都市生活中朦朧的傷感，畫家用大面積的墨、色沖撞形成色塊的重疊、融合、外溢，厚重的彩、墨將人物造型圈定起來表現(xiàn)出外拓、壓抑的視覺效果，加強了畫面的悲劇意象。 (二)部分“都市水墨”人物畫家拓展了傳統(tǒng)繪畫的用筆 “在中國畫中、側(cè)鋒運用上。各家有不同的主張，董其昌、華翼綸、戴以恒等人專主用側(cè)鋒，……龔賢、唐岱、錢杜、鄭績等人專主用中鋒，翻地用側(cè)鋒。……其實，用側(cè)鋒也好，用中鋒也好，中側(cè)鋒互用也好，應根據(jù)不同表現(xiàn)對象的需要，”(P438)，部分都市水墨人物畫家擯棄了中、側(cè)鋒等的固守，依據(jù)都市情境中描繪對象的需要，靈活運用中鋒、側(cè)鋒、逆鋒甚至破峰來表現(xiàn)形體。如周京新、崔進等的作品。周京新在作品中通過墨色的排列、組合和對比來塑造人物或環(huán)境，“大有筆意縱橫、墨味盎然、筆無定法、墨無成規(guī)的味道?！?，他稱自己的用筆為“水墨雕塑”。此外，田黎明發(fā)展了傳統(tǒng)人物畫中的“描法”用筆?！八械摹可家?guī)范于‘描出來’的整體輪廓之內(nèi)。只不過與其他畫家厚實、沉著的筆調(diào)不同，田黎明的用筆很輕很輕?！谳喞挠霉P和他所傾心的用色之間找到了一個結(jié)點。塑造這個結(jié)點的仍然是他的用筆，確切地說是包容性更廣泛的‘寫法’?！边@種“輕描淡寫”式的“描法”表現(xiàn)了畫家最真切的都市體驗，正如畫家感言，“筆墨的境界可以化解人的憂慮，是因為筆墨可以敘述人對生活的態(tài)度，傳達出一種形而上的生活方式，……我在自己的畫中想表現(xiàn)出入是自然、自然是人的感覺。” 由之，“都市水墨”人物畫家在現(xiàn)實關懷的指引下對傳統(tǒng)筆墨形式的拓展呈現(xiàn)出多元化的審美取向，當然，隨著新風格的探索、新畫家的加入，“都市水墨”人物畫家對筆墨形式的發(fā)展會更廣泛。二、“都市水墨”人物畫對傳統(tǒng)筆墨語言文化內(nèi)涵的拓展 眾所周知，傳統(tǒng)筆墨語言的文化內(nèi)涵有其特定的社會文化結(jié)構(gòu)，“如果從一種歷史存在來看筆墨的新與舊，我們可以說筆墨形式自身語言本身并沒有多少文化內(nèi)涵，可問題在于中國畫筆墨運作潛結(jié)構(gòu)中，跟個人本體上有一種內(nèi)在聯(lián)系，它幾千年來是在人的人文基礎上發(fā)展衍變進而程式化，雖是一種表意的形態(tài)，但筆墨傳出一種超越筆墨之象且具有某些精神性的
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