水墨人物上ppt課件(編輯修改稿)
2025-05-11 00:25 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 《西廂記》 ⑧ 清代“揚州八怪”中，部分畫家如：金農(nóng)、羅聘的人物畫“疏狂古拙”，黃慎、閔貞以書法入畫，而華喦、費丹旭的畫風又轉(zhuǎn)為靈動秀美，也因為他們的出現(xiàn)而一改清初畫壇死氣的格局。 黃慎《鐘馗圖》 閔貞《醉八仙》 ⑨ 晚清畫壇，任伯年的出現(xiàn)一掃沉寂陰霾的氛圍，將人物畫的形與神，筆法氣韻，東方審美情結(jié)與西方造型的一些手段完美結(jié)合。他是中國人物畫自古至今的一座豐碑。徐悲鴻先生曾對任伯年先生有非常高的評價。 （從梁楷的水墨簡筆寫意到任伯年的繪畫之間橫跨了七百多年，才出現(xiàn)巨大的轉(zhuǎn)機）。 任伯年三羊開泰 任伯年 《鍾進士圖》 二、怎樣看中國人物畫發(fā)展中工筆 與寫意的關(guān)系 從我國繪畫史上縱觀，堪稱杰作的作品，大多都是用筆工整的工筆畫一路。而且主要集中在唐宋時代。而被稱為最富民族繪畫特色的水墨畫，在人物畫領(lǐng)域幾乎舉不出值得特別驕傲的作品。（山西永樂宮的人物壁畫、敦煌壁畫固然非常精美優(yōu)秀，但都不是水墨人物畫）。寫意的人物畫與水墨人物畫是有區(qū)別的。 盡管中國繪畫學中都是崇尚寫意精神的，但水墨人物與工筆人物還是不同的。水墨人物畫更加適合于中國文化強調(diào)的繪畫者與描繪對象之間的那種“神遇而跡化”、“得意而忘形”的精神追求。 三、中國水墨人物畫現(xiàn)狀 A．實際上從“五四”新文化運動后，西學東進，西方繪畫中的明暗表現(xiàn)手法、形體結(jié)構(gòu)學、透視學及色彩學、解剖學原理等等科學的研究成果引入到中國人物畫的表現(xiàn)手法學中，中國人物畫的發(fā)展就邁出了更新的一步。 B．中國畫水墨人物發(fā)展到今天，人物畫家直面人生，大膽地表現(xiàn)現(xiàn)實生活，已成為人物畫創(chuàng)作的
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