【文章內(nèi)容簡介】 奮戰(zhàn)，卻傷于鋒刃，百姓饑寒交迫，無辜被戮，卻死無葬身之地。作者恨不得立即統(tǒng)兵北上解民于水火之中。“嘆江山如故，千村寥落”，這遠非“風景不殊，正自有山河之異”的新亭悲泣，而言下正有王導“當共戮力王室，克復(fù)神州”之猛志。所接二句直寫作者心中宿愿——領(lǐng)軍率隊，直渡黃河，肅清金人，復(fù)我河山。這兩句引用《漢書》終軍請纓典故，渾成無跡?！昂稳铡痹圃?，正見出一種急切的心情?！　∽詈笕?，作者樂觀地想象勝利后的歡樂。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢陽游”，但心情是無法寧靜的?；蛟S他會暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無限感慨。不過，待到得勝歸來，“再續(xù)漢陽游”時，一切都會改變，那種快樂，唯恐只有騎鶴的神仙才可體會呢！詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現(xiàn)實，深扣題面。在南北宋之交，詞起了一次風格化的變化，明快豪放取代了婉約深曲，這種藝術(shù)上的轉(zhuǎn)變根源卻在于內(nèi)容，在于愛國主義成為詞的時代性主題。當時寫作豪放詞的作家，多是愛國人士，包括若干抗金將領(lǐng)，其中也有岳飛，這種現(xiàn)象有其必然性的。這首《滿江紅》即由文法入詞，從“想當年”、“到而今”、“何日”說到“待歸來”，以時間為序，結(jié)構(gòu)嚴謹層次分明，語言簡練明快，已具豪放詞的特點。（每小題1分，共10分）（1）念去去， ， 。（柳永《雨霖鈴》）（2）人生如夢， 。 （蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》）（3） ，歸去， 。（蘇軾《定風波》）（4） ， ，無人會，登臨意。（辛棄疾《水龍吟》）（5）吾所以為此者， 。（司馬遷《廉頗藺相如列傳》）（6） ， ，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）(7)《望海潮》中傳說中讓金主完顏亮垂涎三尺的杭州美景是： ， ， 。(8)《雨鈴霖》中“ ? ， ”往往作為婉約派詞的代表性句子。(9)）在辛棄疾的《永遇樂京口北固亭懷古》這首詞里，包含了“南朝宋文帝劉義隆想要效仿當年霍去病的赫赫武功，最終落得大敗而歸”這個典故的幾句是： ， ， 。(10)南宋詞人張輯在《疏簾淡月秋思》中寫道：“梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎?！痹诶钋逭盏摹堵暵暵防?，與之意境相似的那幾句是： ， ， 。答：(1)千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。(2)一尊還酹江月(3) 回首向來蕭瑟處, 歸去, 也無風雨也無晴.(4) 把吳鉤看了，欄桿拍遍，(5)以先國家之急而后私仇也(6) 莫道不銷魂，簾卷西風，(7) 重湖疊巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花。(8) 今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。(9)元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。(10) 梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。四、（本大題共4小題，共16分）閱讀下面的文字，完成11—14題。秦淮河上尋槳聲文瑞 最早對秦淮河的認識，緣于唐代杜牧的詩《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！膘F靄如煙，酒肆飛歌，人家熱鬧，商女如花……從此，在我的印象中，秦淮河與風月，與商女、人家、詩人是裹挾在一塊的。當時的我沒有能力走近秦淮河，只能是心生些無端的遐想。想什么呢？想秦淮河的風月，歷經(jīng)六朝摞下來是不是可以摞成一摞詩冊了？想有誰可以測知秦淮河里究竟溶了商女胭脂紅多還有溶了商女的相思淚多？想秦淮人家是誰？是酒家、船家、商家、女人家？是酒家的花雕芬芳，是船家的輕舟載月，是商家的揮金如土，是女人家的裊裊婷婷？想是秦淮河風流還是來到秦淮河的詩人風流？是秦淮河的風流誘發(fā)了詩人的風流，還是詩人的風流賦予了秦淮河的風流？到過秦淮河的人說，秦淮河詩境與環(huán)境曼妙無比——詩歌中可以讀出秦淮河，秦淮河可以流出詩歌。我想象的秦淮河，兩岸的酒家肯定是要有的，軟軟的吳歌也肯定是要有的，即便是艷俗的女子也可以是有的，而每個酒家門前肯定也飄逸著一方旌旗或是幾枚燈籠，打著誘人的“秦淮人家”字樣，吸引著天下來客；臨河的窗邊最好有一扉窗開著，窗臺上吊一盞小燈，供著一盆蘭花或茶花，或倚著一個婉約的江南女子——如果沒有女子倚窗，則要有吳歌從窗里飄逸出來。而秦淮河的水呢，必定是清澈見底，甚至可見魚蝦追逐，船從如鏡的水面劃過，劃出一道清波，清波在逶迤的燈光下閃爍著片片粼光；天上有一輪孤月隨著船走，船窗里有三兩個知己，或撫琴或輕歌，或飲酒或品茗，或敘情或抒懷。如果是冬天則要有一爐暖炭煮著黃酒，如果是夏天則要有一把娟絲的扇搖著涼風，如果是春天就遐想“無風自婀娜”的王獻之詩中的桃葉姑娘，如果是秋天就戲說來江南貢院考試的才子唐伯虎的韻事…… 后來，我讀大學時，讀到了朱自清、俞平伯兩位散文大師的同題美文《槳聲燈影里的秦淮河》，對秦淮河有了新的感悟。兩位大師因為生活經(jīng)歷和對事物感悟的角度不同，出來的文章或重于抒情或偏于狀景，伯仲難分，均是千秋文章。這時的秦淮河，已然沒了六朝的歷史味的古韻，但仍有商女的歌聲從“生澀的歌喉里機械的發(fā)出”。朱、俞是性情中人，更是道德中人，顯然不適應(yīng)這種缺乏情韻的歌聲，他們寧愿在燈與月交融的秦淮河靜靜的一隅“靜聽那汩——汩的槳聲”……于是，秦淮河的風月在我心中演變成了“汩——汩的槳聲”。 2005年農(nóng)歷大雪的一天，我走近秦淮河。時值寒冬，卻人流如織。秦淮河窄窄的，不過百米，兩岸燈火如炬，迷離閃爍，舊唐詩流淌的風韻被放大有些變形。這熱烈的場景令我一時竟不能適應(yīng)。我心想：