20xx年春季20xx級(jí)半期考試語(yǔ)文試題教師版本(編輯修改稿)
2025-08-31 08:30 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 奮戰(zhàn)，卻傷于鋒刃，百姓饑寒交迫，無(wú)辜被戮，卻死無(wú)葬身之地。作者恨不得立即統(tǒng)兵北上解民于水火之中。“嘆江山如故，千村寥落”，這遠(yuǎn)非“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”的新亭悲泣，而言下正有王導(dǎo)“當(dāng)共戮力王室，克復(fù)神州”之猛志。所接二句直寫作者心中宿愿——領(lǐng)軍率隊(duì)，直渡黃河，肅清金人，復(fù)我河山。這兩句引用《漢書》終軍請(qǐng)纓典故，渾成無(wú)跡?！昂稳铡痹圃疲姵鲆环N急切的心情?！ ∽詈笕洌髡邩酚^地想象勝利后的歡樂。眼前他雖然登黃鶴樓，作“漢陽(yáng)游”，但心情是無(wú)法寧?kù)o的?；蛟S他會(huì)暗誦“昔人已乘黃鶴去”的名篇而無(wú)限感慨。不過(guò)，待到得勝歸來(lái)，“再續(xù)漢陽(yáng)游”時(shí)，一切都會(huì)改變，那種快樂，唯恐只有騎鶴的神仙才可體會(huì)呢！詞的末句“騎黃鶴”三字兼顧現(xiàn)實(shí)，深扣題面。在南北宋之交，詞起了一次風(fēng)格化的變化，明快豪放取代了婉約深曲，這種藝術(shù)上的轉(zhuǎn)變根源卻在于內(nèi)容，在于愛國(guó)主義成為詞的時(shí)代性主題。當(dāng)時(shí)寫作豪放詞的作家，多是愛國(guó)人士，包括若干抗金將領(lǐng)，其中也有岳飛，這種現(xiàn)象有其必然性的。這首《滿江紅》即由文法入詞，從“想當(dāng)年”、“到而今”、“何日”說(shuō)到“待歸來(lái)”，以時(shí)間為序，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)層次分明，語(yǔ)言簡(jiǎn)練明快，已具豪放詞的特點(diǎn)。（每小題1分，共10分）（1）念去去， ， 。（柳永《雨霖鈴》）（2）人生如夢(mèng)， 。 （蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》）（3） ，歸去， 。（蘇軾《定風(fēng)波》）（4） ， ，無(wú)人會(huì)，登臨意。（辛棄疾《水龍吟》）（5）吾所以為此者， 。（司馬遷《廉頗藺相如列傳》）（6） ， ，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）(7)《望海潮》中傳說(shuō)中讓金主完顏亮垂涎三尺的杭州美景是： ， ， 。(8)《雨鈴霖》中“ ? ， ”往往作為婉約派詞的代表性句子。(9)）在辛棄疾的《永遇樂京口北固亭懷古》這首詞里，包含了“南朝宋文帝劉義隆想要效仿當(dāng)年霍去病的赫赫武功，最終落得大敗而歸”這個(gè)典故的幾句是： ， ， 。(10)南宋詞人張輯在《疏簾淡月秋思》中寫道：“梧桐雨細(xì)，漸滴作秋聲，被風(fēng)驚碎。”在李清照的《聲聲慢》里，與之意境相似的那幾句是： ， ， 。答：(1)千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。(2)一尊還酹江月(3) 回首向來(lái)蕭瑟處, 歸去, 也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴.(4) 把吳鉤看了，欄桿拍遍，(5)以先國(guó)家之急而后私仇也(6) 莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，(7) 重湖疊巘清嘉,有三秋桂子，十里荷花。(8) 今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?9)元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。(10) 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。四、（本大題共4小題，共16分）閱讀下面的文字，完成11—14題。秦淮河上尋槳聲文瑞 最早對(duì)秦淮河的認(rèn)識(shí)，緣于唐代杜牧的詩(shī)《泊秦淮》：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。”霧靄如煙，酒肆飛歌，人家熱鬧，商女如花……從此，在我的印象中，秦淮河與風(fēng)月，與商女、人家、詩(shī)人是裹挾在一塊的。當(dāng)時(shí)的我沒有能力走近秦淮河，只能是心生些無(wú)端的遐想。想什么呢？想秦淮河的風(fēng)月，歷經(jīng)六朝摞下來(lái)是不是可以摞成一摞詩(shī)冊(cè)了？想有誰(shuí)可以測(cè)知秦淮河里究竟溶了商女胭脂紅多還有溶了商女的相思淚多？想秦淮人家是誰(shuí)？是酒家、船家、商家、女人家？是酒家的花雕芬芳，是船家的輕舟載月，是商家的揮金如土，是女人家的裊裊婷婷？想是秦淮河風(fēng)流還是來(lái)到秦淮河的詩(shī)人風(fēng)流？是秦淮河的風(fēng)流誘發(fā)了詩(shī)人的風(fēng)流，還是詩(shī)人的風(fēng)流賦予了秦淮河的風(fēng)流？到過(guò)秦淮河的人說(shuō)，秦淮河詩(shī)境與環(huán)境曼妙無(wú)比——詩(shī)歌中可以讀出秦淮河，秦淮河可以流出詩(shī)歌。我想象的秦淮河，兩岸的酒家肯定是要有的，軟軟的吳歌也肯定是要有的，即便是艷俗的女子也可以是有的，而每個(gè)酒家門前肯定也飄逸著一方旌旗或是幾枚燈籠，打著誘人的“秦淮人家”字樣，吸引著天下來(lái)客；臨河的窗邊最好有一扉窗開著，窗臺(tái)上吊一盞小燈，供著一盆蘭花或茶花，或倚著一個(gè)婉約的江南女子——如果沒有女子倚窗，則要有吳歌從窗里飄逸出來(lái)。而秦淮河的水呢，必定是清澈見底，甚至可見魚蝦追逐，船從如鏡的水面劃過(guò)，劃出一道清波，清波在逶迤的燈光下閃爍著片片粼光；天上有一輪孤月隨著船走，船窗里有三兩個(gè)知己，或撫琴或輕歌，或飲酒或品茗，或敘情或抒懷。如果是冬天則要有一爐暖炭煮著黃酒，如果是夏天則要有一把娟絲的扇搖著涼風(fēng)，如果是春天就遐想“無(wú)風(fēng)自婀娜”的王獻(xiàn)之詩(shī)中的桃葉姑娘，如果是秋天就戲說(shuō)來(lái)江南貢院考試的才子唐伯虎的韻事…… 后來(lái)，我讀大學(xué)時(shí)，讀到了朱自清、俞平伯兩位散文大師的同題美文《槳聲燈影里的秦淮河》，對(duì)秦淮河有了新的感悟。兩位大師因?yàn)樯罱?jīng)歷和對(duì)事物感悟的角度不同，出來(lái)的文章或重于抒情或偏于狀景，伯仲難分，均是千秋文章。這時(shí)的秦淮河，已然沒了六朝的歷史味的古韻，但仍有商女的歌聲從“生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出”。朱、俞是性情中人，更是道德中人，顯然不適應(yīng)這種缺乏情韻的歌聲，他們寧愿在燈與月交融的秦淮河靜靜的一隅“靜聽那汩——汩的槳聲”……于是，秦淮河的風(fēng)月在我心中演變成了“汩——汩的槳聲”。 2005年農(nóng)歷大雪的一天，我走近秦淮河。時(shí)值寒冬，卻人流如織。秦淮河窄窄的，不過(guò)百米，兩岸燈火如炬，迷離閃爍，舊唐詩(shī)流淌的風(fēng)韻被放大有些變形。這熱烈的場(chǎng)景令我一時(shí)竟不能適應(yīng)。我心想：
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