音樂美學原理(編輯修改稿)
2024-08-28 18:03 本頁面
【文章內容簡介】 出段落來，也就是說，在中間沒有結束性停頓，只是到最后才有肯定的收束。很多短小的民歌都是一部曲式的，比如大家熟悉的江蘇民歌 《 茉莉花 》 。 二部并列曲式 二部并列曲式由兩個段落構成，它們在情緒、旋律形態(tài)、調性、和聲等方面的不同，形成對比，可用A+B表示。我們熟悉的劉熾創(chuàng)作的歌曲 《 我的祖國 》 就是這樣的曲式，第一部分是旋律婉轉抒情的領唱，帶有敘述性，第二部分是頌歌般的情緒熱烈的合唱，達到了全曲的高潮，兩個段落既形成了鮮明的對比，同時又是完整和諧的。 帶再現(xiàn)三部曲式 圖式： 捷克作曲家德沃夏克 《 幽默曲 》 回旋曲式（ Rondo）是我們常常會碰到的一種曲式。它的基本模式很簡單，是這樣的：有一個音樂主題（或者說是一個段落）在全曲多次出現(xiàn)，而在每次出現(xiàn)之前，都要插進新的材料。用字母標記，就是： A B A C A D A E A 這里面的 A就是那個多次出現(xiàn)的主要主題， B、 C、D、 E是新材料，其專用名詞是 插部 。一首回旋曲至少要有兩個插部。在上面的圖式里一共有四個插部，分別稱作第一、第二、第三、第四插部。 莫扎特 《 土耳其進行曲 》 B A C A B A’ 變奏曲式 （ variation） 變奏曲式的概念是：由主題和它的一系列變體構成的曲式。圖式為： A+A1+A2+A3+A4+A5+A6+A7…… A是主題原型， A1 、 A2是主題的第一變奏和第二變奏，依此類推。 《 鱒魚五重奏 》 呈示部 展開部 再現(xiàn)部 副部主題 主部主題 副部主題 主部主題 對原材料的發(fā)展同時加入新的材料 奏鳴曲式 欣賞 《 梁山伯與祝英臺 》 音樂的存在方式 一 時間的表象 二 虛幻的空間 三 想象中的運動 時間的表象 時間是音樂形式存在的關鍵因素。音樂形式的各種基本要素都必須在時間過程中體現(xiàn)出來。節(jié)奏本身就意味著一種時間的概念，它是音的長、短交替的規(guī)律；因此被稱為 “ 音樂的時間形式 ” 。 音樂中的速度是指節(jié)奏的頻率，既音的長短交替的頻率，若沒有時間作為準則，速度就沒有意義。 音樂的結構就是音樂的曲式結構，它是完全建立在時間過程中的。因此，音樂形式中所包含的形式美的法則是依靠實踐展示出來的。 虛幻的空間 音樂的造型是一種無形的聲音的造型，是依靠聽覺去判斷的空間幻象。這種幻象主要通過聲音的高低和音色變化的層次關系。 音樂的色彩性是指在我們聽覺空間中聲音本身的豐富性。 想象中的運動 音樂的形式存在于音響的運動中。音響運動的實際過程是一個音消失另一個音出現(xiàn)。，是音響的流動，它并非真實的物理性運動，而是一種體現(xiàn)音樂形式內部結構的藝術性的運動現(xiàn)象，通過人們的記憶和想象對他加以確定。所以，音樂形式的這種運動現(xiàn)象是一種運動的幻覺、一種想象中的運動。 黃河大合唱 音樂的內容 所謂形式，即構成事物的各種元素的安排或組織。它雖然
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