后現(xiàn)代設計風格(編輯修改稿)
2024-08-24 15:06 本頁面
【文章內容簡介】 喜歡的簡潔、精細、現(xiàn)代的風格特征，也迎合了現(xiàn)代人高節(jié)奏生活所追求的求簡、求精、求快捷的心理特點。但易走向形式主義的極端，而導致只講形式不顧功能的“為簡而簡”的設計傾向。解構主義風格所謂解構主義是對結構的破壞和分解。作為一種哲學思潮，1967年前后由哲學家賈奎斯?德里達（Jacques Derrida）推出，作為一種設計風格，80年代由建筑師彼得?埃森曼（Peter Eissenmann）和貝馬得?屈米（Bemard Tschumi）提出。解構主義作為設計形式最先在建筑領域開始，其最重要和影響最大的人物是弗蘭克?蓋里（Frank Gehry）和彼得森?埃森曼。1974年出生于加拿大的蓋里，堪稱世界上第一個解構主義風格的建筑設計家，他設計了一系列解構主義特征的建筑，如巴黎的“美國中心”、洛杉磯迪斯尼音樂中心、巴塞羅那奧林匹克村、美國俄亥俄州托列多大學藝術樓等。與此同時，他也設計了包括“摔碎片”制作的魚形燈（圖922）、蓋里椅（圖923）、“氣泡”椅等在內的許多產品設計。埃森曼不僅是一位解構主義設計家，而且還是一位學者，1932年出生于美國新澤西州，曾是非常前衛(wèi)的建筑集團“紐約五人”（New york Five）成員之一，他對解構主義哲學有很深的研究，從1968年起設計了從“1號住宅”開始的系列住宅，從事“深層結構”以及“深層結構”與“表層結構”之間轉換的設計實踐。19831989年設計的俄亥俄州立大學視覺藝術中心（圖924）是他一生的代表作之一。著名的解構主義風格的設計師還有1944年出生于瑞士洛桑的伯納德、屈米、1944年出生于荷蘭鹿特丹的萊姆?庫哈斯、1950年出生于伊拉克巴格的達札哈?哈迪德、1946年出生于波蘭的丹尼爾?里伯斯金、1943年出生于美國洛杉磯的歐文?莫斯等。他們主要從事建筑設計，但也探索設計了一系列解構主義風格的產品設計。解構主義是具有很大個性、隨意性和表現(xiàn)特征的設計探索風格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、 國際主義原則和標準的否定與批判。其理論的復雜性，設計方法及視角的多樣性，帶來表現(xiàn)語言和形式特征的多樣性。微電子風格微電子風格是因為技術發(fā)展到電子時代，造成大量新的采用新一代的大規(guī)模集成電路唱片的電子產品不斷涌現(xiàn)而導致的新設計范疇和風格。其重點在于如何把設計功能、材料科學、人體工程學、顯示技術與微型化技術相統(tǒng)一，在新產品上集中體現(xiàn)出來，達到良好的功能和形式效果。因此，嚴格地說，它應屬于高科技風格的范疇。微電子風格的工業(yè)產品設計具有超薄、超小、輕便、便攜、多功能而造型簡單明快的特點。這種特點在20世紀80年代以后，成為一種時尚、潮流。可以說世界上生產電子產品的企業(yè)，都在設計上順應微電子技術發(fā)展的趨勢，而從事微電子風格的設計。其中德國的西子門公司、克魯伯公司、布勞恩公司，日本的松下公司、索尼公司、美國的IBM公司、通用電氣公司、蘋果公司等一直領導了這種設計風格。微電子風格的設計反映了居住于不斷擁擠、不斷縮小的空間里的現(xiàn)代人對于“輕、薄、短、小”型產品的需求，反映了在高科技條件下，產品設計的發(fā)展趨勢。如電視機由粗大笨重向超薄型發(fā)展，移動電話由最初的“磚頭”到今天的“掌中寶”、“卡片式”，計算機由第一臺的1256公斤，到今天的二、三十克等。德國西門子公司1988年設計的便攜式通訊中心，包括個人電腦、電話、傳真機、激光資料碟和其他附屬設備，眾多的設備一應俱全，而整個設計只有常見的兩張光盤大小，掛在身上（圖925）。隨著社會的發(fā)展、科技的日新月異，微電子風格將成為高科技產品發(fā)展的趨勢，它代表了人類未來生活方式的一部分。軟高技設計風格80年代中期，出現(xiàn)的所謂“軟高技”設計風格，是試圖通過由曲線的形態(tài)和熱烈的色彩，改變高科技硬件過多的生硬面孔。這種設計風格在產品設計中主要表現(xiàn)在：以明亮活潑的色彩代替冷漠的黑色或灰色；以光潔、平滑、流暢的曲線和圓角代替生硬的盒式外殼；以塑料等親切輕便的材料代替金屬等冷漠的材料質感。實質上，軟高技設計所體現(xiàn)的是“高情感”，是人性化設計理論的一種具體表現(xiàn)風格，是人們在高科技時代追求高科技與高情感完美結合的體現(xiàn)。正因為如此，所以有人稱這種設計風格也叫“高情感”設計風格。隨著文化設計的愈益強烈，軟高技設計風格除了形態(tài)和色彩以外，更加注重產品設計中符號學問題，強調產品的“可讀性”和“可理解性”，以便使人們的生活方式保持一種自然的連續(xù)性。新現(xiàn)代主義風格新現(xiàn)代主義風格是一種對于現(xiàn)代主義進行重新研究和探索發(fā)展的設計風格，與后現(xiàn)代主義對于現(xiàn)代主義的冷嘲熱諷相反，新現(xiàn)代主義是堅持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)和原則，完全依照現(xiàn)代主義的基本語匯進行設計，而根據(jù)需要加入了新的簡單形式的象征意義。因此，新現(xiàn)代主義風格既具有現(xiàn)代主義嚴謹?shù)墓δ苤髁x和理性主義特點，又具有獨特的個人表現(xiàn)和象征特征。新現(xiàn)代主義從60年代開始出現(xiàn)，大量表現(xiàn)在建筑設計中，美籍華人貝聿銘于1989年設計的羅浮宮入口——“水晶金字塔”（圖926），是新現(xiàn)代主義設計的代表作。從新現(xiàn)代主義風格的設計作品來看，它仍以理性主義、功能主義、極少主義為設計原則，但由于有象征主義和個人表現(xiàn)因素的加入，其設計有著現(xiàn)代主義簡潔明快的特征而又不致于如現(xiàn)代主義那
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