后現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格(存儲(chǔ)版)
【正文】 結(jié)構(gòu)和工藝，在制造和使用過程中降低能耗不產(chǎn)生毒副作用，其產(chǎn)品易于拆卸和回收，回收的材料用于再生產(chǎn)。在家具設(shè)計(jì)方面，1985年由意大利設(shè)計(jì)師安德烈亞?布蘭茨設(shè)計(jì)的椅子（圖928），自然樸素，并且大膽運(yùn)用廢料，及小徑材 料制作而成，其手法是綠色設(shè)計(jì)的典范。其一，采用充分利用資源和節(jié)約材料的技術(shù)，減少?gòu)U棄物排放，同時(shí)建造凈化廢棄物的裝置，減少它對(duì)環(huán)境的有害影響；其二，在采用減少?gòu)U棄物的生產(chǎn)技術(shù)的同時(shí)，采取利用廢棄物進(jìn)行生產(chǎn)的技術(shù)；其三，設(shè)計(jì)不產(chǎn)生廢棄物的生產(chǎn)系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)無廢料生產(chǎn)過程和廢物利用過程。針對(duì)產(chǎn)品包裝造成的污染，設(shè)計(jì)師在包裝設(shè)計(jì)上的生態(tài)設(shè)計(jì)思想的貫徹，作出了有益的探索。從80年代開始，設(shè)計(jì)師們?cè)谘h(huán)設(shè)計(jì)方面作了許多有益的探索，取得了大量的成果。它又稱模塊化設(shè)計(jì)，是將產(chǎn)品統(tǒng)一功能的單元，設(shè)計(jì)成具有不同用途或不同性能的可以互換選用的模塊式組件，在更好地滿足用戶需要的同時(shí)，達(dá)到節(jié)約材料和能源，減少環(huán)境污染，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的循環(huán)利用。其思想起源，與人們重新審視和批判西方工業(yè)社會(huì)價(jià)值觀和社會(huì)思潮相關(guān)聯(lián)。機(jī)身和各種不同的鏡頭組合，就能具有新功能和新式樣。盡管循環(huán)設(shè)計(jì)與鼓勵(lì)消費(fèi) 、刺激消費(fèi)、一次性消費(fèi)等觀念相悖，但為了人類的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，這種設(shè)計(jì)觀念無疑將成為一種設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則和追求的目標(biāo)。 循環(huán)設(shè)計(jì)要求設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)產(chǎn)品時(shí)必須在以下二個(gè)方作出審慎的抉擇：一是盡量限制在產(chǎn)品中使用大量材料，或是采用容易被回收利用的材料進(jìn)行設(shè)計(jì)，以減少原材料的浪費(fèi)和產(chǎn)品使用后廢棄物的數(shù)量，最大限度地增加材料的多次利用率；二是盡量使產(chǎn)品設(shè)計(jì)少耗能源而功能齊備，以節(jié)約能源和減少污染。加拿大羅斯公司推出了一種以聚合物為基礎(chǔ)材料的新型“綠色膠卷”，不用化學(xué)藥劑沖洗 ，只需在日光下簡(jiǎn)單加熱 即可形成清晰、逼真的圖像。生態(tài)設(shè)計(jì)要求從設(shè)計(jì)到生產(chǎn)過程，生產(chǎn)技術(shù)的采用，生產(chǎn)成本的計(jì)算，生產(chǎn)產(chǎn)品的品種數(shù)量，產(chǎn)品使用后的回收等都要有生態(tài)保護(hù)觀點(diǎn)，將生態(tài)保護(hù)融入設(shè)計(jì)中。按照其特定規(guī)律，錐體從最高處吸出熱空氣，這種軸向的通風(fēng)和熱交換使空氣得以循環(huán)。產(chǎn)品從概念形成到生產(chǎn)制造、使用乃至廢棄后的回收，重用及處理處置的各個(gè)階段，涉及到整個(gè)產(chǎn)品生命周期的各個(gè)環(huán)節(jié)，都在綠色設(shè)計(jì)的視野之內(nèi)。美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)中的“計(jì)劃廢止制”推廣以后，可以說將那種蘊(yùn)含有巨大破壞和損耗的發(fā)展模式發(fā)揮到極致。新現(xiàn)代主義風(fēng)格新現(xiàn)代主義風(fēng)格是一種對(duì)于現(xiàn)代主義進(jìn)行重新研究和探索發(fā)展的設(shè)計(jì)風(fēng)格，與后現(xiàn)代主義對(duì)于現(xiàn)代主義的冷嘲熱諷相反，新現(xiàn)代主義是堅(jiān)持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)和原則，完全依照現(xiàn)代主義的基本語匯進(jìn)行設(shè)計(jì)，而根據(jù)需要加入了新的簡(jiǎn)單形式的象征意義。如電視機(jī)由粗大笨重向超薄型發(fā)展，移動(dòng)電話由最初的“磚頭”到今天的“掌中寶”、“卡片式”，計(jì)算機(jī)由第一臺(tái)的1256公斤，到今天的二、三十克等。微電子風(fēng)格微電子風(fēng)格是因?yàn)榧夹g(shù)發(fā)展到電子時(shí)代，造成大量新的采用新一代的大規(guī)模集成電路唱片的電子產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)而導(dǎo)致的新設(shè)計(jì)范疇和風(fēng)格。1974年出生于加拿大的蓋里，堪稱世界上第一個(gè)解構(gòu)主義風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)家，他設(shè)計(jì)了一系列解構(gòu)主義特征的建筑，如巴黎的“美國(guó)中心”、洛杉磯迪斯尼音樂中心、巴塞羅那奧林匹克村、美國(guó)俄亥俄州托列多大學(xué)藝術(shù)樓等。1984年成立的意大利“宙斯”設(shè)計(jì)集團(tuán)（the zeus group）是極少主義風(fēng)格最有代表性的組織，而法國(guó)設(shè)計(jì)家菲力普?斯塔克（Philip Starck）是極少主義風(fēng)格最重要的代表人物。在其設(shè)計(jì)中，混凝土成為音響設(shè)備的基本材料，無論是音箱還是唱盤座都以混凝土構(gòu)成，粗糙異常，與精細(xì)的音響設(shè)備形成古怪的對(duì)比，在其看似荒誕不經(jīng)的設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)了設(shè)計(jì)師對(duì)高科技和工業(yè)化的嘲笑和譏諷（圖919）。1987年英國(guó)設(shè)計(jì)家諾爾曼?福斯特設(shè)計(jì)的小幾，面板是厚實(shí)的透明玻璃，而下面是錚亮的金屬結(jié)構(gòu)支撐架，透過玻璃臺(tái)面可以將其精致而簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)一覽無余，體現(xiàn)了高科技的典型特征（圖916）?？傊獯罄暮蟋F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展到世紀(jì)之交表現(xiàn)出更多地把設(shè)計(jì)當(dāng)成文化和藝術(shù)來處理，當(dāng)成哲學(xué)來思索、品味，當(dāng)作符號(hào)來表達(dá)，因而與其他國(guó)家的設(shè)計(jì)師相比，意大利設(shè)計(jì)師更富激情、更好探索、更重品位。他設(shè)計(jì)的一系列名為“裸鳥（Rore birds）的大壺，將動(dòng)物鳥的造型與建筑結(jié)構(gòu)造型巧妙結(jié)合，生動(dòng)而有意趣，給人想象而令人愉快，形成了所謂“微型建筑式樣”的風(fēng)格（圖910）。因此，曼菲斯的設(shè)計(jì)盡力去表現(xiàn)各種富于個(gè)性的文化意義，表達(dá)了從天真、滑稽直到怪誕離奇的不同情趣，同時(shí)也形成了一系列關(guān)于材料、裝飾和色彩的獨(dú)特觀念。一、曼菲斯設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)與意大利的工業(yè)設(shè)計(jì)從第八章我們知道，60年代意大利即已開始引導(dǎo)世界設(shè)計(jì)新潮流，到70年代獨(dú)具特色的意大利設(shè)計(jì)甚至已逐漸取代斯堪的納維亞之風(fēng)，成為世界設(shè)計(jì)一個(gè)非常流行的風(fēng)格。因而各種設(shè)計(jì)探索運(yùn)動(dòng)和風(fēng)格層出不窮，軟高技設(shè)計(jì)、極少主義、解構(gòu)主義、綠色設(shè)計(jì)、生態(tài)設(shè)計(jì)、循環(huán)設(shè)計(jì)、組合設(shè)計(jì)、曼菲斯（Memphis）風(fēng)格等成為這一時(shí)期讓人耳目一新的設(shè)計(jì)風(fēng)格和思潮。以往對(duì)于優(yōu)秀設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)已大打折扣，健康、安全、舒適和發(fā)展已成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的新要求。該組織在第一次會(huì)議期間，適逢電唱機(jī)上正播放著名歌星鮑勒?德蘭（Bob Dglan）的歌曲“曼菲斯憂郁”（Memphi
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