【文章內容簡介】 ，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（1）曾長期屬于鉛鋇玻璃，（1）其透明度及耐熱性都不及西方的鈉鈣玻璃，（1）這種情況直到清代才改變。（1）9 《考工記》 中國已知最早的古代手工業(yè)技術著作。（1）應成書于戰(zhàn)國時的齊國，（1）西漢，補入《周禮》，今存7100余字。（1）系統(tǒng)總結了當時的手工業(yè)技術，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術思想。（1）提出的手工業(yè)制作原則是“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”。（1）10 釭燈 漢代流行的一種設計優(yōu)秀的銅燈。（1）設吸煙管能將煙氣吸入燈身，（1）燈身?？墒⑺?，令煙氣溶于水，以降低空氣污染。（1）燈罩能開合，以調節(jié)光線的強弱和光照的方向。（1）河北滿城漢墓出土的長信宮燈即屬釭燈。（1）11 多子奩盒 一種設計優(yōu)秀的容器形式。（1）可在一件較大的容器中，緊密地放置若干較小的容器，（1）如多子妝奩、具杯盒（1）。節(jié)省空間、攜帶方便，清潔衛(wèi)生。（1）今見的作品多為漢代漆器。（1）12 云氣紋 成熟不晚于戰(zhàn)國，是漢代主要的裝飾紋樣，（1）其流行同神仙思想有關。（1）它增加了圖案的動感，既可分割畫面，（1）又能使各裝飾區(qū)產生統(tǒng)一的效果。（1）常與動物紋搭配，組成“云虡”圖案。（1）13 漢代四神紋 即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。（1）分別象征著東西南北四個方位（1）和春秋夏冬四個季節(jié)。（1）是漢代流行的裝飾題材，（1）體現了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。（1）14 瓷器 以瓷石或瓷石加高嶺土制坯，（1）上釉后，經1200℃以上的高溫燒成的器物。（1）胎體致密堅實，扣擊發(fā)音清脆。（1）發(fā)明于中國，歷史不晚于漢代，（1）兩宋是其藝術頂峰。（1）15 越窯 窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場。（1）主要燒造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的質感，器物常帶各類裝飾。（1）作品被《茶經》形容為“類冰”、“類玉”。 （1）16 何稠 北周至唐初的工藝美術家。（1）祖籍應為中亞，（1）長期主持宮廷營建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美，（1）又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真不異”。（1）17 竇師綸 初唐著名絲綢紋樣設計家。（1）設計的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”， （1）常以對雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材，（1）圖案多取對稱形式。（1）因竇爵封陵陽公，故他設計的圖案被稱為“陵陽公樣”。（1）18 夾纈 唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染方法。（1）做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版（1），將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染，（1）花紋對稱。（1）有的作品因多次施染，能形成多種彩色的圖案。（1）19 聯珠紋 中國6世紀中期到7世紀后期流行的裝飾題材。（1）由連續(xù)的圓珠構成，（1）典型為絲綢上的聯珠圈紋，（1）應受經中亞傳入的薩珊波斯影響。（1）8世紀初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。（1） 20 金銀平脫 唐代流行的高檔裝飾方法，（1）由漢代的貼金銀片發(fā)展而來。（1）做法是，將金銀片剪刻成花紋，粘貼在漆地上，拼成圖案，（1）再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。（1）用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。（1） 21 雕漆 相傳始于唐的漆器品類。（1）做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻圖案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。（1）元以后，以剔紅為典型的雕漆成為中國漆器的代表。（1） 22 磁州窯 窯址在河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場。（1）宋金時代繁榮。（1）裝飾手法豐富，以白地黑花最為典型，（1）圖案往往簡潔瀟灑（1）。在中原影響很大。（1）23 影青 宋元稱“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（1）器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，（1）大量燒造于宋元時南方，（1）景德鎮(zhèn)的產品最具代表性。（1）24 皮囊壺 遼代最有代表性的陶瓷器形，（1）又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。（1）有多種樣式，（1）造型和裝飾常模仿皮質容器。（1）造型的演進體現了契丹民族的生活從游牧到半定居的轉變。（1）25 戧金銀 傳統(tǒng)漆器品種。（1）做法是，在漆地上刻劃出圖案，（1）于刻紋內上漆后，再填以金銀箔。（1）源頭可上溯到西漢的針刻，（1）宋代作品已極精美。（1）26 青花 以氧化鈷為呈色劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍花或藍地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍，（1）在元后期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。（1）27 滿池嬌 表現“池塘小景”的繪畫性圖案。（1）池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。（1）圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，（1）是元青花等的重要裝飾主題，（1）并延續(xù)到后世。（1）28 瀆山大玉海 現存最大的古代玉容器。（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。（1）呈色青黑，雜以白斑。（1）外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。（1）形象豐滿，造型雄武碩大，重約3500千克。（1）29 斗彩 明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩色組成。（1）創(chuàng)始不晚于宣德年間。（1）成化斗彩最負盛名，（1）產品多為秀雅的小型器。（1）30 顧繡 明清的一種著名刺繡。（1）明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香園繡”。（1）繡針、繡線極其纖細，配色自然，（1）繡稿多取自繪畫，作品以欣賞品為主。（1）韓希孟是顧繡的代表人物。（1）31 宣德爐 明宣德年間（1）官府鑄造的一批香爐等精妙銅器。（1）銅料經多次熔煉，（1）有時，加入金銀做裝飾，（1）色澤美觀，造型古雅、器形豐富。（1）仿制品很多。（1）32 掐絲琺瑯 俗稱“景泰藍”。（1）以銅為胎，（1）經掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金等工序制成。（1）花紋精巧，風格富麗華貴，（1）是明以來重要的工藝美術品種。（1）33 《髹飾錄》 中國現存唯一的古代漆藝專著，（1）作者為明代新安的著名漆工黃成。（1）詳細記錄了制作漆器的工具、材料和方法，（1）也涉及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。（1）明末，嘉興的楊明為它逐條作注。（1）34 明式家具 以明代硬木家具為代表的優(yōu)質家具，（1）制作年代延續(xù)到清初，（1）以蘇州作品為典型。（1）品類繁多、注重選材、做工考究，裝飾簡潔，（1）造型洗練，尺度合宜，風格典雅。（1）35 琺瑯彩 清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）基本為御用器，（1）一般先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷，（1）運到北京后，由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。（1）作品精細華艷，富有宮廷藝術氣息。（1）雍正、乾隆時的水平最高。（1）36 粉彩 清康熙時創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底，（1）以增加色彩的明暗對比，（1）繪制圖案采用渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽最高。（1）37 吉祥圖案 一類表達美好生活愿望的圖案。（1）內容由題材的諧音、（1）寓意等手法組合而成。（1）品類繁多，反映的觀念也很龐雜。（1）起源很早，到明清已極流行。（1）38 大禹治水圖玉山 乾隆后期制作的陳設品，（1）為現存古代最大的玉雕。（1）青玉質，高兩米多，重逾五噸。（1）據清宮藏宋代同名繪畫設計，在揚州雕成。（1）表現傳說時代,開山治水的宏大場面。（1）二、簡答1 原始陶器的主要成型方法及其效果 主要有捏制、泥條盤筑和輪制三種。（1）捏制適于制作小型器物，（1）造型一般不規(guī)整。（1）較大的器物常用泥條盤筑，（1）器物大多胎壁較厚。（1）輪制出現較晚，它可使器物造型規(guī)整，胎體厚薄均勻。（1）輪制有慢輪、快輪之分，前者早于后者。（1）以快輪拉坯成型，可使胎體極薄。（1）2 漢代漆器 西漢前期至東漢中期為中國漆器的黃金時代。（1）作坊遍布各地，以蜀郡和廣漢郡最為著名。（1）廣泛進入生活，社會上層往往擁有極多。（1）胎有木胎、竹胎和輕巧的夾紵胎，（1）器形豐富，出現了多子奩盒等優(yōu)秀設計。（1）裝飾方法以彩繪為主，（1）也有針刻、釦口、金銀片貼花和鑲嵌等（1）。裝飾或嚴謹，或飄逸，題材以云氣紋及云虡居多。（1）3 兩宋陶瓷 風格典雅優(yōu)美，（1）是中國陶瓷藝術的頂峰。（1）瓷窯眾多，并涌現了一批面貌獨特，藝術卓越的著名瓷窯，（1）造型大多洗練清新，仿古成為重要潮流。（1）裝飾題材千姿百態(tài)，纏枝花和折枝花出現最多。（1）裝飾技法無所不包，刻花、劃花、印花、繪畫應用最廣。（1）釉色豐富，在傳統(tǒng)的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。（1）釉質滋潤粹美，不少高檔產品甚至僅以釉為飾。（1）4 元青花和蒙古族的關系 中國的青花瓷起源雖早，但長期低靡。（1）元代，驟然繁榮，這與蒙古族文化關系密切：（1）蒙古族尚藍尚白，青花瓷恰為白地藍花或藍地白花效果；（1）蒙古族飲食豪放，元青花中大型器物數量眾多；（1）蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒有七層的，而九層的為數不少；（1）蒙古族習慣于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；（1）角端、云肩等一些題材也同蒙古族有關。（1）多數元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。（1）三、短語1玉龍是紅山文化玉器的著名作品，作為禮器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。2 黑陶產生于新石器時代。山東龍山文化和良渚文化的作品最為著名。3蛋殼陶通常指新石器時代晚期的一種黑陶，采用快輪成型，器壁薄如蛋殼，造型規(guī)整周正。4 原始玉器繁榮于新石器時代中晚期，紅山文化和良渚文化的作品水平最高。5 在商晚期的殷墟婦好墓出土了大量的青銅器和玉器。6司母戊鼎屬商晚期青銅器，應是商王為其配偶鑄造的四足方鼎，為中國已知最大的古代青銅容器。7 漆器指以木、竹等為胎，用大漆髹飾的器物。已知中國最早的漆器發(fā)現于河姆渡文化遺址。8 長沙馬王堆一號漢墓時代屬西漢中期，墓中出土了大批的絲綢和漆器等。9 南北朝裝飾的變化主要是植物紋樣的大量出現和題材的寫實傾向，北朝作品表現尤其明顯。這兩個變化都有西方文明東漸、佛教東傳的大背景。10經錦與緯錦分別采用經線起花和緯線起花的技術，唐以前的中國錦主要是經錦，入唐以后，多屬緯錦。11邢窯窯址在河北內丘，以白瓷著稱。精品釉面潔白如雪，器物一般不施裝飾。12秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窯貢瓷，釉面為呈色不一的青色，釉質溫潤如玉。13長沙窯窯址在長沙市望城縣，器物以青釉為主，裝飾手法以彩繪最具代表性。14唐三彩是唐代的一種低溫鉛釉陶器。釉面彩色斑斕，常裝飾華麗。15唐代銀器常為在主要裝飾部位鎏金的金花銀器，金銀交輝，華美異常。16香囊通常指一種設計巧妙的金屬焚香器具，今見的作品多為唐代的銀器。17定窯窯址在河北曲陽。以白瓷著稱，器物釉色乳白，鼎盛于北宋，影響很大。18鈞窯窯址在河南禹縣，以燒造窯變釉器物著稱。18建窯窯址在福建建陽，以燒造黑釉碗、盞等茶具著稱，南宋時期鼎盛。19刻絲又作“緙絲”、“克絲”等。以通經斷緯方法織成，宋代開始成為文明中心地區(qū)的絲綢精品。20納石失是波斯語金錦的音譯。在中國，特指元代的一種金錦。圖案以金線織 出，富麗華美。21朱碧山是元代著名的銀匠。22陸子剛是明代蘇州著名的玉工，他還有一些作品傳世。23紫砂陶是江蘇宜興燒造的一種細陶器。一般不施釉，器物多為造型考究、陶色美觀的茶壺。24古彩即清以來的五彩瓷器。圖案多用單線平涂法繪成，色彩濃艷，故又稱“硬彩”。第一章一、原始社會的工藝美術1．彩陶（1）、彩陶，是指新石器中晚期的一種繪有黑色、紅色、或紅黑兩色紋飾的陶器。彩陶主要分布在黃河中上游地區(qū)，以仰韶文化和馬家窯文化為代表。（2）、仰韶文化因1921年在河南澠（mian）池仰韶村首先發(fā)現而得名。分為半坡類型和廟底溝類型。（3）、半坡類型：首先發(fā)現于西安東郊半坡村。從其造型來看，主要以圓為其造型語言。從其紋飾來看，多采用動物紋，以魚紋最具代表性。一般采用直線，并多組成直邊三角形，很少運用曲線。（4）、原始藝術和原始人類的生活有什么關系？原始藝術和原始人類的生活有密切的關系。原始藝術是原始人類生活的直接表現或反映，對生活的寄予的向往。在紋飾上選用和生活息息相關的人和事物作為原形。如動物紋，人面紋等。因為他們在漁獵生活中，對這些動物比較熟悉，以及再現生活中的活動的場景，客觀上有利于表現，主觀上一般對某些動物有某種原始宗教性的崇拜，寄托他們對生活的某種向往。（5）、廟底溝類型：以河南陜縣廟底溝的發(fā)現為代表。